並不是，這其實是行業發展的規律，為什麼這樣說呢，請我為大家娓娓道來其中的緣由。
這麼多年來，無論是從最紅的春晚，還是《奔跑吧兄弟》、還是《中國好聲音》亦或是什麼其他類的綜藝節目，都會被人看得厭倦的時候。大家都會有這樣的感覺，我們都喜新厭舊，無論從人性對感情還是對事物，雖然人們渴望回憶般的溫存，但是那僅僅是因為再也回不去了。比如說農村娃懷念小時候在農村，但是現在讓他在農村待上三天，他早就忍受不了哪裡的廁所等等不便的現狀。同理，許多人們都是在回憶中去感受某些東西的美好，一旦再次出現，就顯得尤為不重要。
我們知道，一個節目能夠火起來，就是有它自己的特色，但是時間長了，這種特色會被別人抄襲，還有自己反覆的使用，造成一成不變的現實。面對現狀，大部分人不太會冒險去進行大改革，因為大改革說白了也就是否定了原來節目的立意，所以寧願少掙，少創新也不會去幹可能翻車的事項。
本身我們知道什麼東西都是有周期的，無論是什麼，大到王朝更迭，小到生活瑣事，就如同我們以前都是在自家一畝三分地生存，而現在都成了地球村，甚至科學家都在另覓一個可以生存人類的星球。這一切都是基於一種淘汰制度，做節目又何嘗不是，藝術形式也是。現在的人們的快餐文化與90年代人們的流浪寄託文化早已是天壤之別，人們更喜歡嘻哈文化、短影片文化。相比之下，比較冗長的節目要是沒有特別好的效果，人們都果斷捨棄了。說一點，你們肯定會承認，現在家家戶戶的電視機基本上都是成了裝飾品，它的實用價值低得很。
所以說，一個事件的發生，並不是單純的一個人所決定的，而是歷史的選擇，人民的選擇！
並不是，這其實是行業發展的規律，為什麼這樣說呢，請我為大家娓娓道來其中的緣由。
人們喜新厭舊的本性這麼多年來，無論是從最紅的春晚，還是《奔跑吧兄弟》、還是《中國好聲音》亦或是什麼其他類的綜藝節目，都會被人看得厭倦的時候。大家都會有這樣的感覺，我們都喜新厭舊，無論從人性對感情還是對事物，雖然人們渴望回憶般的溫存，但是那僅僅是因為再也回不去了。比如說農村娃懷念小時候在農村，但是現在讓他在農村待上三天，他早就忍受不了哪裡的廁所等等不便的現狀。同理，許多人們都是在回憶中去感受某些東西的美好，一旦再次出現，就顯得尤為不重要。
節目維穩的同時制約了創新我們知道，一個節目能夠火起來，就是有它自己的特色，但是時間長了，這種特色會被別人抄襲，還有自己反覆的使用，造成一成不變的現實。面對現狀，大部分人不太會冒險去進行大改革，因為大改革說白了也就是否定了原來節目的立意，所以寧願少掙，少創新也不會去幹可能翻車的事項。
物競天擇的淘汰制度本身我們知道什麼東西都是有周期的，無論是什麼，大到王朝更迭，小到生活瑣事，就如同我們以前都是在自家一畝三分地生存，而現在都成了地球村，甚至科學家都在另覓一個可以生存人類的星球。這一切都是基於一種淘汰制度，做節目又何嘗不是，藝術形式也是。現在的人們的快餐文化與90年代人們的流浪寄託文化早已是天壤之別，人們更喜歡嘻哈文化、短影片文化。相比之下，比較冗長的節目要是沒有特別好的效果，人們都果斷捨棄了。說一點，你們肯定會承認，現在家家戶戶的電視機基本上都是成了裝飾品，它的實用價值低得很。
所以說，一個事件的發生，並不是單純的一個人所決定的，而是歷史的選擇，人民的選擇！