狄更斯在《大衛·科波菲爾》中塑造人物形象的手法 狄更斯在《大衛·科波菲爾》中用誇張、變形和反覆等手法,塑造了大量的漫畫人物。這些人物的性格是複雜的、發展的,他們是幽默的或諷刺的喜劇人物,是對真善美的歌頌、對假惡醜的鞭撻,具有強烈的喜劇效果。 上個世紀80年代初期,人們普遍接受了英國著名文學評論家E·M·福斯特對狄更斯小說人物的評價,認為狄更斯的小說人物是“扁平的”,他們性格上的最突出的特點常常有很深刻的含義,這種思想含義可以用一句話或一個短語來概括。比如,希普就是“卑賤”,貝西姑婆就是“怪異”,密考伯先生就是“得樂且樂”、摩得斯通就是“堅定”,等等。 但是,當對狄更斯和他的小說有更多的接觸和了解,當隨著他的小說情節的發展,深入瞭解小說人物性格時,就會發現狄更斯的小說人物不是扁平的、靜止的,而是複雜的、發展的。狄更斯在小說人物的創作過程中,天才地運用了漫畫家誇張和變形的手法,使這些人物能夠產生巨大的喜劇效果。狄更斯用簡單的語言風趣幽默地塑造了一個個栩栩如生的人物,給我們留下了鮮明難忘的印象。這些漫畫人物充分展示了狄更斯小說的藝術魅力。 那麼,什麼是漫畫人物呢?在美學上,就是以簡單而又誇張的手法使人物的某一特徵更加明顯突出,更具喜劇效果。它取自生活,卻又高於生活,它不但是真實的,而且是典型的。我們可能不認識某個具體的密考伯、貝西或希普,但我們肯定認識他們所表現的那一類人。漫畫人物一般超越了人物性格特徵的起點,而是在這起點的延長線上運用變形、比擬、象徵等方法去對人物進行肯定或否定、使其更加暴露或者顯揚。它線條簡練,形式稚拙,既有含蓄風趣的幽默,又有誇張變形的諷刺,具有強烈的藝術美感。 但是需要指出的是,在藝術概念上漫畫人物和扁平人物是並不總是等同的。扁平人物是單一的,靜止的,在故事發展的過程中,“他們一成不變地留在讀者的心目中,因為他們的性格固定,不為環境所動”。趙炎秋在《狄更斯長篇小說研究》一文中指出,“文學作品中人物的性格,實際上有簡單、複雜、靜止、發展四種情況。”作為小說中的漫畫人物可以是簡單的,他是以簡練的語言,將人物的某一部分或某一特徵狠加誇張而勾勒出來的,使該部分或該特徵更加突出和引人注目。 漫畫人物也可以是複雜的,作者可以根據人物的複雜性此時此刻誇張的是該人物的這一部分或這一特徵,彼時彼刻又可以誇張該人物的那一部分或那一特徵,使他更符合於典型環境。 同時漫畫
狄更斯在《大衛·科波菲爾》中塑造人物形象的手法 狄更斯在《大衛·科波菲爾》中用誇張、變形和反覆等手法,塑造了大量的漫畫人物。這些人物的性格是複雜的、發展的,他們是幽默的或諷刺的喜劇人物,是對真善美的歌頌、對假惡醜的鞭撻,具有強烈的喜劇效果。 上個世紀80年代初期,人們普遍接受了英國著名文學評論家E·M·福斯特對狄更斯小說人物的評價,認為狄更斯的小說人物是“扁平的”,他們性格上的最突出的特點常常有很深刻的含義,這種思想含義可以用一句話或一個短語來概括。比如,希普就是“卑賤”,貝西姑婆就是“怪異”,密考伯先生就是“得樂且樂”、摩得斯通就是“堅定”,等等。 但是,當對狄更斯和他的小說有更多的接觸和了解,當隨著他的小說情節的發展,深入瞭解小說人物性格時,就會發現狄更斯的小說人物不是扁平的、靜止的,而是複雜的、發展的。狄更斯在小說人物的創作過程中,天才地運用了漫畫家誇張和變形的手法,使這些人物能夠產生巨大的喜劇效果。狄更斯用簡單的語言風趣幽默地塑造了一個個栩栩如生的人物,給我們留下了鮮明難忘的印象。這些漫畫人物充分展示了狄更斯小說的藝術魅力。 那麼,什麼是漫畫人物呢?在美學上,就是以簡單而又誇張的手法使人物的某一特徵更加明顯突出,更具喜劇效果。它取自生活,卻又高於生活,它不但是真實的,而且是典型的。我們可能不認識某個具體的密考伯、貝西或希普,但我們肯定認識他們所表現的那一類人。漫畫人物一般超越了人物性格特徵的起點,而是在這起點的延長線上運用變形、比擬、象徵等方法去對人物進行肯定或否定、使其更加暴露或者顯揚。它線條簡練,形式稚拙,既有含蓄風趣的幽默,又有誇張變形的諷刺,具有強烈的藝術美感。 但是需要指出的是,在藝術概念上漫畫人物和扁平人物是並不總是等同的。扁平人物是單一的,靜止的,在故事發展的過程中,“他們一成不變地留在讀者的心目中,因為他們的性格固定,不為環境所動”。趙炎秋在《狄更斯長篇小說研究》一文中指出,“文學作品中人物的性格,實際上有簡單、複雜、靜止、發展四種情況。”作為小說中的漫畫人物可以是簡單的,他是以簡練的語言,將人物的某一部分或某一特徵狠加誇張而勾勒出來的,使該部分或該特徵更加突出和引人注目。 漫畫人物也可以是複雜的,作者可以根據人物的複雜性此時此刻誇張的是該人物的這一部分或這一特徵,彼時彼刻又可以誇張該人物的那一部分或那一特徵,使他更符合於典型環境。 同時漫畫