在我看來，崑曲有三美:第一，曲調美:崑曲講究的是水磨調，流麗悠遠，清柔婉折，一唱三嘆，明清時期飄蕩在江南水面上的真正中國好聲音。第二，身段美:崑曲的表演是載歌載舞的，每一句唱詞都會配以一個不同的身段，輕歌曼舞，“轉盼萬花羞落”怎一個美字了得。曾經有人評價崑曲當代名家張繼清“唇齒吐珠玉，體態秀詞章”，這是真正的中國式的傳統含蓄的美。
崑劇表演的最大的特點是抒情性強、動作細膩，歌唱與舞蹈的身段結合得巧妙而諧和。崑劇是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術，長期的演劇歷史中形成了載歌載舞的表演特色，尤其體現在各門角色的表演身段上，其舞蹈身段大體可以分成兩種:一種是說話時的輔助姿態和由手勢發展起來的著重寫意的舞蹈;一種是配合唱詞的抒情舞蹈，既是精湛的舞蹈動作，又是表達人物性格心靈和曲辭意義的有效手段。
崑劇行腔優美，以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長。在演唱技巧上注重聲音的控制，節奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全。“水磨腔”，這種新腔奠定了崑劇演唱的特色，充分體現在南曲的慢曲子中，具體表現為放慢拍子，延緩節奏，以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔，除了通常的一板一眼外，又出現了“贈板曲”，即將4/4拍的曲調放慢成8/4，聲調清柔委婉，並對字音嚴格要求，平、上、去、入逐一考究，每唱一個字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過腔和收音，使音樂佈局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出。
在我看來，崑曲有三美:第一，曲調美:崑曲講究的是水磨調，流麗悠遠，清柔婉折，一唱三嘆，明清時期飄蕩在江南水面上的真正中國好聲音。第二，身段美:崑曲的表演是載歌載舞的，每一句唱詞都會配以一個不同的身段，輕歌曼舞，“轉盼萬花羞落”怎一個美字了得。曾經有人評價崑曲當代名家張繼清“唇齒吐珠玉，體態秀詞章”，這是真正的中國式的傳統含蓄的美。
崑劇表演的最大的特點是抒情性強、動作細膩，歌唱與舞蹈的身段結合得巧妙而諧和。崑劇是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術，長期的演劇歷史中形成了載歌載舞的表演特色，尤其體現在各門角色的表演身段上，其舞蹈身段大體可以分成兩種:一種是說話時的輔助姿態和由手勢發展起來的著重寫意的舞蹈;一種是配合唱詞的抒情舞蹈，既是精湛的舞蹈動作，又是表達人物性格心靈和曲辭意義的有效手段。
崑劇行腔優美，以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長。在演唱技巧上注重聲音的控制，節奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全。“水磨腔”，這種新腔奠定了崑劇演唱的特色，充分體現在南曲的慢曲子中，具體表現為放慢拍子，延緩節奏，以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔，除了通常的一板一眼外，又出現了“贈板曲”，即將4/4拍的曲調放慢成8/4，聲調清柔委婉，並對字音嚴格要求，平、上、去、入逐一考究，每唱一個字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過腔和收音，使音樂佈局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出。