一、1297年（大德元年）為清夫所書
1、美國普林斯頓大學藏本
2、秋碧堂刻本
二、1299年（大德三年）書（偽，故宮博物院藏）
三、1300年（大德四年）為盛逸民所書（天津藝術博物館藏）
四、1301年（大德五年）書（筠清館法帖）
五、1308年左右（大德末、至大初）書（北京故宮博物院藏）
六、1319年（延佑六年）書（北京故宮博物院藏）
紙本，25.8CM×234.5CM,是大德元年為張淵（1264年生，字清夫）書，中間有掉行補書，為其它本子所不具。
後有牟巘跋，牟巘(獻甫)是宋大理寺少卿，因不願入仕，閒居湖州故里南園，與趙孟頫蓮花莊毗鄰。
現代的書法研究者王連起曾經根據現存的題跋、印章，以及今日雖然不存、而見於以往著錄中的題跋等資料，追溯了元以後這件作品的收藏經歷。王連起並指出，如果將趙孟頫的書風分為前、中、後三期，這應該是前期過渡到中期之間的作品。
從趙孟頫現存有限的前期作品來看，顯示出身宋皇室一員的趙孟頫，書風受到宋高宗的影響；而自前期後半起，趙開始研究鍾繇與六朝時代的北碑，因此發展出運筆厚重的前期楷書風格。另一方面，前期的行書之中，則融入智永技巧精妙、優美而又富有力量的筆法特色。趙孟頫的中期作品，筆法華美而流麗。前期的古典筆法，並未能充分發揮筆墨的表現力，從前期過渡到中期之際，趙孟頫開始學習新的風格，楷書方面，開始熱心學習王羲之與王獻之，而漸漸脫離鍾繇；行書方面，二王自由的筆法與結構，也奠定了趙發展出行書新風格的基礎。在本作品中，明顯地顯出前期到中期之過渡期行書風格，文字結構寬舒，雖然運筆仍然厚重古樸，而同時也顯示出兼具美感與力道的新表現。
一、1297年（大德元年）為清夫所書
1、美國普林斯頓大學藏本
2、秋碧堂刻本
二、1299年（大德三年）書（偽，故宮博物院藏）
三、1300年（大德四年）為盛逸民所書（天津藝術博物館藏）
四、1301年（大德五年）書（筠清館法帖）
五、1308年左右（大德末、至大初）書（北京故宮博物院藏）
六、1319年（延佑六年）書（北京故宮博物院藏）
一、1297年（大德元年）為清夫所書
1、美國普林斯頓大學藏本
紙本，25.8CM×234.5CM,是大德元年為張淵（1264年生，字清夫）書，中間有掉行補書，為其它本子所不具。
後有牟巘跋，牟巘(獻甫)是宋大理寺少卿，因不願入仕，閒居湖州故里南園，與趙孟頫蓮花莊毗鄰。
現代的書法研究者王連起曾經根據現存的題跋、印章，以及今日雖然不存、而見於以往著錄中的題跋等資料，追溯了元以後這件作品的收藏經歷。王連起並指出，如果將趙孟頫的書風分為前、中、後三期，這應該是前期過渡到中期之間的作品。
從趙孟頫現存有限的前期作品來看，顯示出身宋皇室一員的趙孟頫，書風受到宋高宗的影響；而自前期後半起，趙開始研究鍾繇與六朝時代的北碑，因此發展出運筆厚重的前期楷書風格。另一方面，前期的行書之中，則融入智永技巧精妙、優美而又富有力量的筆法特色。趙孟頫的中期作品，筆法華美而流麗。前期的古典筆法，並未能充分發揮筆墨的表現力，從前期過渡到中期之際，趙孟頫開始學習新的風格，楷書方面，開始熱心學習王羲之與王獻之，而漸漸脫離鍾繇；行書方面，二王自由的筆法與結構，也奠定了趙發展出行書新風格的基礎。在本作品中，明顯地顯出前期到中期之過渡期行書風格，文字結構寬舒，雖然運筆仍然厚重古樸，而同時也顯示出兼具美感與力道的新表現。