既然受邀，我就簡約地回答一下。你有兩個問題，先回答第一個問題。
構圖主要是針對美術繪畫，攝影，平面或立體造型，文字書法等平面藝術來說的。構圖也可以說是一種物體場景的佈局安排，也就是說從不同角度來觀察物體場景的美觀程度。作為攝影構圖沒有一成不變的模式，方法很多，有黃金分割法，黃金三角法，三分法，二分法，居中法，對角線法，均衡法等。方法雖然很多，在使用的時候必須根據具體情況具體對待，靈活運用。不要生搬硬套，更不要把一種模式當作萬金油，什麼情況都拿出來搽一搽。
不管哪一種題材的攝影好作品，有時一張圖片裡面包含有幾種構圖法，比如說黃金三角法，黃金分割法在一張圖片裡面同時產生兩個黃金三角法，或者兩個黃金分割法，也就是說同時產生兩個主體，當然必須是根據作者的文化構思來進行構圖佈局，對於那些文化思路缺乏的人來說，難度是比較大的。
我們欣賞一幅作品的美與醜，從很大程度上，從外觀上與構圖佈局有很大的關係。這裡要說明一點，作品好不好又與作品隱藏的文化內涵有著平常人的理解，又有非常重要的關係。
總的來說，構圖佈局看似複雜，有些牛逼客也吹得很玄乎，其實你只要掌握構圖佈局的幾個特點就行了。橫平豎直，在整個畫面的某一處找到一條水平參考線，從主體正面圖形取平行線，從主體側面構圖取垂直線，畫面整體佈局四周要留出一些空隙，要均衡勻稱，要平穩不失重，不歪東倒西，選擇角度拍攝時，要符合透視規律，近大遠小，上小下大。這裡我又要說一下喜歡航拍的愛好者，拍出來的照片是違反透視規律的，構圖佈局對航拍不存在多大的關係，也就是說航拍是不講究什麼審美的。至於人像，人景結和的圖片，構圖佈局與風景，城市等又有所不同，要求和注意的方面比較特殊，我就不再繼續詳解了，可以從其他的途徑去了解。
你的第二個問題主要涉及整個攝影界的活動情況以及攝影媒體的交流情況，每個人都不一定了解情況，也不能隨便亂下結論，不能說某某得獎作品就是構圖強大的攝影作品，誰也不敢說這種話。強中更有強中手，有些人喜歡爭名利，唱高調。有些人是不爭名利，只求陶冶性情，豐富生活，喜歡低調。我看到見到的攝影作品好的並不多，而炒作的，當吹鼓手的倒是特別多，更加談不上什麼構圖強大的攝影作品。對於這個問題只能說是仁者見仁，智者見智罷了。我也不是什麼大V，也沒有什麼名氣，本人見解初淺，不成體系，可能先生們並不樂意。謝邀！
既然受邀，我就簡約地回答一下。你有兩個問題，先回答第一個問題。
構圖主要是針對美術繪畫，攝影，平面或立體造型，文字書法等平面藝術來說的。構圖也可以說是一種物體場景的佈局安排，也就是說從不同角度來觀察物體場景的美觀程度。作為攝影構圖沒有一成不變的模式，方法很多，有黃金分割法，黃金三角法，三分法，二分法，居中法，對角線法，均衡法等。方法雖然很多，在使用的時候必須根據具體情況具體對待，靈活運用。不要生搬硬套，更不要把一種模式當作萬金油，什麼情況都拿出來搽一搽。
不管哪一種題材的攝影好作品，有時一張圖片裡面包含有幾種構圖法，比如說黃金三角法，黃金分割法在一張圖片裡面同時產生兩個黃金三角法，或者兩個黃金分割法，也就是說同時產生兩個主體，當然必須是根據作者的文化構思來進行構圖佈局，對於那些文化思路缺乏的人來說，難度是比較大的。
我們欣賞一幅作品的美與醜，從很大程度上，從外觀上與構圖佈局有很大的關係。這裡要說明一點，作品好不好又與作品隱藏的文化內涵有著平常人的理解，又有非常重要的關係。
總的來說，構圖佈局看似複雜，有些牛逼客也吹得很玄乎，其實你只要掌握構圖佈局的幾個特點就行了。橫平豎直，在整個畫面的某一處找到一條水平參考線，從主體正面圖形取平行線，從主體側面構圖取垂直線，畫面整體佈局四周要留出一些空隙，要均衡勻稱，要平穩不失重，不歪東倒西，選擇角度拍攝時，要符合透視規律，近大遠小，上小下大。這裡我又要說一下喜歡航拍的愛好者，拍出來的照片是違反透視規律的，構圖佈局對航拍不存在多大的關係，也就是說航拍是不講究什麼審美的。至於人像，人景結和的圖片，構圖佈局與風景，城市等又有所不同，要求和注意的方面比較特殊，我就不再繼續詳解了，可以從其他的途徑去了解。
你的第二個問題主要涉及整個攝影界的活動情況以及攝影媒體的交流情況，每個人都不一定了解情況，也不能隨便亂下結論，不能說某某得獎作品就是構圖強大的攝影作品，誰也不敢說這種話。強中更有強中手，有些人喜歡爭名利，唱高調。有些人是不爭名利，只求陶冶性情，豐富生活，喜歡低調。我看到見到的攝影作品好的並不多，而炒作的，當吹鼓手的倒是特別多，更加談不上什麼構圖強大的攝影作品。對於這個問題只能說是仁者見仁，智者見智罷了。我也不是什麼大V，也沒有什麼名氣，本人見解初淺，不成體系，可能先生們並不樂意。謝邀！