推光漆器是山西省著名的傳統手工藝品。作為一種工藝性質的油漆器具，以手掌推出光澤而得名。平遙推光漆器為推光漆器代表。平遙推光漆器是中國四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩繪技藝著稱。它始於魏晉南北朝時期，唐開元年間有了極大發展，盛於明清，距今已有千年的歷史
（1）用特殊配方、技藝及設施煉製大漆；
（2）以大漆和天然桐油煉製罩漆；
（3）木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；
（4）以人發、牛尾製作漆栓（髹飾工具）；
（5）在特設的陰房內陰乾漆器；
（6）描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統技法；
（7）用砂紙、木炭、頭髮、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；
（8）採用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進行裝飾。
平遙推光漆器的生產，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種傢俱的木胎後，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調成的磚灰泥，這叫做“披麻掛灰”。
漆工車間的工序是非常細緻和複雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反覆推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍，其後的推擦就更細緻了。先用粗水砂紙推，再用細水砂紙推，用棉布推，絲絹報，捲起一縷人發推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反覆推。憑眼力，憑心細，憑感覺，憑次數，推得漆面生輝，光潔照人。
畫工和鑲嵌車間，對技術的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作。刻繪工人的刀鋒，要求象筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的製作臺上，團團煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據圖案的要求.巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結合的獨特工藝風格.漆面要達到光亮如鏡的效果，以後會越擦越亮，適於長期擺放。繪飾出山水花鳥，亭臺樓閣或人物故事，工序細緻複雜。具有構造精細、漆面光潔、彩繪富麗、防潮防熱等特點。
推光漆器是山西省著名的傳統手工藝品。作為一種工藝性質的油漆器具，以手掌推出光澤而得名。平遙推光漆器為推光漆器代表。平遙推光漆器是中國四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩繪技藝著稱。它始於魏晉南北朝時期，唐開元年間有了極大發展，盛於明清，距今已有千年的歷史
（1）用特殊配方、技藝及設施煉製大漆；
（2）以大漆和天然桐油煉製罩漆；
（3）木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；
（4）以人發、牛尾製作漆栓（髹飾工具）；
（5）在特設的陰房內陰乾漆器；
（6）描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統技法；
（7）用砂紙、木炭、頭髮、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；
（8）採用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進行裝飾。
平遙推光漆器的生產，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種傢俱的木胎後，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調成的磚灰泥，這叫做“披麻掛灰”。
漆工車間的工序是非常細緻和複雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反覆推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍，其後的推擦就更細緻了。先用粗水砂紙推，再用細水砂紙推，用棉布推，絲絹報，捲起一縷人發推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反覆推。憑眼力，憑心細，憑感覺，憑次數，推得漆面生輝，光潔照人。
畫工和鑲嵌車間，對技術的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作。刻繪工人的刀鋒，要求象筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的製作臺上，團團煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據圖案的要求.巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結合的獨特工藝風格.漆面要達到光亮如鏡的效果，以後會越擦越亮，適於長期擺放。繪飾出山水花鳥，亭臺樓閣或人物故事，工序細緻複雜。具有構造精細、漆面光潔、彩繪富麗、防潮防熱等特點。