中國書法包括篆（甲骨文，大、小篆）、隸（漢碑及秦漢簡帛書）、楷、行、草（章草、今草）五種書體，它們都可用來書寫對聯，進行再創作。鑑於對聯書法的實用性和觀賞性往往融為一體，為便於觀者識讀聯文，其中楷、隸、行三種字型被書者普遍採用。由於不同書體具有各自的美學特徵，本文探討對聯書法的章法，便要了解各種書體的體勢特徵。
一、各種字型的章法佈局
楷書
主要指唐楷和魏碑（另有晉人小楷、寫經體等），屬於規範、整齊、靜態的書體。書寫對聯時，字佔一格，一般豎成行，橫成列，也可豎成行，橫不成列，但字形大小基本一致。若取縱勢，則可加大行距，縮短字距，令行氣緊湊。也可放寬行距、字距，以求通篇佈局疏朗勻停。
隸書
成熟定型的漢碑隸書也屬整齊、靜態的書體，字形多呈扁方，書寫對聯字佔一格，不論正方格還是長方格，都使聯文自然成橫勢，即豎排行間緊密，而字距較大，橫列明顯，這是隸書特有的章法形式，也可字佔扁方格，使豎、橫間距基本相等，形成橫豎均勻的佈局。漢簡、帛書字形長短不一，大小參差，有的豎、撇、捺恣縱奇肆，則宜取縱勢作書，不求橫列整齊，但需上下聯行數相等，行距一致，起收基本平齊對稱。
行書
行書是以楷書為基礎，糅入一些草書的寫法，化繁為簡，點畫縈帶，字勢連綿，筆意活潑，字形大小可隨勢伸縮，形成美觀易識，書寫流便，頗具實用與鑑賞價值的書體。因其介於楷書與草書之間，體勢的動靜、流駐有較大的迴旋餘地，故又有行楷與行草之分行草對聯可利用字勢連綿，結體自由活潑的特點，章法上只求上、下聯整體均衡，氣韻貫通，彼此照應，不求每一字每一區域性對稱，以便在整體基本對稱中儘可能形成參差、錯綜的章法變化，更好地發揮行草書的藝術性和表現力。
草書
包括章草和今草。章草是漢隸的草書化，書法史上的章草名作有三國皇象《急就章》、索靖《出師頌》、陸機《平復帖》等。其體勢特點字字區別，佈列整齊，字距均勻，字與字不相連屬，體型化扁為方，點畫出現圓轉、縈帶，捺畫及部分橫畫保留波磔，體勢靜中有動，動靜相生。章草寫聯，章法可參照行楷書為之。
篆書
不論甲骨文還是大、小篆，都是各自獨立，不相牽連，屬於靜態書體。其中小篆字形偏長，石鼓文偏方，但字形均大小整齊均勻。甲骨及鐘鼎等字與字則有大小、長扁、欹正的差異。其書聯可分別參照楷、隸章法為之。
二、款識、題跋、鈐印
款識、題跋不屬對聯正文，但對聯書法作品中少不了落款。從內容看，下款落書聯者或撰者名，上款一般題受聯者或撰者、聯文出處、年月等內容。題跋文字內容往往包含聯文簡要背景材料或必要的說明補充，有時甚至起到畫龍點睛的作用；而從書法角度看，題款本是作品章法的重要組成部分，有時會起到協調、豐富、完善整體章法的作用。故不能因其不屬正文而忽略它，而應將其納入對聯整體章法的創作構思。儘管如此，款題畢竟不屬正文，書寫對聯應主次分明：一是款題字徑應明顯小於聯文；二是書體不能與聯文衝突。如聯文是楷、隸、篆等靜態莊重的書體，則款題除用同書體外，欲追求書意的豐富、變化，最好選用流便的行草書；如聯文為行草，則款題一般不宜用篆、隸、楷書。當然，藝事“法無定法”，有時少字的草書聯文題以楷、隸小字為款跋，形成大小、疏密、動靜對比，亦可達到主次分明，美觀醒目的藝術效果。
款題視文字多少而佈局。字少者，上款題於上聯右側上部，下款落於下聯左側下部，當代書法家追求作品虛靈與動感，喜將書者落款位置提高到下聯左側上半部；為追求簡潔，可不落上款，只於下聯落書者名即可（名款可簡至1-2字，稱為“寒款”）。題跋文字少者可照上述落款位置書之，字多者可題於上、下聯文左右兩側；聯文字少而幅長者，為避免字距過大章法鬆散，可題款於上、下聯聯文下部進行補救。書寫龍門對應在上、下聯末行下部留足空白，以便落款或題跋，並視字數多少，跋語可一行至數行不等。若空白不夠，也可題跋於上聯左側及下聯右側。
三，對聯章法之精髓
互為表裡，相輔相成，聯書合璧，相得益彰。此外，實用對聯的不同用場、聯文內容及感情色彩、語言風格等因素，為書體的選擇，章法的調整提供了創作構思的餘地，也為化解“聯、書矛盾”，擴大侷限空間創造了條件。這一切有待於書法家的不斷探索、實踐、創造，為對聯書法苑結出更多鮮美的碩果而共同努力！
中國書法包括篆（甲骨文，大、小篆）、隸（漢碑及秦漢簡帛書）、楷、行、草（章草、今草）五種書體，它們都可用來書寫對聯，進行再創作。鑑於對聯書法的實用性和觀賞性往往融為一體，為便於觀者識讀聯文，其中楷、隸、行三種字型被書者普遍採用。由於不同書體具有各自的美學特徵，本文探討對聯書法的章法，便要了解各種書體的體勢特徵。
一、各種字型的章法佈局
楷書
主要指唐楷和魏碑（另有晉人小楷、寫經體等），屬於規範、整齊、靜態的書體。書寫對聯時，字佔一格，一般豎成行，橫成列，也可豎成行，橫不成列，但字形大小基本一致。若取縱勢，則可加大行距，縮短字距，令行氣緊湊。也可放寬行距、字距，以求通篇佈局疏朗勻停。
隸書
成熟定型的漢碑隸書也屬整齊、靜態的書體，字形多呈扁方，書寫對聯字佔一格，不論正方格還是長方格，都使聯文自然成橫勢，即豎排行間緊密，而字距較大，橫列明顯，這是隸書特有的章法形式，也可字佔扁方格，使豎、橫間距基本相等，形成橫豎均勻的佈局。漢簡、帛書字形長短不一，大小參差，有的豎、撇、捺恣縱奇肆，則宜取縱勢作書，不求橫列整齊，但需上下聯行數相等，行距一致，起收基本平齊對稱。
行書
行書是以楷書為基礎，糅入一些草書的寫法，化繁為簡，點畫縈帶，字勢連綿，筆意活潑，字形大小可隨勢伸縮，形成美觀易識，書寫流便，頗具實用與鑑賞價值的書體。因其介於楷書與草書之間，體勢的動靜、流駐有較大的迴旋餘地，故又有行楷與行草之分行草對聯可利用字勢連綿，結體自由活潑的特點，章法上只求上、下聯整體均衡，氣韻貫通，彼此照應，不求每一字每一區域性對稱，以便在整體基本對稱中儘可能形成參差、錯綜的章法變化，更好地發揮行草書的藝術性和表現力。
草書
包括章草和今草。章草是漢隸的草書化，書法史上的章草名作有三國皇象《急就章》、索靖《出師頌》、陸機《平復帖》等。其體勢特點字字區別，佈列整齊，字距均勻，字與字不相連屬，體型化扁為方，點畫出現圓轉、縈帶，捺畫及部分橫畫保留波磔，體勢靜中有動，動靜相生。章草寫聯，章法可參照行楷書為之。
篆書
不論甲骨文還是大、小篆，都是各自獨立，不相牽連，屬於靜態書體。其中小篆字形偏長，石鼓文偏方，但字形均大小整齊均勻。甲骨及鐘鼎等字與字則有大小、長扁、欹正的差異。其書聯可分別參照楷、隸章法為之。
二、款識、題跋、鈐印
款識、題跋不屬對聯正文，但對聯書法作品中少不了落款。從內容看，下款落書聯者或撰者名，上款一般題受聯者或撰者、聯文出處、年月等內容。題跋文字內容往往包含聯文簡要背景材料或必要的說明補充，有時甚至起到畫龍點睛的作用；而從書法角度看，題款本是作品章法的重要組成部分，有時會起到協調、豐富、完善整體章法的作用。故不能因其不屬正文而忽略它，而應將其納入對聯整體章法的創作構思。儘管如此，款題畢竟不屬正文，書寫對聯應主次分明：一是款題字徑應明顯小於聯文；二是書體不能與聯文衝突。如聯文是楷、隸、篆等靜態莊重的書體，則款題除用同書體外，欲追求書意的豐富、變化，最好選用流便的行草書；如聯文為行草，則款題一般不宜用篆、隸、楷書。當然，藝事“法無定法”，有時少字的草書聯文題以楷、隸小字為款跋，形成大小、疏密、動靜對比，亦可達到主次分明，美觀醒目的藝術效果。
款題視文字多少而佈局。字少者，上款題於上聯右側上部，下款落於下聯左側下部，當代書法家追求作品虛靈與動感，喜將書者落款位置提高到下聯左側上半部；為追求簡潔，可不落上款，只於下聯落書者名即可（名款可簡至1-2字，稱為“寒款”）。題跋文字少者可照上述落款位置書之，字多者可題於上、下聯文左右兩側；聯文字少而幅長者，為避免字距過大章法鬆散，可題款於上、下聯聯文下部進行補救。書寫龍門對應在上、下聯末行下部留足空白，以便落款或題跋，並視字數多少，跋語可一行至數行不等。若空白不夠，也可題跋於上聯左側及下聯右側。
三，對聯章法之精髓
互為表裡，相輔相成，聯書合璧，相得益彰。此外，實用對聯的不同用場、聯文內容及感情色彩、語言風格等因素，為書體的選擇，章法的調整提供了創作構思的餘地，也為化解“聯、書矛盾”，擴大侷限空間創造了條件。這一切有待於書法家的不斷探索、實踐、創造，為對聯書法苑結出更多鮮美的碩果而共同努力！