這樣的大片以前只能在好萊塢電影中看到。其實過幾年回看，就會覺得這二部電影也很一般。但是，作為動作片和科幻片的階段性成果，能在中國電影史上留下濃重的一筆。

由於好萊塢電影中的人物形象與宣揚的文化，與中國傳統文化有相當的差距，難以形成心理上的共鳴，觀眾多抱著娛樂的心態看。而植根於本土文化的這二部電影，當觀眾發現其製作方法與水準第一次接近好萊塢大片時，不光產生心理上的文化認同與自豪感，而且還有新鮮與欣賞。票房隨口碑水漲船高就很自然的了。

《戰狼2》和《流浪地球》的火，不是因為吳京投資了，我個人覺得吳京沒有那麼大的號召力。這是時代的力量，國家的力量。很多人其實當初並不看好，可偏偏就是火了，讓一些人確實不爽，就連皇城根下的新京報都要出來罵，新浪財經也是不甘寂寞加入罵隊。後者罵還好理解，有奶便是娘，投錢便是爹。前者罵就有些不大好理解。據我觀察，兩部片子被罵，似乎沒有理由，沒有邏輯，似乎只有看你不順眼和不合他意，關鍵是不符合某些西方標準，所以不科學，真正公允的批判和實事求是的批評並不多。說好的只能西方人行，怎麼華人突然也行了，還大有後來居上的趨勢。這不符合邏輯，那怎麼行，必須得黑，必須得罵。沒想到這兩部片子十分堅挺，居然還能逆襲，越被黑越被罵越火，至於火的理由有以下幾點。

一、兩部影片的火，是中國改革開放40年偉大成就的縮影和必然結果，藝術來源於生活高於生活，改革開放40年，中國在方方面面所取得的巨大進步和偉大成必然催生這樣的藝術作品，能反映時代前進方向和未來的作品，不火天理不容。吳京當然是幸運的，不是他能惠眼識機會，而是他能把自己的電影理想與國家的發展和進步緊緊的綁在一起，因此，資本家看到的是風險，他看到卻是機會，因為他相信國家的前途和未來，他總是被時代的潮流和幸運眷顧著。有人崩潰就在情理之中。

二、兩部影片傳遞的都是滿滿的正能量，尤其是影片本身的藝術水準不輸世界任何同類題材的作品，因此，作品不能不火。

三、兩部影片都有著充分的文化自信。兩者都走的是有中國特色的藝術道路，不媚俗任何西方所謂規矩。有上下五千年文化底蘊作支撐和自信滿滿的中國團隊傾心打造，電影想不火都難。巜流浪地球》中的集體主義懟上西式大片的個人英雄主義，家國情懷懟上利己主義，有人感覺世界要變天了，這還了得，必須滅掉以絕後患，所以超級黑和超級罵就應運而生。

四、敢於立足國內市場，拍中國老百姓所期許的作品。敢於站出來說我服務的首要物件是中國觀眾，至於西方有沒人看一點都不重要。哈哈，今天你可以愛搭不理，明天讓你高攀不起。

五、得益於恨國賊們的神助攻。他們越是黑越是罵，廣告效應越好，越能激起華人的支援和喜愛，因為電影講述出華人期待的故事和未來，值得愛。改革開放四十年除了90、00後，絕大多數華人親眼目睹和親身經歷了中國由窮到富由富變強的全過程，也深刻知道這一切是怎麼來的，更明白凡是敵人反對的就必須全力支援的道理。有了人民群眾支援的電影怎麼可能不火。

雖然兩部電影象我們國家一樣還有許多地方差強人意，但主流是好的，成績是主要的，先肯定再改進。在這樣的時代背景下，凡是反映時代主題和國家民族未來的電影必然會受到人民群眾的支援，有些人可能不喜歡甚至反感，時代的車輪終將會把這雜音碾壓得粉身碎骨。

我先回答第一個，戰狼系列火不是說說的，而是真的很火，你看他兩部的總票房就知道到底有多火了。

至於第二個，流浪地球會火，說明吳京還是很有眼光的。一個演員出名火了以後片約是很多的，他能從這麼多劇本里面找到一個一定會火或者說有非常高几率能火的片子來，那是需要相當高的眼光的。比如有的演員（具體名字我就不說了）成名以後卻總是接爛片，這種人就是屬於不會選劇本的人。說到這可能有人會說，人家片酬給的高，不管片子是不是爛片，只要給的錢多就可以。這種情況，一次兩次，偶爾接個爛片是可以的，但你要是次次演的都是爛片，那就證明你的眼光是真有問題了。