先說明一點，這是詞，不是詩。再者，既然用了詞牌名《江城子》來創作這首詞，那麼，我們首先應該尊重詞牌的既定格式來進行創作，畢竟，我們中華詩詞文化是這個世界上獨一無二隗寶，我們作為繼承和發揚者，更應虔誠以伺，敬先賢之詩詞若美之大成者，因為，我們至今無法超越。

這首《江城子•月圓遊記》在押韻上是沒有問題的，韻為《詞林正韻》平聲、第十二部，第一組韻。但于格式上卻存在很多的問題，我們不防來捋一捋這首詞存在的問題。

我們先來看看《江城子》的格式，因原詞是雙調，那麼以蘇軾體來作範本。

《江城子》雙調七十字，前後段各七句、五平韻（蘇軾）：

鳳凰山下雨初晴。水風清。晚霞明。仄平平仄仄平平。仄平平。仄平平。

一朵芙蓉、開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。仄仄平平、平仄仄平平。平仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。

忽聞江上弄哀箏。苦含情。遣誰聽。仄平平仄仄平平。仄平平。仄平平。

煙斂雲收、依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。平仄平平、平仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平。

這樣，我們很直觀地看到了詞牌《江城子》的平仄要求和押韻要求。

《江城子》唐詞單調，以韋莊詞為主，至宋人始作雙調，晁補之改名《江神子》。按黃庭堅有仄韻《江城子》詞，其字句與蘇詞同，惟韻腳改為仄聲。

下面，我們看看提問中的原詞格式【（ ）內表示平仄不符合要求】：

細（雨）拍打（抽）絲（柳）。仄平平仄仄平平。

（冬）離愁。仄平平。

綠難收。仄平平。

花粉兩（岸）、仄仄平平、

醉裡晚行舟平仄仄平平。

登（樓）遠（眺）群（山)(休），平仄平平平仄仄，

星不見平仄仄，

月空留。仄平平。

滿（月）何以再為鉤。仄平平仄仄平平。

水東流。仄平平。

(花)(落)(舊)。仄平平。

風吹衣(袖)、平仄平平、

掠去一春愁。平仄仄平平。

試問鄉(陌)還(知)否，平仄平平平仄仄，

誰似我，平仄仄，

(心)(也)(瘦)。

仄平平。

從以上的列出，可以看到此詞在平仄上，有許多字不符合要求（包括用韻的平仄要求），希望作者能加以修改，從不斷地修改中獲取更多的填詞標配以武裝自身，為將來開闢更多的新地域做好充足的準備。

此詞借物言情，表達作者的遊子思鄉愁緒。

我們從句中雨打柳絲的“冬離愁”看“綠難收”到“花粉兩岸”，似乎作者有分不清季節之嫌，既是冬季，就算是在南方城市裡，柳絲也無綠意，光禿禿地在霜風中搖曳著淒涼，兩岸花粉，只能是它夢中的景象，上闕應是借取景物失敗了。

下闋寫的是春末，作者思鄉之情隨著風吹花落，恰如去年今日，更有甚者，是沒人像我一樣，因為思鄉情切，致使心在消瘦。下闋在手法上的運用是成功的，很好地表達出作者的情感意境。

這首詞只是上下闕跨度太大，由冬到春過於突歹，欠交代；或因本人理解不夠，在此妄評，如是，還請海涵，以求共勉！

問：有懂詩詞的嗎，給品品這首詩？

《江城子•月圓遊記》

細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。花粉兩岸，醉裡晚行舟。登樓遠眺群山休，星不見，月空留。

滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，風吹衣袖，掠去一春愁。試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！

不敢言懂，略知一二。故而略談一二，如有得罪，請勿見怪。

先說填詞所依的詞譜，一般以“詞林正韻”為準，本詞韻腳都屬於第十二部，但應該押平聲韻，“細雨拍打抽絲柳”的“柳”就是仄聲，已不符合規則。

另外內容平仄上問題更多。簡單舉兩個例子：

《江城子》一般以蘇軾詞為正韻，首句平仄應為：（仄）平（平）仄仄平平。仄平平。仄平平。

首句中“細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。”的“雨”、“抽”、“柳”、“冬”幾個字的平仄都是不符合規則的。

但是王國維說：詞以境界為上，詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。

所以即便平仄不合，只要意境到位，也是可以的，甚至不能以詞害意。

但縱觀本首詞，難窺半點意境，詞中不斷提到“愁”，可究竟愁些什麼，讀完實在一頭霧水。“冬離愁”，“掠去一春愁”，這是這到底是在愁什麼？

通篇讀下來，辛棄疾這首詞的《醜奴兒·書博山道中壁》中上闋的最後一句可以作為本詞的評價。

一家之言，一點淺見。

人生若覺不快樂，只因未讀蘇東坡。

上闋首句，細雨拍打抽絲柳。既是月圓，應是晴天，為何有細雨呢？對照下句看，原來是划船濺起的水花打在岸邊柳樹上了。冬離愁，就是說離別應該是冬天，也就是離別不久，所以即使春天來了，滿眼生機盎然的綠色，也無法帶走我的離愁。

下句“花粉兩岸”。這個“花”既是實指花，也是指代岸上游玩的美女。“粉“既是指花的顏色，也是指美女的脂粉。可見這是個香車美女繁華的所在，很熱鬧。”醉裡晚行舟“，這是主人公經歷的豐富的夜生活。可是接著，主人公離開了這麼紙醉金迷的所在，獨自登高望遠，感到了深深的孤獨。想找找星星陪伴都找不到，只有大大的圓月亮，嘲笑主人公的孤獨。

下闕首句非常精彩，通過一個問句道出了世事無常。蘇軾說，”人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。“作者在此基礎上更進一步，去追問到底是什麼主導著月亮的圓缺，又是什麼主導著悲歡離合？後句自問自答，”水東流，花落舊“， 原來是大自然的規律，誰也無法逃脫。這比蘇軾僅僅說，”此事古難全“更接近了宇宙的本質。

下句”風吹衣袖，掠去一春愁“，為何前面”綠難收“，現在”風掠去“呢？其實是這樣。風吹動衣袖，彷彿戀人在身邊牽著手，這樣就不愁了嘛。”試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！“這句就是說，自己的戀人在家鄉，村裡有個姑娘叫小芳。自己這麼想她，不知道家鄉的小芳是否也同樣想著自己。

總之，這首詞表達了熱戀青年的思念之情。不知道我理解對不對？

【江城子】月圓遊記

細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。 花粉兩岸，醉裡晚行舟。登樓遠眺群山休，星不見，月空留。

滿月何以再為鉤，水東流，花落舊， 風吹衣袖，掠去一春愁。試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！

作者此首【江城子】所按的格式是 七十字，前後段各七句、五平韻。有蘇軾的《江城子·鳳凰山下雨初晴》例詞可依，按其平仄格填寫，方不出韻。其平仄如下：

鳳凰山下雨初晴。 水風清。 晚霞明。中平中仄仄平平韻 仄平平韻 仄平平韻

一朵芙蓉、開過尚盈盈。中仄中平讀中仄仄平平韻

何處飛來雙白鷺， 如有意， 慕娉婷。中仄中平平仄仄句 平中仄句 仄平平韻

忽聞江上弄哀箏。 苦含情。 遣誰聽。中平中仄仄平平韻 仄平平韻 仄平平韻

煙斂雲收、依約是湘靈。中仄中平讀中仄仄平平韻

欲待曲終尋問取， 人不見， 數峰青。中仄中平平仄仄句 平中仄句 仄平平韻

作者的《江城子·月圓遊記》第一句“柳”字用的是【有韻】，下“愁”、“收”、“舟”、“休”、“留”、“鉤”、“流”用【尤韻】，緊接著“舊”、“袖”字又用了【宥韻】，而“愁”又複用【尤韻】，最後“否”又複用【有韻】，“瘦”字用【宥韻】。【有韻】【宥韻】通押，【尤韻】獨用。若按古韻，似乎不知作者到底依何韻，出何韻。作者以“柳”字開頭，下面卻緊跟諸多【尤韻】部字，是出韻。後又反覆出韻，可知作者按現代普通話填寫的詞。

若按古代平仄，辨析用字情況，那麼“雨”是仄聲，今入平聲；“抽”字實平聲，今又入了仄聲；“冬”是平聲字，如今又寫在仄聲格上；“樓”是平聲，錯用在仄聲格上；“眺”為仄聲字，錯用在平聲格上；“山”是平聲字，錯用在仄聲格上；“月”是仄聲字，錯用平聲格上；“花”、“落”二字，一平聲一仄聲，平仄不對；“吹”實平聲，錯用在仄聲格上；“袖”

字實仄聲，錯用在平聲格上；“陌”仄聲字，卻用在平聲格上；“知”為平聲字，錯用在仄聲格上；“心”、“也”二字平仄也是不相對。

觀上所列“出韻”與“平仄失調”情況來看，作者只是用心情填寫詞，而且用現代普通話，不安詞之體格，卻冠以【江城子】詞牌，似有葫蘆樣，自我心神暢爽，非有古風風格。《江城子》屬於南呂調，即高平調，通篇用平聲韻，便於歌女歌唱。蘇軾填詞常用詩意，為後輩李清照譏為不會填詞，將詩句換作長短之句，又不諧音律。

至於意境也不提了，整首詞沒有意境可言，說簡單點題主門都沒入。也談不到創作手法與意境。

我們單純說一下意思吧，暫時不把他作為一首詞來看，只把他當做一個小文章來福的話都讀不通，至於哪裡讀不通慢慢道來。

題目月圓遊記。首句細雨拍打抽絲柳，恕我見識短淺，月圓之夜我沒見過細雨拍打抽絲柳。還有一個問題柳樹抽絲，這種情景我不知道該怎麼理解，麥子抽穗我可以理解，柳樹抽絲我理解不了。冬離愁，柳樹雖然是送別的意向，但是題主是去遊玩，這個離愁不知道從何而來，綠難收。我只能說我看了很難受。或許在南方四季常青，綠意盎然。但是這兩個東西太驢脣不對馬嘴了。前三句沒有任何內外與外在練習，純屬生拉硬套。花粉兩岸，光線很不錯，粉色的花都能看見。想來這條河應該很窄，醉裡晚行舟。這個又不懂了，到底是行舟還是泛舟。行舟是趕路，泛舟是遊玩。我只能說題主很辛苦，那麼大雨喝多了，還趕路。緊接著登樓遠眺，到底是醉裡行舟呢還是登樓遠眺呢。然後沒星星只有月亮，而且很大很圓。下著大雨。這種情景如果再有下一次，題主一定拍視訊，留個證據。也讓我等見識一下這樣的千古奇觀。試問鄉陌還知否。鄉陌不知這個

滿月何以再為鉤，常言道，人月兩團圓，題主卻想著月亮成勾，不知如何理解。水東流，與上一句沒有直接關係，太硬。花落舊，這幾個字不知道該如何理解。風吹衣袖，掠去一春愁，到底是春愁還是冬愁。試問鄉陌還知否，題主在問誰，問鄉陌還是問朋友。還是問自己。誰似我，心也瘦。不想解釋了。

總評，整片拼文湊字，胡謅八扯。

江城子●月圓遊記

細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。花粉兩岸，醉裡晚行舟。登樓遠眺群山休，星不見，月空留。

滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，風吹衣袖，掠去一春愁。試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦!

我只說字句斟酌:細雨拍打柳絲抽，比抽柳絲好，因為柳絲抽芽不是細雨拍打的原因。但是細雨拍打可以和柳絲抽打併列。同為寫景。冬離愁，難以收穫綠色是廢話，因為人人都知道冬天綠色很少。所以沒有驚喜。花粉是春夏景，和冬的意象差距太遠。晚行舟一般也注意不到花粉，所以太牽強。群山休，休:美；休息。群山休，是指群山美？還是說群山休息，悠然自得？暫且認為可以。和後面句子也剛好配上。

下闕寫春，和上闕的冬沒有承轉契合。心瘦是秋意或者冬冷。意在蕭煞，你卻放在春愁裡。你的鄉陌已模糊，不如直接上“試問鄉陌還知否，誰似我，淚難收”

我試著改了一下。

江城子•月圓遊記

微風輕拂殘絲柳，冬之憂，綠難求。

寒江兩岸，醉裡晚行舟。

登樓遠眺乾坤黯，星不見，月空留。

玉輪何時再為鉤，山無色，水東流。

霜風已起，捎來一秋愁。

料得鄉陌人依舊，天知否，意難休。

作者原詞：

江城子•月圓遊記

細雨拍打抽絲柳，冬離愁，綠難收。

花粉兩岸，醉裡晚行舟。

登樓遠眺群山休，星不見，月空留。

滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，

風吹衣袖，掠去一春愁。

試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！

對詩詞不能說有研究，也偶爾瞎寫幾首，我來解析一下這首詞。

首先：詞名叫《月圓遊記》

可是第一句是“細雨拍打抽絲柳”，所以，不是很懂，月圓和細雨為什麼會同時出現？這是個明顯的錯誤。

其二：“冬”離愁了，如何與前一句絲柳相聯絡？又是不同時景出現的東西。一開口，兩個明顯錯誤。

其三：“綠難收”，應該要怎麼理解？

“收”盡眼底？“收”盡心底？這個字感覺太跳，為了押韻而押韻，感覺有點莫名其妙吧。

其四：花粉兩岸。

如果前面沒有個“冬”字，就還可以接受吧，但是，與冬字時景完全不符。又是一處錯誤。

其五：登樓遠眺群山休，這個“休”字，亦不知道是什麼意思。

我真的理解能力有限。山已經休息？還是“休止”？很難理解想表達什麼意思。

其六：星不見，月空留。

如果不與前面的相對應的話，這一句我覺得還是挺妙的。“圓月當空，月雖有月的美妙。可是，此時，我想著的是滿天星辰。”此句借月空誦志，意有所指。但是呢，如果以第一句“細雨”相聯絡起來，就又是明顯的錯誤了。雨夜、明月，怕不是平行時空？

其七：滿月何以再為鉤，水東流，花落舊，

“花落舊”？還是那個問題，既然是冬天，不應有花。時景不對。

其八：風吹衣袖，掠去一春愁。

這句還有個問題是，“掠去一春愁”了，照理說，應該是柳暗花明，由哀轉喜之意。可是呢，前後再一對比，好像又有問題。

最後：“試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！”

心境明明還是一樣的呀，並沒有發生什麼轉變？所以，也不通順。

因此，全詞看下來，不明白想要表達什麼，借景誦的是什麼志？離愁？思鄉？

另外，“心也瘦”。雖然可以理解你想表達的意思，但是從古至今，應該也沒有個“心瘦”的說法。

古今最極致的比喻，估計也就“人比黃花瘦”。這個心也瘦，有點太跳了。

所以，這個字用起來也欠考究。

整體說一下，雖然讀起來挺押韻，但是錯誤處太多了。

您的大作——

江城子•月圓遊記

細雨拍打抽絲柳，

冬離愁，綠難收。

花粉兩岸，醉裡晚行舟。

登樓遠眺群山休，星不見，月空留。

滿月何以再為鉤，

水東流，花落舊，

風吹衣袖，掠去一春愁。

試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！

江城子格律（你作的是雙調，那我就只列出雙調，即江城子的第五種格律）——

（格律並排所列例詞是蘇軾的江城子·鳳凰山上雨初晴）

中平中仄仄平平。

鳳凰山上雨初晴，

仄平平，仄平平。

水風清，晚霞明。

中仄平平，中仄仄平平。

一朵芙蕖，開過尚盈盈。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平。

何處飛來雙白鷺？如有意，慕娉婷。

中平中仄仄平平。

忽聞江上弄哀箏，

仄平平，仄平平。

苦含情，遣誰聽？

中仄平平，中仄仄平平。

煙斂雲收，依約是湘靈。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平。

欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。

（注：其中“中”即可平可仄。）

品鑑：

1、自己對照格律，你這首詞出律的太厲害了，單第一句平仄聲就幾乎完全不遵守格律，不少押韻的字是仄聲，柳、瘦、舊，都是仄聲，都嚴重出律。填詞不遵守格律，真的一點意思也沒有。我以前也喜歡填詞作詩，有時候也難免出律，實在找不到好的字了，就只好出律一下，但是，有個前提，押韻的字是絕不能出律的，否則寬鬆無度，還玩什麼格律詩詞呢？還不如寫點現代詩。

2、那麼如此“寬律待己”的詞，內容怎麼樣呢？我讀第一遍時的感覺，好像還有點味道，我就瞎猜，作者大概也是為了這些味道而徹底放棄了格律的吧？但問題是，你的這點味道卻禁不起細細砸味：

第一小節：細雨拍打抽絲柳，沒有問題，味道有點，一幅雨天的意象，接下來是：冬離愁，綠難收。我搞不懂了， 前面的“抽柳絲”不說明起碼還不是冬天吧？冬天那柳絲都成了枯絲了，還“抽”什麼呢？而且，假如撇開第一句，這句“冬離愁”還好理解，可後面三個字又不好理解了，“綠難收”什麼意思？冬離愁是指冬天離別之愁，對嗎？那冬天和綠色又有什麼緣分？何必難收？

第二小節：花粉兩岸，醉裡晚行舟。花粉兩岸，假如我理解成兩岸各種花朵開放，可以嗎？醉裡晚行舟，我理解為有人或者乾脆就是作者自己，喝醉了傍晚時分人在船上，既然有兩岸，當然是江上。所以，獨立來看，這兩句一節還可以理解，味道還可以。

第三小節：登樓遠眺群山休，星不見，月空留。 這個上片的最後一小節，如果也是獨立來看，味道也可以，蠻好，但你不能總是給人讀一句或者一小節，這是一首完整的詞，我閱讀者不可能不聯絡上文進行品鑑，所以看看上文你還在醉裡行舟，這裡怎麼忽然就登樓遠眺了呢？且“星不見，月空留”，這是深夜了？你這個……跳躍思維也太厲害了吧？

結合整個上片詞句，改掉一個“冬”字，全詞的意象可以構築出一個意境，細雨、柳絲、綠色、花粉、行舟這些意象都不應該是冬天裡的，春天最好，秋天似乎也勉強可以。最後一節的星與月要改，你不能前面剛剛還看到兩岸、花粉，即還是傍晚時分，或者乾脆就是大白天的時候，卻忽然跳到深更半夜去了，就為了讓你抒發離愁？

再看下片——

第一小節：滿月何以再為鉤，水東流，花落舊， 好吧，你下片一開始還真的在深夜了，滿月，看到月亮了，這一小節沒有問題，味道也可以，滿月為什麼會變成殘月，因為水東流、花落舊，可以理解。最後一個“舊”字不僅僅出律，從字義角度看，放在這裡也不好，似乎強行為了一個iou這個音而找來的，何況還是仄聲，這是一個押韻的字，嚴重出律。

第二小節：風吹衣袖，掠去一春愁。獨立來看這一小節，真的味道也不錯，可我說過了，這是一首詞，不能獨立的只看一句，首先，愁在前面已經用過了，重複使用某個字，除非你用出了超凡脫俗的意味，否則在格律詩詞屬於大忌。此外，開始有“冬離愁”句子，你這句卻來個春愁？這你愁從冬天跳到春天來了？

第三小節：試問鄉陌還知否，誰似我，心也瘦！還是老問題，就是單獨讀這一小節，似乎味道不錯，試問鄉間小道還知道嗎？有誰像我，心情沮喪人也消瘦。結合全詞看，如果冬天啊春天啊、綠色啊花粉啊、黑夜白天之類的用詞用字都運用的合適、用的和諧，那麼這首詞不談格律的話，詞意就還是不錯的，一個離開家鄉後有了各種憂愁、傷心，然後會到家鄉了，發現自己實在頗為落魄，情感上已經傷痕累累。

——這首詞品鑑到此，最後歸納兩點，1、你得遵守格律，否則你的格律詩詞不會得到真正懂格律詩詞的網友的欣賞；2、有些用詞用字，不要一味的追求那種味道，首先要注意全詩內容的同一、完整，不能出現低階錯誤，尤其季節、時間要搞順了，景象、場景要同一，邏輯上不能出明顯錯誤。

看幾首現代詩歌吧

1

你不是綠葉，你是它身上的露珠。

你不是露珠，你是它心裡的世界。

2

讓白天有自己的工作，

上帝，讓黑夜也有自己偉大的事業吧。

3

飛蛾撲向了小小的燈火，

臨走時問我：“你何時奔向你的太陽”

4

你的願望，我們應該從夜空中摘一顆星星，

我的願望，我們應該送夜空一顆我們的眼睛。

5

大海對大地說：“假如你是小島的話，我就敢擁抱你了。”

大地對大海說：“假如你是河流的話，我就敢容忍你了。”

6

餓狼吹噓自己的善良，

將真正的善良拒之口外。

7

當某些細小的生命不能飛上天空時，

它們就鑽到地底下去尋找天空。

8

上帝，熄了你的燈盞吧，

讓那些需要它的人親自將它點燃吧。

9

在上帝面前我們都是乞丐，

我們經常在他勞累時向他乞討，

於是上帝把我賜給你，又把你賜給我。

10

我們有足夠多的時間為我們的肉體挖掘墳墓，

上帝，誰來為我們的靈魂建設天堂呢。

11

也不是那傲慢的天空，

我只是小小的自由飛翔的小鳥。

12

我的心之小，再小，小到如這個世界，

上帝，你的心之大，再大，大到如這個世界。

13

我們也是我們的影子的影子。

14

上帝，世界在你的手裡，你的手在我的心裡。

我的心在你的心裡。

15

我們播下的種子是我們過去的糧食，

我們收穫的糧食是我們未來的種子。

16

在蜜裡也有一種痛苦，

但只有蜜蜂能感受到。

17

既然我們的雙腳能接觸大地，

那為何我們的雙手不能觸控天空呢。

18

只仰望天空而不俯視大地的人

並不能完全理解天空的奧祕。

19

你的成就是在地基上建造了一座高樓，而我的成就是建造了這座地基。

20

難道我們腳下踩的不也是一顆星星嗎。

不請自來，簡單說兩句

眾所周知唐人的譜是單調的，到了蘇軾，在單調的基礎上，創出了雙調。我簡單查了一下格律，發現出韻出律的地方都比較多。這個我還是比較反感，既然你都標出了你寫的是江城子，格律上這些東西都是要注意的了。這個作者不知道是什麼樣的原因，在格律上的謬誤還是比較多。下等的看格律，所以你這個連江城子都不是，連詞都不是了。這個也是很多初學者的毛病，並不是說按照字數一個一個卡進去，就可以稱為詞了。格律平仄就像小孩剛開始學筷子一樣，剛開始處處不順手，總想用手抓，可一旦學會了，便會覺得方便，甚至離不開它了。剛開始寫詞，格律還是需要注意的，不要覺得這個限制了你的發揮，如果格律都能限制作者水平，那說明這個作者水平還有待提高。當你習慣成自然之後，就不覺得束手束腳了。

有一些詞牌最適合或者只能寫這幾個題材的東西，這種情況還是比較常見的，寫詞的時候也需要注意一下。就比如滿江紅沁園春最好用來寫激昂豪放之情，有一些詞牌只能寫喜事，有一些是隻能用來寫悼亡。現在雖然音律已經遺失，但是詞中句子的疏密急緩仍然可見，故對你所寫詞牌的一些題材是有限制的。不能說我拿到一曲江城子，想寫什麼就寫什麼，這個是不行的。

本詞是寫的遊記，寫自己的所見所想，像這樣的情況下有很多詞牌可以選擇，不喜歡寫慢詞的話，有很多令詞可以選擇。

對於這個方面，口感和語感還是比較重要的。這個不能急一時，經常寫和不經常寫，區別是很大的。這個慢慢的熬，是可以熬出來的。切忌粗露淺白，不是說你想表達什麼，就一定要完全在詞裡面寫出來。可以嘗試自己的情感寄託在其他方面，或者運用一些手法。