答：李清照的詩詞之所以“前期多悠閒，後期多傷感”，主要是由於她個人的生活經歷在前期與後期發生了很大變化，特別是後期身世的淒涼，深刻地影響了她的創作思想，其創作風格也隨之發生突變，因此她的詩詞“前期多悠閒，後期多傷感”。其具體變化情況簡述如下：
李清照（1084—約1151），號易安居士，濟南（今山東濟南）人，是南北宋之交時期的傑出的女作家，也是中國文學史上聲譽最高的女作家。尤擅填詞，後世推為“婉約詞人之宗”。
她的生活與創作，以宋室南渡為界，分作前後兩期。
前期，她過的是名門閨秀和富貴夫人的生活，曾與其夫趙明誠共同訪求古器，收集金石書畫，編著《金石錄》一書，在考古、美術史方面頗有價值。她前期的詞多寫個人的生活感受，寫離別相思的憂愁煩惱，社會意義不大，但藝術技巧甚高，特別顯示了女性 作家特有的細膩與敏感。如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”、《醉花陰》“薄霧濃雲愁永晝”、《如夢令》“昨夜雨疏風驟”等都是名篇。
後期，她在戰亂中輾轉漂泊，流寓江南（漂泊在杭州、越州<今紹興>、台州、金華一帶），丈夫患病客死他鄉，所藏文物喪失殆盡，深感國破家亡之痛，又孤苦無依，過著難民的生活，晚景很是淒涼，最後在淒涼愁苦中死去。這時期，她寫了一些關懷國家大事的詩歌，悲涼愷切，表現了愛國思想，富有現實意義。
她恪守傳統的詩詞分界的觀念，後期的詞，仍是以婉約的筆調抒寫個人之情，但此時 她個人的不幸已和國家的災難聯絡在一起了，故其個人抒情之作也就染上了時代的色彩，比起前期的悠閒之作，顯得深沉而又傷感，語言風格也變得疏淡了。如“故鄉何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》）。
李清照詞的藝術特色是語言清麗流暢，善用白描手法來勾勒鮮明生動的形象，如“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急”，“ 生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”，都很成功。另外，她在藝術上富有創造性。如《聲聲慢》一開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”用了七對疊詞，前人嘆為“卓絕千古”。其他有名的句子，如“載不動，許多愁”、“簾卷西風，人比黃花瘦”、“綠肥紅瘦”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，或者辭自己出，新穎獨造，或者融會舊句，更出新意，為後人讚歎不已。
李清照的作品，散失了很多，今人輯錄其傳世之作與一些殘章斷句，編為《李清照集》。集中主要是詞，也有詩文。
答：李清照的詩詞之所以“前期多悠閒，後期多傷感”，主要是由於她個人的生活經歷在前期與後期發生了很大變化，特別是後期身世的淒涼，深刻地影響了她的創作思想，其創作風格也隨之發生突變，因此她的詩詞“前期多悠閒，後期多傷感”。其具體變化情況簡述如下：
李清照（1084—約1151），號易安居士，濟南（今山東濟南）人，是南北宋之交時期的傑出的女作家，也是中國文學史上聲譽最高的女作家。尤擅填詞，後世推為“婉約詞人之宗”。
她的生活與創作，以宋室南渡為界，分作前後兩期。
前期，她過的是名門閨秀和富貴夫人的生活，曾與其夫趙明誠共同訪求古器，收集金石書畫，編著《金石錄》一書，在考古、美術史方面頗有價值。她前期的詞多寫個人的生活感受，寫離別相思的憂愁煩惱，社會意義不大，但藝術技巧甚高，特別顯示了女性 作家特有的細膩與敏感。如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”、《醉花陰》“薄霧濃雲愁永晝”、《如夢令》“昨夜雨疏風驟”等都是名篇。
後期，她在戰亂中輾轉漂泊，流寓江南（漂泊在杭州、越州<今紹興>、台州、金華一帶），丈夫患病客死他鄉，所藏文物喪失殆盡，深感國破家亡之痛，又孤苦無依，過著難民的生活，晚景很是淒涼，最後在淒涼愁苦中死去。這時期，她寫了一些關懷國家大事的詩歌，悲涼愷切，表現了愛國思想，富有現實意義。
她恪守傳統的詩詞分界的觀念，後期的詞，仍是以婉約的筆調抒寫個人之情，但此時 她個人的不幸已和國家的災難聯絡在一起了，故其個人抒情之作也就染上了時代的色彩，比起前期的悠閒之作，顯得深沉而又傷感，語言風格也變得疏淡了。如“故鄉何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》）。
李清照詞的藝術特色是語言清麗流暢，善用白描手法來勾勒鮮明生動的形象，如“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急”，“ 生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”，都很成功。另外，她在藝術上富有創造性。如《聲聲慢》一開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”用了七對疊詞，前人嘆為“卓絕千古”。其他有名的句子，如“載不動，許多愁”、“簾卷西風，人比黃花瘦”、“綠肥紅瘦”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，或者辭自己出，新穎獨造，或者融會舊句，更出新意，為後人讚歎不已。
李清照的作品，散失了很多，今人輯錄其傳世之作與一些殘章斷句，編為《李清照集》。集中主要是詞，也有詩文。