行書結體靈活多變，姿態飄逸。既不像楷書那樣工整拘謹又不像草書那樣粗狂難以辨認，介乎於靜與動之間的，深受書法愛好者的喜歡，著名的蘭亭序號稱天下第一行書就說明了這個問題！

1.行書務求活潑美觀，氣脈貫通字的點畫，一定要能互相相讓，互相照應，使其相稱，使其調和，才能美觀。極盡神情顧盼之妙。

2.疏密相間相映成趣鄧石如所謂“字畫疏處可走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出……”，

3.以欹為正平中藏奇以欹為正是行書結構的又一特點。行書往往打破揩書橫平豎直，端正平穩的嚴整性，在欹側中取得平衡，在變化中求得統一。

4.書法字型結構規律原則。

漢字是由各種不同的筆畫構成的,筆畫如何組合才能美觀，書法的結構往往就文字的結構規律和作者的審美情趣做合適的藝術安排。這些藝術規律有疏密、虛實、欹側、勻稱、和諧、聚散、呼應等。書法的結構是根據這些規律和技巧表現文字的形式美，給觀者以豐富的美感、情趣，藉以引起無窮的意境和趣味。

5.用墨方法

墨法也是書法創作的重要組成部分。用墨的方法有：濃墨、淡墨、幹墨、渴墨、溼墨、枯墨、漲墨等。並在書法創作之中，濃淡互用，筆畫之間，彼此滲透產生豐富的意趣。

下面就來講講行書的結構原則：1、加大疏密對比

如《宋 · 米芾 · 德忱帖》“常”字上半部分疏朗，留白很多，下半部分緊密，留白極少，形成鮮明對比。

如《宋 · 米芾 · 伯充帖》中“難”字的起筆兩點：

如《晉 · 王羲之 · 如常帖》中“淡”字筆畫明顯左重右輕：

典型的如《宋 · 蘇軾 · 黃州寒食詩帖》中的“死”字：

如《明 · 董其昌 · 行草書卷》中的“神”字，最後一筆特別誇張：

典型的如《晉 · 王羲之 · 普覺國師碑》中的“崇”字：

典型的如《明 · 文徵明 · 紀行詩》中的“得”字呈下開上合之勢：

點到為止，喜歡行書的書友們自行多多領悟，一定會有收穫！

要學習行書的結構，必須在楷法圓熟，用筆精到，功力深厚的基礎上，才能在筆勢的管束下，產生出萬千變化而又合乎情理的結構。

其基本原則如下：

1、奇正相錯

奇，即體勢欹側，跌宕起伏，參差縱橫；正，即體勢端莊，重心平穩，疏密勻稱。行書要將二者完美地統一起來，相互穿插，既不可一味求正，也不可一味求險。

2、疏密得宜

重疊的字忌過長，橫疊的字忌過闊；獨體字難緊密，合體字難寬疏。等等。疏密要透過用筆的長短、開合、伸縮、大小、肥瘦、藏露等方面來表現。

3、參差自然

字型結構，最忌犯平行、齊頭、板滯、單調等毛病，所以行書的點畫和偏旁部首要有變化、要有主次，比如橫豎畫多的字，主筆宜平宜直，次筆則拱向主筆。

4、隨機變化

行書結構的變化，一是筆形變，二是字形變。比如《蘭亭序》中二十多個“之”字的變化。

5、裹束照應

即字的點畫波撇有相迎相送，顧盼呼應，不能相背相違，相乖相戾。

6、偏旁省代

在行書中，偏旁部首有時可相互替代，大大精減了筆畫，增加了筆勢的流動，書寫更便捷。

總之，行書中，字的結構需要從整體考慮，不能脫離作品獨立存在。