是同一種樂器。
里爾琴傳說也是赫爾墨斯發明的，屬於日神阿波羅的專用樂器。赫爾墨斯首先製造了七絃里爾琴，然後教會了俄耳甫斯如何演奏它。俄耳甫斯死後，他的里爾琴被拋進大海，後來衝到了萊斯博斯的海岸上，一名漁夫撿到了它並送給了希臘著名的音樂家特爾潘德（Terpander，活躍於公元前七世紀中期）。絃樂器是希臘音樂文化中最基本的樂器。荷馬、品達、柏拉圖、薩福等文人和先哲都在著作中提到和描述過各種絃樂器。古希臘人的弦鳴樂器包括里爾琴族（或里拉琴，lyra）和索爾特里琴族（psalteria）。里爾琴族是用撥子彈奏的，而索爾特里琴族是用手指撥奏的。
里爾琴族最早在荷馬史詩裡被稱為福爾明克斯琴（phorminx），後來出現了里拉琴、海龜琴（chelys）、巴爾比通琴（barbitos）和基薩拉琴（kithara）。影象學證據表明海龜琴的共鳴箱是用海龜殼做的，它是一種小型樂器，常用於教學和私人演奏。福爾明克斯琴尺寸中等，帶有圓形底部，聲音飽滿。巴爾比通琴用於酒神祭祀儀式中，是一種長臂海龜琴，聲音很可能是低音共鳴的。基薩拉琴和通常阿波羅相聯絡，是一種用於比賽、劇場和節日的大型樂器。
學習演奏里爾琴是雅典人教育的基礎部分。男人和女人都可以使用這種樂器進行簡單娛樂、伴舞、婚禮助興和會飲演唱，還可以使用它參加比賽。里爾琴族的共鳴箱是用海龜殼的背部製成的，上面覆蓋牛皮並用蘆葦杆別在海龜殼上。兩個琴臂從海龜殼伸出來，用一根橫樑撐開，七根羊腸共鳴弦從橫樑經過一個琴馬一直拉到樂器的底部。里拉琴、福爾明克斯琴、巴爾比通琴和基薩拉琴最早只有三到四根弦，但從特爾潘德時代起，就已經有七根或者更多的弦了。隨著里爾琴族的發展，弦也越來越多。儘管學者們根據古籍的內容進行了猜測，里爾琴的調音方式和聲響情況還是不能確定。和其它樂器相比，現代里爾琴的重構復原更多是假設性的。除了用撥子以外，演奏者的左手也可以以某種方式撥奏琴絃。從影象上看，如何演奏的證據並不充分，很可能手指用來減弱或撥動某根弦，或者輕觸一根或多根弦來產生泛音。手指的運動會受到支撐樂器的腕帶的限制。里爾琴族的樂器結構上有共通之處，演奏者學會其中一種，也可以在某種程度上演奏其它同類的琴。
是同一種樂器。
里爾琴傳說也是赫爾墨斯發明的，屬於日神阿波羅的專用樂器。赫爾墨斯首先製造了七絃里爾琴，然後教會了俄耳甫斯如何演奏它。俄耳甫斯死後，他的里爾琴被拋進大海，後來衝到了萊斯博斯的海岸上，一名漁夫撿到了它並送給了希臘著名的音樂家特爾潘德（Terpander，活躍於公元前七世紀中期）。絃樂器是希臘音樂文化中最基本的樂器。荷馬、品達、柏拉圖、薩福等文人和先哲都在著作中提到和描述過各種絃樂器。古希臘人的弦鳴樂器包括里爾琴族（或里拉琴，lyra）和索爾特里琴族（psalteria）。里爾琴族是用撥子彈奏的，而索爾特里琴族是用手指撥奏的。
里爾琴族最早在荷馬史詩裡被稱為福爾明克斯琴（phorminx），後來出現了里拉琴、海龜琴（chelys）、巴爾比通琴（barbitos）和基薩拉琴（kithara）。影象學證據表明海龜琴的共鳴箱是用海龜殼做的，它是一種小型樂器，常用於教學和私人演奏。福爾明克斯琴尺寸中等，帶有圓形底部，聲音飽滿。巴爾比通琴用於酒神祭祀儀式中，是一種長臂海龜琴，聲音很可能是低音共鳴的。基薩拉琴和通常阿波羅相聯絡，是一種用於比賽、劇場和節日的大型樂器。
學習演奏里爾琴是雅典人教育的基礎部分。男人和女人都可以使用這種樂器進行簡單娛樂、伴舞、婚禮助興和會飲演唱，還可以使用它參加比賽。里爾琴族的共鳴箱是用海龜殼的背部製成的，上面覆蓋牛皮並用蘆葦杆別在海龜殼上。兩個琴臂從海龜殼伸出來，用一根橫樑撐開，七根羊腸共鳴弦從橫樑經過一個琴馬一直拉到樂器的底部。里拉琴、福爾明克斯琴、巴爾比通琴和基薩拉琴最早只有三到四根弦，但從特爾潘德時代起，就已經有七根或者更多的弦了。隨著里爾琴族的發展，弦也越來越多。儘管學者們根據古籍的內容進行了猜測，里爾琴的調音方式和聲響情況還是不能確定。和其它樂器相比，現代里爾琴的重構復原更多是假設性的。除了用撥子以外，演奏者的左手也可以以某種方式撥奏琴絃。從影象上看，如何演奏的證據並不充分，很可能手指用來減弱或撥動某根弦，或者輕觸一根或多根弦來產生泛音。手指的運動會受到支撐樂器的腕帶的限制。里爾琴族的樂器結構上有共通之處，演奏者學會其中一種，也可以在某種程度上演奏其它同類的琴。