阿卡什不是標準意義上的好人，因為他選擇在關鍵時刻緘默、袖手旁觀。
他也不是標準意義上的壞人，因為他能在關鍵時刻勸導別人，心懷善念。
他如我們一樣，普普通通，恐懼著一些事，卻又堅守著一些事。
弗洛伊德說人的境界可以分為三種：【本我】、【自我】、【超我】。
阿卡什大抵如此，本我藏在內心，自我活在外界，超我最後昇華。
這一條線，也基本是電影《調音師》的劇情線。
自我的阿卡什：
他為追求藝術的昇華，扮演一個雙目失明的盲人。欺騙著毫不相關的人，也欺騙著對他付出感情的蘇菲。
這一角度，他是一個虛偽的人。
當他目睹西米與情夫謀害了普拉默，強烈的求生慾望讓他選擇在盲人這條路上走到黑，而不是大喝一聲，揭發檢舉。
這一角度，他是一個懦弱的人。
在警局簽字的那一刻，突然的靈魂出竅，不過是他內心的“本我”在掙扎，想要說出真相，卻又被強悍的“自我”，生硬的按捺下去。
這一角度，他是一個冷酷的人。
我們不能憑藉虛偽、懦弱、冷酷就評定一個人的好壞，因為這只是性格里的瑕疵，並不是缺憾。而且這種瑕疵，你我或多或少亦有。
本我的阿卡什：
阿卡什的第一次本我，體現在警局簽字的那一刻，突然站起來的阿卡什說出了真相，說出了西米與警察才是兇手。
這是阿卡什的想象，也是他內心的掙扎，是本我與自我的一次較量，最後自我的理性碾壓了本我的正義。
西米是一個狠角色，偷情、殺人，乾淨利落。
她對阿卡什有一種屬於女性般的天然懷疑，於是她要解決掉這個心病和不確定的風險。
那一幕突然帶上鬼臉的瞬間，阿卡什不為所動，甚至端著杯子的手也未曾震顫絲毫，這是阿卡什天性過人的地方。
劇情到此，多數人會認為西米一定就此離去，罷手而歸。
但西米似乎更深諳“寧可錯殺一千，不能放過一個”的道理。她在進門的第一時間，就用糕點為伏筆，毒瞎了阿卡什。
後面的幾多試探，不過是西米想要證明自己的明智和偉大罷了。阿卡什是真盲還是假盲，對於西米並不那麼重要。
超我的阿卡什：
超我的激發，通常會伴隨劇烈的挫折和打擊。對於阿卡什也基本如此，失明、被追殺、前途未卜，一連串的打擊，如噩夢一般縈繞在阿卡什腦海。
他揮之不去的是後悔、絕望、無助，但他終究還是站了起來，因為他還有著對重見光明的渴望。
於是他聯手窮人夫婦、毒手醫生，給西米和她的情夫，佈下了天羅地網。
結局卻啼笑皆非，窮人丈夫與毒手醫生的去世，我感覺不到悲，更多的是淡漠。
阿卡什在車上對醫生絮叨著：“放下她吧，讓她接受法律的制裁”，而這個鏡頭重複了兩次，一次是真的醫生，一次是西米。
這一段很有意思，我們無從判斷阿卡什究竟知不知道後面上來的是西米還是醫生。
兩年以後，遠走倫敦的阿卡什，終究沒等到重見光明的那一刻，但他已經並不在意。
他沉浸在音樂的世界裡，無慾無求，自得自樂，與蘇菲的再次相遇，只是他超我的餘生裡，一次泛不起半點漣漪的經歷。
電影《調音師》是阿卡什從自我到超我的一次昇華，從光明到黑暗，又從黑暗走進了光明，這就是阿卡什的人生。
（寫在最後的話，可能會讓你失望，但它也許更接近於真相。超我的阿卡什變得更加邪惡，西米的眼眸最終還是裝在了阿卡什的眼裡。最後的救贖，不過是阿卡什騙蘇菲的一場故事，如那個詭異的兔子頭柺杖，一樣邪惡！）
阿卡什不是標準意義上的好人，因為他選擇在關鍵時刻緘默、袖手旁觀。
他也不是標準意義上的壞人，因為他能在關鍵時刻勸導別人，心懷善念。
他如我們一樣，普普通通，恐懼著一些事，卻又堅守著一些事。
弗洛伊德說人的境界可以分為三種：【本我】、【自我】、【超我】。
阿卡什大抵如此，本我藏在內心，自我活在外界，超我最後昇華。
這一條線，也基本是電影《調音師》的劇情線。
自我的阿卡什：
他為追求藝術的昇華，扮演一個雙目失明的盲人。欺騙著毫不相關的人，也欺騙著對他付出感情的蘇菲。
這一角度，他是一個虛偽的人。
當他目睹西米與情夫謀害了普拉默，強烈的求生慾望讓他選擇在盲人這條路上走到黑，而不是大喝一聲，揭發檢舉。
這一角度，他是一個懦弱的人。
在警局簽字的那一刻，突然的靈魂出竅，不過是他內心的“本我”在掙扎，想要說出真相，卻又被強悍的“自我”，生硬的按捺下去。
這一角度，他是一個冷酷的人。
我們不能憑藉虛偽、懦弱、冷酷就評定一個人的好壞，因為這只是性格里的瑕疵，並不是缺憾。而且這種瑕疵，你我或多或少亦有。
本我的阿卡什：
阿卡什的第一次本我，體現在警局簽字的那一刻，突然站起來的阿卡什說出了真相，說出了西米與警察才是兇手。
這是阿卡什的想象，也是他內心的掙扎，是本我與自我的一次較量，最後自我的理性碾壓了本我的正義。
西米是一個狠角色，偷情、殺人，乾淨利落。
她對阿卡什有一種屬於女性般的天然懷疑，於是她要解決掉這個心病和不確定的風險。
那一幕突然帶上鬼臉的瞬間，阿卡什不為所動，甚至端著杯子的手也未曾震顫絲毫，這是阿卡什天性過人的地方。
劇情到此，多數人會認為西米一定就此離去，罷手而歸。
但西米似乎更深諳“寧可錯殺一千，不能放過一個”的道理。她在進門的第一時間，就用糕點為伏筆，毒瞎了阿卡什。
後面的幾多試探，不過是西米想要證明自己的明智和偉大罷了。阿卡什是真盲還是假盲，對於西米並不那麼重要。
超我的阿卡什：
超我的激發，通常會伴隨劇烈的挫折和打擊。對於阿卡什也基本如此，失明、被追殺、前途未卜，一連串的打擊，如噩夢一般縈繞在阿卡什腦海。
他揮之不去的是後悔、絕望、無助，但他終究還是站了起來，因為他還有著對重見光明的渴望。
於是他聯手窮人夫婦、毒手醫生，給西米和她的情夫，佈下了天羅地網。
結局卻啼笑皆非，窮人丈夫與毒手醫生的去世，我感覺不到悲，更多的是淡漠。
阿卡什在車上對醫生絮叨著：“放下她吧，讓她接受法律的制裁”，而這個鏡頭重複了兩次，一次是真的醫生，一次是西米。
這一段很有意思，我們無從判斷阿卡什究竟知不知道後面上來的是西米還是醫生。
兩年以後，遠走倫敦的阿卡什，終究沒等到重見光明的那一刻，但他已經並不在意。
他沉浸在音樂的世界裡，無慾無求，自得自樂，與蘇菲的再次相遇，只是他超我的餘生裡，一次泛不起半點漣漪的經歷。
電影《調音師》是阿卡什從自我到超我的一次昇華，從光明到黑暗，又從黑暗走進了光明，這就是阿卡什的人生。
（寫在最後的話，可能會讓你失望，但它也許更接近於真相。超我的阿卡什變得更加邪惡，西米的眼眸最終還是裝在了阿卡什的眼裡。最後的救贖，不過是阿卡什騙蘇菲的一場故事，如那個詭異的兔子頭柺杖，一樣邪惡！）