其實日韓的恐怖片,乃不同的系統,我在此僅論及日本當代的恐怖片,它們在世界上已有一專用名詞表述,即J-HORROR。

下圖:《午夜兇鈴》

日本當代的恐怖片風潮,自然以九十年代末期掀起的一股J-HORROR旋風為著。 當中代表名作如中田秀夫導演、高橋洋編劇的《女優靈》(96)、《午夜兇鈴》(98)又或是清水崇導演的《呪怨》系列(99~)等等,均不約而同是透過呈現幽靈的肉體感,來製造出視覺上的震撼刺激。

下圖:《女優靈》

J-HORROR編劇之一小中千昭曾經提出比較東西方恐怖片的心得。 事緣是他於八十年代末期參與了大量的恐怖片製作,以及分析西方恐怖片的程式後,指出從傳統上來說,恐怖片中的幽靈是以儘量不顯現實體的方式呈現,反過來恐怖感便更倍增作為基本的定見共識。

他指出傳統恐怖片的幽靈往往正是以半透明方式,配合藍藍綠綠的燈光來營造一種精神上的氣氛。 去到極端的層次,甚至會以失焦(OUT　FOCUS)的方法表現出來。 此所以有時候作為幽靈的角色,根本就不需要一名真正的演員出任,因為表現方法上根本就排除了肉體感的成分。

所以在J-HORROR中,即便妖物以實體出現,也儘量壓縮時間,而部分導演如黑澤清更傾向儘量全不展示實體幽靈的恐怖策略,此乃東西恐怖片的區別關鍵所在。

下圖:黑澤清的《叫》

其實說到日韓恐怖片和歐美恐怖片的區別，前者是靈異心理為主，後者多是血腥殺人型別。

覺得歐美恐怖片恐怖的人大概都是初級選手，心理對滿螢幕的血漿四濺承受能力不足。而日韓恐怖片則是透過大量讓人毛骨悚然的音效，還有突然出現的驚悚鏡頭，一驚一乍之下，觀眾頭皮發麻。

歐美恐怖片其實是極其容易讓人視覺疲勞的，有一個段子就是戲稱看多了歐美恐怖片已經可以一邊吃泡麵一邊看兇手掏腸子。這種身體上的疼痛，其實遠遠不如心理上的壓抑來得高階。

說人們害怕鬼神，不如說人們害怕人類未知的領域。真正的恐怖在於你不知道門後會發生什麼，不知道窗簾下面的腿是誰的，不知道所謂的鬼長什麼樣。

日韓恐怖片還喜歡製造細思極恐的線索，常常看過之後突然想起才一陣後怕。

因此，日韓恐怖片的恐怖級別要比歐美的高太多。

我覺得，日本是透過一種氛圍來營造恐怖的氣氛的，南韓的話感覺和歐美都是蠻血腥的，泰國的賊是很多是溫情的那種。反正我覺得日本恐怖片是最恐怖的，很早之前看的那個“鬼來電”，當時覺得比咒怨還要恐怖

日本玩氛圍，配樂上流，而且基本不會單純是鬼片，非要都傳遞一點哲理那種的樣子。這就有點類似泰國片了。歐美附帶微搞笑大量血漿加特效，Duang~Duang·~Duang