需要你時，你是子民；不需要你時，你是暴民。
這，才是我們打不過的喪屍。
叫不出來的尖叫。
你是否還記得2016年看《釜山行》的盛況嗎？南韓千萬人次登頂影片，風靡亞洲，好萊塢搶奪翻拍。
《釜山行》之後，我還從來沒有這樣，因為一支預告就日思夜盼到現在。
這部網飛出品的最新韓劇，陣容超豪華。
朱智勳（《與神同行》《工作》）+裴鬥娜（《超感獵殺》）+柳承龍（《七號房的禮物》）。
題材更有意思了——
喪屍+古裝。
你看過的喪屍危機，都在現代社會爆發。古裝片不是沒有，但多以亂入的形式，惡搞經典。
《林肯大戰殭屍》《傲慢與偏見與殭屍》
而《王國》不同，它來正經的。
不誇張地說，30秒入坑——
針刺眉心。
片頭這一系列繁複得煞有介事的工序，就已經為全劇的設定打下基石——
古裝喪屍不來自於生化危機，而是來自於古法煉屍。
一頓操作後，眼睛睜開了。
但分明已不是人眼。
什麼人才值得如此大費周章地“復活”？
你從他的裝束看出來了——是國王。
國王駕崩，懷孕的寵妃和外戚乘機將國王煉屍成為傀儡，為的是防止世子繼位。
在喪屍片的型別中，《王國》巢狀的是一個宮廷奪權的故事。
看似是B級片的噱頭，實則拍得極具電影感。
第一集，老國王屍變之後 ，太醫跟自己的隨從小丹進宮為老國王探病。
卻不知道，在這深宮大殿裡，這病的，已經不是“人”。
我們先看導演是怎麼營造這氛圍的。
先是用話術，營造懸疑感。
《王國》的喪屍來襲，絕對能還原《釜山行》的刺激。
但若只把它當做喪屍片看，那又未免太明珠暗投了。
它顯然不只是血漿和尖叫的釋放。 而是用喪屍的爪牙，從上至下撕開整個王國的腐朽之軀。 大膽借古諷今。
頂層。 喪屍之源，是一國之君。
中層。 王權貴族的生活，更是“皇門酒肉臭”，而百姓卻是民不聊生，“路有餓死骨”。 滿桌食物，被丟在地上毫不在乎；百姓卻食不果腹，只能喝菜乾煮水。
底層。 人如螻蟻，如草芥。 劇中殘忍的一幕，也是歷史的真相，饑荒之下，人吃人的事件比比皆是。 什麼道德、人性，活下去才是第一法則。
君暴虐，官貪昏，民病弱。
從上到下都寫著兩個字，“吃人”。
《王國》的災難，不正切中末世的真正要害？ 要知道，《王國》的編劇，是《訊號》的金恩熙。
不知道看過《訊號》的毒飯還記不記得，劇裡金恩熙一直借演員之口反覆叨唸著一個未結案件——五大洋事件。
因為五大洋事件直接與世越號沉船事件有所相關聯，當時暗戳戳地多次提及，是為了提醒觀眾不要忘記“世越號”很可能是人為的慘劇。
《王國》的意圖比《訊號》更加直接明顯。 人為慘劇的發生無疑是指向了沉船事故本身。
《王國》裡喪屍第一次襲擊，留下屍體數量是48具。
而前年把世越號船體完整撈出後，找尋到的遇難者遺物，也恰好，是48件。
多數的驚悚片，只是一次精神按摩，宣洩過了即忘。
而真正能夠引發餘顫的驚悚，一定隱晦地替我們，觸碰到了徘徊在時代上空的巨大幽靈。
不得不提《王國》中幾個意味深長的鏡頭。
最可怕的是什麼？ 喪屍？ 是平白無故的你，隨時可以被當成喪屍。
當喪屍即將來襲，平民請求進入軍營避難時，軍人為了自保緊閉大門。
你看他們憑著求生欲往上爬，卻被用長槍刺下來。
難道不是和剛才設防喪屍、撲殺喪屍的情形如出一轍嗎？
需要你時，你是子民；
不需要你時，你是暴民。
需要你時，你是子民；不需要你時，你是暴民。
這，才是我們打不過的喪屍。
叫不出來的尖叫。
你是否還記得2016年看《釜山行》的盛況嗎？南韓千萬人次登頂影片，風靡亞洲，好萊塢搶奪翻拍。
《釜山行》之後，我還從來沒有這樣，因為一支預告就日思夜盼到現在。
這部網飛出品的最新韓劇，陣容超豪華。
朱智勳（《與神同行》《工作》）+裴鬥娜（《超感獵殺》）+柳承龍（《七號房的禮物》）。
題材更有意思了——
喪屍+古裝。
你看過的喪屍危機，都在現代社會爆發。古裝片不是沒有，但多以亂入的形式，惡搞經典。
《林肯大戰殭屍》《傲慢與偏見與殭屍》
而《王國》不同，它來正經的。
不誇張地說，30秒入坑——
針刺眉心。
片頭這一系列繁複得煞有介事的工序，就已經為全劇的設定打下基石——
古裝喪屍不來自於生化危機，而是來自於古法煉屍。
一頓操作後，眼睛睜開了。
但分明已不是人眼。
什麼人才值得如此大費周章地“復活”？
你從他的裝束看出來了——是國王。
國王駕崩，懷孕的寵妃和外戚乘機將國王煉屍成為傀儡，為的是防止世子繼位。
在喪屍片的型別中，《王國》巢狀的是一個宮廷奪權的故事。
看似是B級片的噱頭，實則拍得極具電影感。
第一集，老國王屍變之後 ，太醫跟自己的隨從小丹進宮為老國王探病。
卻不知道，在這深宮大殿裡，這病的，已經不是“人”。
我們先看導演是怎麼營造這氛圍的。
先是用話術，營造懸疑感。
你千萬不能偷看殿下的寢所《王國》的喪屍來襲，絕對能還原《釜山行》的刺激。
但若只把它當做喪屍片看，那又未免太明珠暗投了。
它顯然不只是血漿和尖叫的釋放。 而是用喪屍的爪牙，從上至下撕開整個王國的腐朽之軀。 大膽借古諷今。
頂層。 喪屍之源，是一國之君。
中層。 王權貴族的生活，更是“皇門酒肉臭”，而百姓卻是民不聊生，“路有餓死骨”。 滿桌食物，被丟在地上毫不在乎；百姓卻食不果腹，只能喝菜乾煮水。
底層。 人如螻蟻，如草芥。 劇中殘忍的一幕，也是歷史的真相，饑荒之下，人吃人的事件比比皆是。 什麼道德、人性，活下去才是第一法則。
君暴虐，官貪昏，民病弱。
從上到下都寫著兩個字，“吃人”。
《王國》的災難，不正切中末世的真正要害？ 要知道，《王國》的編劇，是《訊號》的金恩熙。
不知道看過《訊號》的毒飯還記不記得，劇裡金恩熙一直借演員之口反覆叨唸著一個未結案件——五大洋事件。
因為五大洋事件直接與世越號沉船事件有所相關聯，當時暗戳戳地多次提及，是為了提醒觀眾不要忘記“世越號”很可能是人為的慘劇。
《王國》的意圖比《訊號》更加直接明顯。 人為慘劇的發生無疑是指向了沉船事故本身。
《王國》裡喪屍第一次襲擊，留下屍體數量是48具。
而前年把世越號船體完整撈出後，找尋到的遇難者遺物，也恰好，是48件。
多數的驚悚片，只是一次精神按摩，宣洩過了即忘。
而真正能夠引發餘顫的驚悚，一定隱晦地替我們，觸碰到了徘徊在時代上空的巨大幽靈。
不得不提《王國》中幾個意味深長的鏡頭。
最可怕的是什麼？ 喪屍？ 是平白無故的你，隨時可以被當成喪屍。
當喪屍即將來襲，平民請求進入軍營避難時，軍人為了自保緊閉大門。
你看他們憑著求生欲往上爬，卻被用長槍刺下來。
難道不是和剛才設防喪屍、撲殺喪屍的情形如出一轍嗎？
需要你時，你是子民；
不需要你時，你是暴民。
這，才是我們打不過的喪屍。
叫不出來的尖叫。