1、《過華清宮》
唐代：杜牧
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
譯文：在長安回頭遠望驪山宛如一堆堆錦繡，山頂上華清宮千重門依次開啟。一騎馳來煙塵滾滾妃子歡心一笑，無人知道是南方送了荔枝鮮果來。
賞析：杜牧這首詩的藝術魅力就在於含蓄、精深，詩不明白說出玄宗的荒淫好色，貴妃的恃寵而驕，而形象地用“一騎紅塵”與“妃子笑”構成鮮明的對比，就收到了比直抒己見強烈得多的藝術效果。“妃子笑”三字頗有深意。
此詩透過送荔枝這一典型事件，鞭撻了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，有著以微見著的藝術效果，精妙絕倫，膾炙人口。
2、《好事近·搖首出紅塵》
宋代：朱敦儒
搖首出紅塵，醒醉更無時節。
活計綠蓑青笠，慣披霜衝雪。
晚來風定釣絲閒，上下是新月。
千里水天一色，看孤鴻明滅。
譯文：搖首出紅塵，醒和醉更無時節。活計綠衣服青帽子，慣披霜衝雪。夜晚微風徐徐，悠閒地垂釣，上下都是新月。千里的水天混合成了一種顏色，只有孤鴻的身影時隱時現。
賞析：這首詞的開頭“搖首出紅塵，醒醉更無時節”，寫出作者自由自在，無拘無束，瀟灑疏放的襟懷。“活計”兩句，勾勒出一位漁父的形象。
這裡的漁父形象，實際就是作者晚年的寫照。他長期住在嘉禾，過著遠離俗世的生活，所謂“醒醉無時”、“披霜衝雪”，都是指安閒自得，自由自在。
3、《元和十年自朗州至京戲贈看花諸君子》
唐代：劉禹錫
紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。
玄都觀裡桃千樹，盡是劉郎去後栽。
譯文：京城大路上行人車馬川流不息，揚起的灰塵撲面而來，人們都說自己剛從玄都觀裡賞花回來。玄都觀裡的桃樹有上千株，全都是在我被貶離開京城後栽下的。
賞析：此詩透過人們在長安一座道士廟──玄都觀中看花這樣一件生活瑣事，諷刺了當時的朝廷新貴。由於這首詩刺痛了當權者，他和柳宗元等再度被派為遠州刺史。官是升了，政治環境卻無改善。
這首詩表面上是描寫人們去玄都觀看桃花的情景，骨子裡卻是諷刺當時權貴的。從表面上看，前兩句是寫看花的盛況，人物眾多，來往繁忙，而為了要突出這些現象，就先從描繪京城的道路著筆。
4、《溪居》
唐代：裴度
門徑俯清溪，茅簷古木齊。
紅塵飄不到，時有水禽啼。
譯文：門下流過清清的小溪，古樹和茅草的房簷平齊。這裡沒有世俗的熱鬧喧囂，不時有水鳥兒嘎嘎地鳴啼。
賞析：這首詩寫作者遷居愚溪後的生活。這首詩表面上似乎寫溪居生活的閒適，然而字裡行間隱含著孤獨的憂憤。
5、《相逢行》
唐代：李白
相逢紅塵內，高揖黃金鞭。
萬戶垂楊裡，君家阿那邊。
譯文：與君在喧鬧市井中相遇，手挽著馬鞭相互作揖問好。請問老兄，在那一片高樓垂楊之中，哪一處是君家的宅院？
賞析：這首詩寫相逢的一瞬間，或是詩人的自我寫照，或是詩人所見，寫的都是一種詩人李白式的精神面貌，是全無隱憂的醇酒美人之外的出仕建功的體貌氣質，是“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”這種神態的某一次情緒外化的大寫意。
1、《過華清宮》
唐代：杜牧
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
譯文：在長安回頭遠望驪山宛如一堆堆錦繡，山頂上華清宮千重門依次開啟。一騎馳來煙塵滾滾妃子歡心一笑，無人知道是南方送了荔枝鮮果來。
賞析：杜牧這首詩的藝術魅力就在於含蓄、精深，詩不明白說出玄宗的荒淫好色，貴妃的恃寵而驕，而形象地用“一騎紅塵”與“妃子笑”構成鮮明的對比，就收到了比直抒己見強烈得多的藝術效果。“妃子笑”三字頗有深意。
此詩透過送荔枝這一典型事件，鞭撻了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，有著以微見著的藝術效果，精妙絕倫，膾炙人口。
2、《好事近·搖首出紅塵》
宋代：朱敦儒
搖首出紅塵，醒醉更無時節。
活計綠蓑青笠，慣披霜衝雪。
晚來風定釣絲閒，上下是新月。
千里水天一色，看孤鴻明滅。
譯文：搖首出紅塵，醒和醉更無時節。活計綠衣服青帽子，慣披霜衝雪。夜晚微風徐徐，悠閒地垂釣，上下都是新月。千里的水天混合成了一種顏色，只有孤鴻的身影時隱時現。
賞析：這首詞的開頭“搖首出紅塵，醒醉更無時節”，寫出作者自由自在，無拘無束，瀟灑疏放的襟懷。“活計”兩句，勾勒出一位漁父的形象。
這裡的漁父形象，實際就是作者晚年的寫照。他長期住在嘉禾，過著遠離俗世的生活，所謂“醒醉無時”、“披霜衝雪”，都是指安閒自得，自由自在。
3、《元和十年自朗州至京戲贈看花諸君子》
唐代：劉禹錫
紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。
玄都觀裡桃千樹，盡是劉郎去後栽。
譯文：京城大路上行人車馬川流不息，揚起的灰塵撲面而來，人們都說自己剛從玄都觀裡賞花回來。玄都觀裡的桃樹有上千株，全都是在我被貶離開京城後栽下的。
賞析：此詩透過人們在長安一座道士廟──玄都觀中看花這樣一件生活瑣事，諷刺了當時的朝廷新貴。由於這首詩刺痛了當權者，他和柳宗元等再度被派為遠州刺史。官是升了，政治環境卻無改善。
這首詩表面上是描寫人們去玄都觀看桃花的情景，骨子裡卻是諷刺當時權貴的。從表面上看，前兩句是寫看花的盛況，人物眾多，來往繁忙，而為了要突出這些現象，就先從描繪京城的道路著筆。
4、《溪居》
唐代：裴度
門徑俯清溪，茅簷古木齊。
紅塵飄不到，時有水禽啼。
譯文：門下流過清清的小溪，古樹和茅草的房簷平齊。這裡沒有世俗的熱鬧喧囂，不時有水鳥兒嘎嘎地鳴啼。
賞析：這首詩寫作者遷居愚溪後的生活。這首詩表面上似乎寫溪居生活的閒適，然而字裡行間隱含著孤獨的憂憤。
5、《相逢行》
唐代：李白
相逢紅塵內，高揖黃金鞭。
萬戶垂楊裡，君家阿那邊。
譯文：與君在喧鬧市井中相遇，手挽著馬鞭相互作揖問好。請問老兄，在那一片高樓垂楊之中，哪一處是君家的宅院？
賞析：這首詩寫相逢的一瞬間，或是詩人的自我寫照，或是詩人所見，寫的都是一種詩人李白式的精神面貌，是全無隱憂的醇酒美人之外的出仕建功的體貌氣質，是“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”這種神態的某一次情緒外化的大寫意。