一：四股眼（亦稱慢板、平板）：屬一板三眼節奏，（記作4/4拍），梆子擊每小節第一拍）是中路梆子唱腔中速度最慢，旋律性最嚴格，抒情性最強的一種板式，但其不能亂用，必須轉入“夾板”。這種板式最善表現劇中人物感情的深沉和細膩，適用在平靜的情境中抒發人物的內心情感。多為鬚生、青衣、小生、小旦等行當使用。如《打金枝》唐王“王坐江山非容易”，《見皇姑》中秦香蓮“包相爺他與我講說一遍”等唱腔都是由一句“導板”匯入即一氣吟詠而成的唱腔。
二：夾板：屬一板一眼或緊三眼節奏。（記作2/4一說仍為4/4）一般為中速。此板式既可敘事也可抒情，獨用或和其他板式連用皆可。通常用於人物感情不太激烈，比較平穩的場合，有時也可在人物感情較激烈，較緊張的情況下使用，但速度要加快，省略“過門”唱成“夾板垛板”。此板式各種行當均可使用，例如《陳三兩爬堂》的陳三兩的“可笑我薄命煙花陳三兩”和《日月圖》中白茂林的“恨胡賊父子雙雙都強暴”等唱段。
三：二性：有板無眼（記作1/4或2/4）,其節奏、曲調變化很多，速度的變化幅度，唱詞的多寡，伸縮性也很大。長於敘事，也可抒情，既可單獨使用，也可和其他板式配合，是晉劇中最為靈活，使用最為方便的一種板式，所有行當都能適用。此外，各種唱法經常交替使用，如去掉‘過門’稍加變化連起來唱謂之“二性垛板”，梆子每拍打一下。例如《三孃教子》中薛英哥的“薛英哥在南學懶把書念”唱段和《白蛇傳》中許仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。
四：流水：有板無眼的緊板（記作1/4和散拍），其按使用的武場傢俱大小有大流水小流水之分，按速度的緊緩又有緊流水、漫流水（大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。）之別。在本劇種唱腔中屬節奏最緊，速度最快的板式，它有既激昂慷慨又熱情奔放之特點，故多用於緊張激烈和爭論的場合。可單獨使用，也可和其他板式連線，多從“二性”“介板”中轉來，若透過“導板”則可轉入其他任何板式。各種行當均可使用。其基本唱法有二：一是緊打慢唱，二是入板唱。如《白蛇傳》中許仙“罵聲法海心太狠”和白娘子“強掙扎將許郎一聲呼喚”以及法海“大膽的孽畜你出言狂暴”等唱段。
五：介板：屬散板形式，依所用武場傢俱的大小分“大介板”“小介板”。依速度快慢分“緊介板”“慢介板”其節奏曲調較為自由，伸縮性很大，梆子在一定的速度內自由敲擊。可以獨立使用，也可以作為其他板式的引句用在一個上句上。
一：四股眼（亦稱慢板、平板）：屬一板三眼節奏，（記作4/4拍），梆子擊每小節第一拍）是中路梆子唱腔中速度最慢，旋律性最嚴格，抒情性最強的一種板式，但其不能亂用，必須轉入“夾板”。這種板式最善表現劇中人物感情的深沉和細膩，適用在平靜的情境中抒發人物的內心情感。多為鬚生、青衣、小生、小旦等行當使用。如《打金枝》唐王“王坐江山非容易”，《見皇姑》中秦香蓮“包相爺他與我講說一遍”等唱腔都是由一句“導板”匯入即一氣吟詠而成的唱腔。
二：夾板：屬一板一眼或緊三眼節奏。（記作2/4一說仍為4/4）一般為中速。此板式既可敘事也可抒情，獨用或和其他板式連用皆可。通常用於人物感情不太激烈，比較平穩的場合，有時也可在人物感情較激烈，較緊張的情況下使用，但速度要加快，省略“過門”唱成“夾板垛板”。此板式各種行當均可使用，例如《陳三兩爬堂》的陳三兩的“可笑我薄命煙花陳三兩”和《日月圖》中白茂林的“恨胡賊父子雙雙都強暴”等唱段。
三：二性：有板無眼（記作1/4或2/4）,其節奏、曲調變化很多，速度的變化幅度，唱詞的多寡，伸縮性也很大。長於敘事，也可抒情，既可單獨使用，也可和其他板式配合，是晉劇中最為靈活，使用最為方便的一種板式，所有行當都能適用。此外，各種唱法經常交替使用，如去掉‘過門’稍加變化連起來唱謂之“二性垛板”，梆子每拍打一下。例如《三孃教子》中薛英哥的“薛英哥在南學懶把書念”唱段和《白蛇傳》中許仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。
四：流水：有板無眼的緊板（記作1/4和散拍），其按使用的武場傢俱大小有大流水小流水之分，按速度的緊緩又有緊流水、漫流水（大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。）之別。在本劇種唱腔中屬節奏最緊，速度最快的板式，它有既激昂慷慨又熱情奔放之特點，故多用於緊張激烈和爭論的場合。可單獨使用，也可和其他板式連線，多從“二性”“介板”中轉來，若透過“導板”則可轉入其他任何板式。各種行當均可使用。其基本唱法有二：一是緊打慢唱，二是入板唱。如《白蛇傳》中許仙“罵聲法海心太狠”和白娘子“強掙扎將許郎一聲呼喚”以及法海“大膽的孽畜你出言狂暴”等唱段。
五：介板：屬散板形式，依所用武場傢俱的大小分“大介板”“小介板”。依速度快慢分“緊介板”“慢介板”其節奏曲調較為自由，伸縮性很大，梆子在一定的速度內自由敲擊。可以獨立使用，也可以作為其他板式的引句用在一個上句上。