《春》原文
春天了
龍華的桃花開了
在那些夜間開了
在那些血斑點點的夜間
那些夜是沒有星光的
那些夜是颳著風的
那些夜聽著寡婦的咽泣
而這古老的土地呀
隨時都像一隻飢渴的野獸
舐吮著年輕人的血液
頑強的人之子的血液
於是經過了悠長的冬日
經過了冰雪的季節
經過了無限睏乏的期待
這些血跡，斑斑的血跡
在神話般的夜裡
在東方的深黑的夜裡
爆開了無數的蓓蕾
點綴得江南處處是春了
人問：春從何處來？
我說：來自郊外的墓窟。
《春》賞析
詩人寫《春》，始終是固繞著“桃花”展開的。“桃花”這一形象，成為這首詩成功與否的關鍵。
詩一開始，詩人就開門見山地點出了“春”，點出了“桃花”：“春天了，龍華的桃花開了”。這是實寫，也是虛寫。實寫：五烈士犧牲是在春天，春天，就有桃花開放。虛寫：這“春天”，這“桃花”，具有象徵意義，象徵著光明，象徵著新的社會。當然，光看這兩句，還看不出這種象徵意義，只有隨著下面展開的詩句，才能瞭然。只讀這兩句，讀者很難猜到詩人往下如何寫。讀了下面的詩句，就不能不驚歎詩人轉折的高明瞭，而且這種轉折極其自然。
“在那些夜間開了”這一句，點出“桃花”開的環境——在夜間，詩人便緊緊抓住這“夜”，展開了刻劃：指出那些夜間是“血斑點點的”，是“沒有星光的”，是“颳著風的”，“聽著寡婦的咽泣”。詩人由寫“桃花”，轉入寫“桃花”開的環境，不僅自然，詩人的一種意圖也隨之而出了：詩人沒有直接寫劊子手們的猙獰面目，沒能直接寫他們的殘忍，只這幾句，已把劊子手們的殘酷寫得入木三分。這幾句，構成了一幅令人怵目驚心的圖畫。詩人的控訴，詩人的憤怒也油然而生。
接著，詩人把這種殘酷，這種控訴和憤怒，很自然地擴充套件開去，以進一步擴大詩的內涵：“這古老的土地呀/隨時都像一隻飢渴的野獸/舐吮著年輕人的血液/頑強的人之子的血液”。這裡，詩人又巧妙地把筆落在“血”的刻劃上，這不僅強調“血”，進一步強調“野獸”的殘酷，進一步增強控訴和憤怒的力量，而且為下面的詩句作了鋪墊。
“於是經過了悠長的冬日/經過了冰雪的季節/經過了無限固乏的期待/這些血跡，斑斑的血跡/在神話般的夜裡/在東方的深黑的夜裡/爆開了無數的蓓蕾/點綴得江南處處是春了。”這幾句詩，把“血跡”和“桃花”、和“春天”又巧妙地聯絡起來，把五烈士流血的深刻意義極含蓄地表達出來，也把詩人對五烈士英勇就義的崇敬寫了出來，同時也寫出詩人對未來的信心——這些烈士的血不會白流，春天一定會到來。儘管還要經過“悠長的冬日”、“冰雪的季節”、“無限睏乏的期待”，但一定會到來。由“桃花”、“春天”寫起，又落在“桃花”、“春”上，整個詩不僅完整，而且博大的內涵也豁然而出了，“桃花”及“春天”的象徵意義也使讀者領悟了。“桃花”與“血跡”的聯絡，是詩人構思的關鍵，也是這首詩成功的關鍵。
詩寫到此，本來可以結束。但詩人並未就此打住，在後面又寫了兩句：“人問：春從何處來？/我說：來自郊外的墓窟”。這兩句是畫龍點睛之筆，是這首詩的整個內涵濃縮而成的，起到了振聾發聵的作用。春天的到來，是由千萬烈士的英勇犧牲換來的，這一思想，更集中地點了出來。
詩人說：“在不自由的歲月裡我歌唱自由，我是被壓迫的民族我歌唱解放。”《春》這首詩，就是詩人這一信念的傑作。從上面的分析中，讀者還學習到了詩人是如何歌唱的。
《春》原文
春天了
龍華的桃花開了
在那些夜間開了
在那些血斑點點的夜間
那些夜是沒有星光的
那些夜是颳著風的
那些夜聽著寡婦的咽泣
而這古老的土地呀
隨時都像一隻飢渴的野獸
舐吮著年輕人的血液
頑強的人之子的血液
於是經過了悠長的冬日
經過了冰雪的季節
經過了無限睏乏的期待
這些血跡，斑斑的血跡
在神話般的夜裡
在東方的深黑的夜裡
爆開了無數的蓓蕾
點綴得江南處處是春了
人問：春從何處來？
我說：來自郊外的墓窟。
《春》賞析
詩人寫《春》，始終是固繞著“桃花”展開的。“桃花”這一形象，成為這首詩成功與否的關鍵。
詩一開始，詩人就開門見山地點出了“春”，點出了“桃花”：“春天了，龍華的桃花開了”。這是實寫，也是虛寫。實寫：五烈士犧牲是在春天，春天，就有桃花開放。虛寫：這“春天”，這“桃花”，具有象徵意義，象徵著光明，象徵著新的社會。當然，光看這兩句，還看不出這種象徵意義，只有隨著下面展開的詩句，才能瞭然。只讀這兩句，讀者很難猜到詩人往下如何寫。讀了下面的詩句，就不能不驚歎詩人轉折的高明瞭，而且這種轉折極其自然。
“在那些夜間開了”這一句，點出“桃花”開的環境——在夜間，詩人便緊緊抓住這“夜”，展開了刻劃：指出那些夜間是“血斑點點的”，是“沒有星光的”，是“颳著風的”，“聽著寡婦的咽泣”。詩人由寫“桃花”，轉入寫“桃花”開的環境，不僅自然，詩人的一種意圖也隨之而出了：詩人沒有直接寫劊子手們的猙獰面目，沒能直接寫他們的殘忍，只這幾句，已把劊子手們的殘酷寫得入木三分。這幾句，構成了一幅令人怵目驚心的圖畫。詩人的控訴，詩人的憤怒也油然而生。
接著，詩人把這種殘酷，這種控訴和憤怒，很自然地擴充套件開去，以進一步擴大詩的內涵：“這古老的土地呀/隨時都像一隻飢渴的野獸/舐吮著年輕人的血液/頑強的人之子的血液”。這裡，詩人又巧妙地把筆落在“血”的刻劃上，這不僅強調“血”，進一步強調“野獸”的殘酷，進一步增強控訴和憤怒的力量，而且為下面的詩句作了鋪墊。
“於是經過了悠長的冬日/經過了冰雪的季節/經過了無限固乏的期待/這些血跡，斑斑的血跡/在神話般的夜裡/在東方的深黑的夜裡/爆開了無數的蓓蕾/點綴得江南處處是春了。”這幾句詩，把“血跡”和“桃花”、和“春天”又巧妙地聯絡起來，把五烈士流血的深刻意義極含蓄地表達出來，也把詩人對五烈士英勇就義的崇敬寫了出來，同時也寫出詩人對未來的信心——這些烈士的血不會白流，春天一定會到來。儘管還要經過“悠長的冬日”、“冰雪的季節”、“無限睏乏的期待”，但一定會到來。由“桃花”、“春天”寫起，又落在“桃花”、“春”上，整個詩不僅完整，而且博大的內涵也豁然而出了，“桃花”及“春天”的象徵意義也使讀者領悟了。“桃花”與“血跡”的聯絡，是詩人構思的關鍵，也是這首詩成功的關鍵。
詩寫到此，本來可以結束。但詩人並未就此打住，在後面又寫了兩句：“人問：春從何處來？/我說：來自郊外的墓窟”。這兩句是畫龍點睛之筆，是這首詩的整個內涵濃縮而成的，起到了振聾發聵的作用。春天的到來，是由千萬烈士的英勇犧牲換來的，這一思想，更集中地點了出來。
詩人說：“在不自由的歲月裡我歌唱自由，我是被壓迫的民族我歌唱解放。”《春》這首詩，就是詩人這一信念的傑作。從上面的分析中，讀者還學習到了詩人是如何歌唱的。