去年春天，由八月長安同名小說改編的《最好的我們》在愛奇藝播出後，以其清新自然的風格和濃縮回憶的時代質感，打破了網路青春劇的創作瓶頸，贏得大批80後觀眾的共鳴和喜愛，播放量突破20億。在隨後的一年多時間裡，在大家迫切的期待中，《最好的我們》隔壁班的故事來了，同樣由八月長安小說改編的青春劇《你好舊時光》捲土重來，再次在網劇的世界裡掀起一場更熱烈、更兇猛的青春風暴。
《你好舊時光》和《最好的我們》有異曲同工之處，都沒有把視野侷限於青春內部的自說自話，用初戀、打架、高考的老三樣來拋化肥灑狗血，而是把視角放寬，讓年輕的孩子們除了自身友情，懵懂的愛情，也與成人世界進行接觸、碰撞，像一面鏡子，以真實而又深入的角度，去卸下現實的偽裝，露出人生的真相，實現了一部全景式的青春景觀。
青春最大的屬性就是其多變和獨一無二，每個人都有不同的青春，也有不同的處境，大家如果放學時間路過某所學校，不難會看到像潮水一般湧動的人群，大家都穿著校服，雖然高矮胖瘦各有變化，但大致上並不兩樣，都是Sunny燦爛，朝氣蓬勃，而如果用心去仔細觀察，又會發現每個人都絕無雷同，在相近的面表下，每一雙眼睛都有不同的神采，每一個表情都有專屬的快樂與困惑，本劇很好的找到了這些被忽略的隱秘生活，為每一個人物賦予了不同的個性，而不是千篇一律的按套路出牌。
例如餘週週，挺漂亮的一個女孩，性格卻非常堅執，自尊心極強，有時候也會過於敏感，她的性格來自童年時單親家庭的成長經歷，而她的內心深處，始終還藏著一個行俠仗義的女俠夢；米喬是那種每個人都喜歡的閨蜜形象，伶牙俐齒，心無城府，隨時隨地都能讓氣氛輕鬆起來；林楊Sunny帥氣，家庭優越，在比較嚴格的家庭長大，缺乏自主能力，他的內心，對餘週週有一份無法釋情的愧疚；奔奔完全是林揚的反面，講義氣，愛打架，很早就開始自食其力，擁有強大的生存能力。
還有辛銳、凌翔茜、楚天闊、陳瑤、鄭彥一，《你好舊時光》塑造了一幅栩栩如生的青春群像，卻不是讓這些人一味的在青春的遊戲場裡玩玩鬧鬧，來一場戀愛遊戲或高考大戲，而是用很大一部分篇幅去表現他們的家庭故生活，講述他們為什麼成為現在這樣，餘週週媽媽的情感恩怨，餘週週和林楊因為父輩的錯務，所失去的童真，需要太長的時間去彌補和修復，這些都體現在後來的劇情中，讓觀眾在輕快與歡樂之餘，也不由被觸發出的嘆息與深思。
從《最好的我們》到《你好舊時光》，看似沒有必然的聯絡，其實在主題上是不斷深化和升級的，最好的我們，體現的是青春的自我意思，而“你好，舊時光”則可以視為創作者對一段歲月的總結，沒有過多的粉飾或聲討，卻帶著真摯而又的情感，正視過去，珍惜舊時光裡的美好和殘缺，不斷反思和修正，才能讓悲傷不再重演，青春永遠燦爛，新時光變得更好。
去年春天，由八月長安同名小說改編的《最好的我們》在愛奇藝播出後，以其清新自然的風格和濃縮回憶的時代質感，打破了網路青春劇的創作瓶頸，贏得大批80後觀眾的共鳴和喜愛，播放量突破20億。在隨後的一年多時間裡，在大家迫切的期待中，《最好的我們》隔壁班的故事來了，同樣由八月長安小說改編的青春劇《你好舊時光》捲土重來，再次在網劇的世界裡掀起一場更熱烈、更兇猛的青春風暴。
《你好舊時光》和《最好的我們》有異曲同工之處，都沒有把視野侷限於青春內部的自說自話，用初戀、打架、高考的老三樣來拋化肥灑狗血，而是把視角放寬，讓年輕的孩子們除了自身友情，懵懂的愛情，也與成人世界進行接觸、碰撞，像一面鏡子，以真實而又深入的角度，去卸下現實的偽裝，露出人生的真相，實現了一部全景式的青春景觀。
青春最大的屬性就是其多變和獨一無二，每個人都有不同的青春，也有不同的處境，大家如果放學時間路過某所學校，不難會看到像潮水一般湧動的人群，大家都穿著校服，雖然高矮胖瘦各有變化，但大致上並不兩樣，都是Sunny燦爛，朝氣蓬勃，而如果用心去仔細觀察，又會發現每個人都絕無雷同，在相近的面表下，每一雙眼睛都有不同的神采，每一個表情都有專屬的快樂與困惑，本劇很好的找到了這些被忽略的隱秘生活，為每一個人物賦予了不同的個性，而不是千篇一律的按套路出牌。
例如餘週週，挺漂亮的一個女孩，性格卻非常堅執，自尊心極強，有時候也會過於敏感，她的性格來自童年時單親家庭的成長經歷，而她的內心深處，始終還藏著一個行俠仗義的女俠夢；米喬是那種每個人都喜歡的閨蜜形象，伶牙俐齒，心無城府，隨時隨地都能讓氣氛輕鬆起來；林楊Sunny帥氣，家庭優越，在比較嚴格的家庭長大，缺乏自主能力，他的內心，對餘週週有一份無法釋情的愧疚；奔奔完全是林揚的反面，講義氣，愛打架，很早就開始自食其力，擁有強大的生存能力。
還有辛銳、凌翔茜、楚天闊、陳瑤、鄭彥一，《你好舊時光》塑造了一幅栩栩如生的青春群像，卻不是讓這些人一味的在青春的遊戲場裡玩玩鬧鬧，來一場戀愛遊戲或高考大戲，而是用很大一部分篇幅去表現他們的家庭故生活，講述他們為什麼成為現在這樣，餘週週媽媽的情感恩怨，餘週週和林楊因為父輩的錯務，所失去的童真，需要太長的時間去彌補和修復，這些都體現在後來的劇情中，讓觀眾在輕快與歡樂之餘，也不由被觸發出的嘆息與深思。
從《最好的我們》到《你好舊時光》，看似沒有必然的聯絡，其實在主題上是不斷深化和升級的，最好的我們，體現的是青春的自我意思，而“你好，舊時光”則可以視為創作者對一段歲月的總結，沒有過多的粉飾或聲討，卻帶著真摯而又的情感，正視過去，珍惜舊時光裡的美好和殘缺，不斷反思和修正，才能讓悲傷不再重演，青春永遠燦爛，新時光變得更好。