首先要知道空混是指一定距離內，人眼自動把兩種以上對立並置的顏色感應同化為柔和的中間色，從而獲得畫面和諧效果的色彩表現形式。 空混的常見色彩表現形式有分解式和限色式兩種。分解式的代表首推點彩畫法，即把所要表現的顏色 透過分解在畫現上進行並置，使之在人的視網膜中混合生成新顏色的現象。這種形式的色彩種類不限，畫現效果豐富，我們耳熟能詳的印象派大題們的絕大多數作品都是彩用這種方式。限色式則是把色彩使用控制在幾種顏色範圍之內。一般來說，限色有三種方式：一是以紅黃藍為主的色彩限制；二是同類色的限制；三是6種以下任意色的限制。 色彩空混多彩用短小的點形或細長的線形作為造型表達的基本無素。一般情況下，被刺激的視覺物象大小隻有在視網膜內與錐體細胞的直徑（紅4.9微米，1微米為千分之一毫米）相當時，該物件的色彩才能被清晰地感應，所以一般選擇小於視覺成像直徑的各類點形或線形作為空混的基本造型元素。具體作法是以純色為主，灰色為鋪；注重色彩在畫現中上下、左右的漸變，不追求遠近、前後的空間漸變；色彩要從畫面色塊進行分析，例如風景畫總要以天空、雲彩、樹木、房屋以及地現等大色塊來區分。在肯定大色塊明確的色彩傾向時，色塊與色塊之間的輪廓要以色度反差來映襯，才通體現整個畫現的色度節奏感等。 空混的畫面構成單元的形式很多，有圓點形、碎石形、方塊形、條狀形、編織形等。空混的效果與形態的排列序密切相關。色點或色線並置得越規則，其混合後的造型和視覺感受就會越單純越有序，而點線與線形、點線或線形與面的有機疊置處理以及不規則點線組合則使畫現具有對比和變化的意越。 當然，瞭解了以上理論知識是不夠的，反覆的練習與親身體味是必不可少的，推薦幾個19世紀的新印象派作品 西涅克——阿維格納教堂 蒙德里安——風車 朗科羅——果盤靜物
首先要知道空混是指一定距離內，人眼自動把兩種以上對立並置的顏色感應同化為柔和的中間色，從而獲得畫面和諧效果的色彩表現形式。 空混的常見色彩表現形式有分解式和限色式兩種。分解式的代表首推點彩畫法，即把所要表現的顏色 透過分解在畫現上進行並置，使之在人的視網膜中混合生成新顏色的現象。這種形式的色彩種類不限，畫現效果豐富，我們耳熟能詳的印象派大題們的絕大多數作品都是彩用這種方式。限色式則是把色彩使用控制在幾種顏色範圍之內。一般來說，限色有三種方式：一是以紅黃藍為主的色彩限制；二是同類色的限制；三是6種以下任意色的限制。 色彩空混多彩用短小的點形或細長的線形作為造型表達的基本無素。一般情況下，被刺激的視覺物象大小隻有在視網膜內與錐體細胞的直徑（紅4.9微米，1微米為千分之一毫米）相當時，該物件的色彩才能被清晰地感應，所以一般選擇小於視覺成像直徑的各類點形或線形作為空混的基本造型元素。具體作法是以純色為主，灰色為鋪；注重色彩在畫現中上下、左右的漸變，不追求遠近、前後的空間漸變；色彩要從畫面色塊進行分析，例如風景畫總要以天空、雲彩、樹木、房屋以及地現等大色塊來區分。在肯定大色塊明確的色彩傾向時，色塊與色塊之間的輪廓要以色度反差來映襯，才通體現整個畫現的色度節奏感等。 空混的畫面構成單元的形式很多，有圓點形、碎石形、方塊形、條狀形、編織形等。空混的效果與形態的排列序密切相關。色點或色線並置得越規則，其混合後的造型和視覺感受就會越單純越有序，而點線與線形、點線或線形與面的有機疊置處理以及不規則點線組合則使畫現具有對比和變化的意越。 當然，瞭解了以上理論知識是不夠的，反覆的練習與親身體味是必不可少的，推薦幾個19世紀的新印象派作品 西涅克——阿維格納教堂 蒙德里安——風車 朗科羅——果盤靜物