在古玩行業，我一直秉承一個宗旨：“寧散千金收稀有珍奇，不圖賤價買一般平凡”

這段時間，和很多資深藏友交流一個問題，關於青花的呈色與哪些因素有關？收穫頗豐，總結下來有下面幾點分享給大家！

青花的呈色是一種很複雜的工藝現象，與許多因素有關。其中鈷是主要的著色劑，鐵和錳起到調色的作用。

1、與青花的品種有關

2、與青料的提煉工藝有關

3、與青料的不同品種混合使用有關

4、與繪畫青料的濃度、厚薄有關。

如果對青料的濃淡厚薄把握恰當，呈色正藍；濃度稍高料偏厚則呈深藍色，再高就呈藍黑甚至黑褐色斑點，反之則呈淡藍且無鐵鏽斑點。

5、與釉層的種類和厚度有關。釉質不同，青花的呈色也不同。使用透明度好的石灰鹼釉，青花藍色豔麗。卵白釉因呈乳濁狀，透明度差，其青花相對偏灰淡。

6、與釉層的厚度有關。青花鈷料能在釉下呈現美麗的藍色，與釉層的厚度有關。釉層厚度適中，青色純正；釉層太厚透明度差，青色發矇，呈色不正；釉層偏薄，青料在釉中得不到充分熔融滲透，而呈色深藍或藍黑色。

7、窯溫也是影響因素之一。溫度偏高，青花會呈靛青泛紫色；溫度過高，釉質流淌，使青花料隨之暈散，變豔而模糊；溫度過低，瓷胎生燒，釉質熔化不夠，青料不能熔入釉中，青花呈藍黑色 ........

8、瓷胎的質量也決定青花呈色好壞。

等方面都是決定青花的呈色因素，中國古瓷器的歷史悠久，在古瓷的製作過程中，包括選料、加工、制胎、上釉等多道工序。總的來說，做一件好的瓷器，凝聚著古人智慧與心血。在今天來說，是我們華夏兒女一筆不可多得的財富，我們作為後人要做的是傳承與發揚！

青花釉裡紅雲龍紋天球瓶，清乾隆，高47cm，口徑10.7cm，足徑15.5cm。

其具體的做法是將調製好的青料，用毛筆將所需的紋飾描繪在瓷器的胎坯上。再罩上透明釉，入窯經1250到1300的高溫燒製而成。燒成後紋飾成色青翠。

一件青花瓷的燒造要經過很多道工序，因此青花的呈色和很多因素有關。具體說來，大致有以下幾個方面：

第一，青花的呈色與青料有關。青料有進口料有中國產料，有礦物料有化學料。具體的有蘇麻離青、平等青、石子青、回青、浙料、珠明料及化學青料等等。

不同青料髮色呈色各異，蘇麻離青為一部分元青花和明初永宣青花所用，青花髮色濃重青翠，由於青料中含鐵量高，釉面往往會出現凹凸不平的鐵鏽斑；平等青多用於弘治、成化前後，青花髮色淡雅青亮；回青多用在晚明，青花呈色往往藍中泛紫，因此嘉靖、萬曆的青花往往有此特徵；回青與石子青混合使用也是晚明的一大特點。康熙時的翠毛藍，呈色濃豔，其青料的主要成分是浙料中的頂元子；清代大量使用珠明料，呈色明麗純正；至於主要以化學制品氧化鈷配製的青料，儘管呈色也很豔麗，但漂浮而缺乏附著力。也有中國產料與進口料混合使用的情況。因此，不同年代的青花使用的青料不同，青花呈色存在很大的差異。

第二，青花呈色與罩釉和畫工有關。一方面如果罩釉薄厚不勻甚至有漏釉情況，青花呈色就會發灰，漏釉部分依然是黑色。另一方面，畫工的工整、規範會使青花呈色均勻，反之如果繪畫很隨性草率，用筆力度與青料濃淡掌握不好，也會直接影響青花的呈色。正如古人所言：藝有高下之分，工有優劣之別。

第三，青花呈色與窯境有關。這裡所謂窯境是指燒窯時的具體環境，與窯灶和窯具的是否成熟可靠無關。而主要指的是一方面要有可靠的保證溫度。過去燒窯用松柴，從古至今火候掌握不好燒壞的瓷器何止千萬。所以，為了控制火候、溫度，窯工要在窯內火口的不同位置放置很多火照，以便隨時拿出來檢視情況。另一方面，也就是匣缽擺放的位置問題。青花瓷放在匣缽中只有擺放在最有條件燒成的位置，青花呈色才能最好。這與現在好比在烤箱中用電或燃氣燒，電腦控制溫度和時間是完全不同的概念。

第四，胎坯與青花的呈色有關。一方面，畫青花的胎坯必須密緻規整，適合創作出最有意境和內涵的紋飾；另一方面，胎坯的乾燥程度，也影響青花的呈色。胎坯溼度大，吸水性小，青花就淡；如果胎坯乾燥，吸水性大，青花的呈色就濃。這一條也是我本人認真研究和思考得出的結論。比如我見過的一對元青花大罐，兩件的形制、胎坯完全一樣，但是青花呈色明顯有濃有淡。主要原因就是畫大罐需要時間較長，一隻畫好後，另一隻胎坯較前一隻乾燥，所以出現明顯的造型一樣、風格畫工一致但髮色濃淡不同的情況。