現代詩歌的五大基本方法：形，意，韻，折，力。 形。形，是具象的特質，是小詩的身體和裝扮。小詩要透過意象來構建意境。不管是語言平淡的，還是華麗的，小詩都要給人以視覺的畫意感。讀一首小詩，在我們的頭腦中會迅速建構出形象的畫面，正是透過這些畫面，小詩去傳達它自己內在的情感訴求和思想要義。小詩創作，一定要借意象和意境來表達，不要直白，不要口號，不要簡單的詞語堆砌。
意。意，是抽象的特質，是小詩的神韻和精神。小詩不是隻當花衣裳，它有自己的神韻和精神，它一定要傳達給讀者一種特別的情感衝擊或理念表達，這也就是小詩所盛載的內涵。小詩創作，一定要遵循“文以載道”的要求，在意象和意境的建構中表達出特質的有爆破力的意旨。
韻。韻，是音律的特質，是小詩的音樂美感。小詩，雖然行數少，卻以具有詩韻為特色。一、在五行以內，至少要有兩行詩腳押韻；二、在詩行中，注意排比、頂真等修辭手法的運用。這樣，小詩便具有鏗鏘和諧感，有利於詠誦或記憶。那些沒有詩韻的五行以內的短詩，不屬於小詩的範疇。
折。折，是凹凸的特質，是小詩的動態美感。凹凸，使我們想到了男人的陽剛和女性的曲線。“文似看山不喜平。”小詩創作，要在五行以內，以不平的詩意、有力的轉折、誇張的表達等手法，突顯小詩凹凸的詩學美感。而這種折，也起到波瀾起伏、跌宕多姿的效果，體現了小詩的強大張力。
力。力，是力量的特質，是小詩的影響功效。小詩創作，一定要在小的詩行空間內表達出濃郁的情感或特別的理念，在速讀中，給讀者留下深刻的印象。它必須要有一行或幾行佳句，說出別人想說卻沒說出的心裡話，道出別人在琢磨卻還沒琢磨出的思想火花。新詩出現所帶來的中國詩歌體態臃腫、難以記誦的態勢，將會由於小詩的崛起而得到一定遏制。
現代詩歌的五大基本方法：形，意，韻，折，力。 形。形，是具象的特質，是小詩的身體和裝扮。小詩要透過意象來構建意境。不管是語言平淡的，還是華麗的，小詩都要給人以視覺的畫意感。讀一首小詩，在我們的頭腦中會迅速建構出形象的畫面，正是透過這些畫面，小詩去傳達它自己內在的情感訴求和思想要義。小詩創作，一定要借意象和意境來表達，不要直白，不要口號，不要簡單的詞語堆砌。
意。意，是抽象的特質，是小詩的神韻和精神。小詩不是隻當花衣裳，它有自己的神韻和精神，它一定要傳達給讀者一種特別的情感衝擊或理念表達，這也就是小詩所盛載的內涵。小詩創作，一定要遵循“文以載道”的要求，在意象和意境的建構中表達出特質的有爆破力的意旨。
韻。韻，是音律的特質，是小詩的音樂美感。小詩，雖然行數少，卻以具有詩韻為特色。一、在五行以內，至少要有兩行詩腳押韻；二、在詩行中，注意排比、頂真等修辭手法的運用。這樣，小詩便具有鏗鏘和諧感，有利於詠誦或記憶。那些沒有詩韻的五行以內的短詩，不屬於小詩的範疇。
折。折，是凹凸的特質，是小詩的動態美感。凹凸，使我們想到了男人的陽剛和女性的曲線。“文似看山不喜平。”小詩創作，要在五行以內，以不平的詩意、有力的轉折、誇張的表達等手法，突顯小詩凹凸的詩學美感。而這種折，也起到波瀾起伏、跌宕多姿的效果，體現了小詩的強大張力。
力。力，是力量的特質，是小詩的影響功效。小詩創作，一定要在小的詩行空間內表達出濃郁的情感或特別的理念，在速讀中，給讀者留下深刻的印象。它必須要有一行或幾行佳句，說出別人想說卻沒說出的心裡話，道出別人在琢磨卻還沒琢磨出的思想火花。新詩出現所帶來的中國詩歌體態臃腫、難以記誦的態勢，將會由於小詩的崛起而得到一定遏制。