高胡的結構及用料與二胡類似，琴筒比二胡要小。
高胡的構造，製作和用料與二胡基本相同。最大的區別是琴筒較細，多為圓形，長13釐米，前口外徑8.6釐米，筒後口不加音窗。一般用鋼絲絃，也有外弦用鋼絲絃，裡弦用絲絃的。
七十年代初，根據橢圓形揚聲器的聲學原理，將高胡圓形琴筒改為扁圓形，使共鳴頻率範圍寬、音量大。扁圓形琴筒長14.5釐米，前口長徑10.3釐米，短徑7釐米，後口長徑11.3釐米，短徑7.8釐米。蒙皮改為橫鞔，琴絃適當加粗，琴桿也由圓形杆改為橢扁杆。扁圓筒高胡和扁圓筒二胡配套使用，音質非常和諧統一。對稱扁八方筒高胡，可與對稱扁八方筒二胡一起配套使用，滿足了民族樂隊的需要。
七十年代製成的三絃高胡，琴筒前口呈扁八方、後口為正八方形，琴筒內設喉管，採用立體音窗，新增的一條低音弦使音域向下擴充套件了五度。可演奏簡單的和絃。
高胡的構造、製作和用料與二胡基本相同，最大的區別是琴筒較細。由於高胡產生的年代比較晚，因此，樂器製作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。有的樂器製作家把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量加大；有的樂器製作家還把兩根弦的高胡改為三根弦，使樂器的音域向下擴充套件了五度。
高胡的音色清脆高亢，猶如女高音。它的這一特點加上低音區圓潤的特色，使它在樂隊中佔有非常突出的地位。因此，中國的民族管絃樂隊中一般都給高胡配備相當重要的席位。另外，由於高胡有著特別豐富的表現力，適於演奏抒情、活潑和華麗的旋律。因此，它在樂隊中經常以華彩的方式給樂曲的主旋律做伴奏，並且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。
高胡的結構及用料與二胡類似，琴筒比二胡要小。
高胡的構造，製作和用料與二胡基本相同。最大的區別是琴筒較細，多為圓形，長13釐米，前口外徑8.6釐米，筒後口不加音窗。一般用鋼絲絃，也有外弦用鋼絲絃，裡弦用絲絃的。
七十年代初，根據橢圓形揚聲器的聲學原理，將高胡圓形琴筒改為扁圓形，使共鳴頻率範圍寬、音量大。扁圓形琴筒長14.5釐米，前口長徑10.3釐米，短徑7釐米，後口長徑11.3釐米，短徑7.8釐米。蒙皮改為橫鞔，琴絃適當加粗，琴桿也由圓形杆改為橢扁杆。扁圓筒高胡和扁圓筒二胡配套使用，音質非常和諧統一。對稱扁八方筒高胡，可與對稱扁八方筒二胡一起配套使用，滿足了民族樂隊的需要。
七十年代製成的三絃高胡，琴筒前口呈扁八方、後口為正八方形，琴筒內設喉管，採用立體音窗，新增的一條低音弦使音域向下擴充套件了五度。可演奏簡單的和絃。
高胡的構造、製作和用料與二胡基本相同，最大的區別是琴筒較細。由於高胡產生的年代比較晚，因此，樂器製作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。有的樂器製作家把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量加大；有的樂器製作家還把兩根弦的高胡改為三根弦，使樂器的音域向下擴充套件了五度。
高胡的音色清脆高亢，猶如女高音。它的這一特點加上低音區圓潤的特色，使它在樂隊中佔有非常突出的地位。因此，中國的民族管絃樂隊中一般都給高胡配備相當重要的席位。另外，由於高胡有著特別豐富的表現力，適於演奏抒情、活潑和華麗的旋律。因此，它在樂隊中經常以華彩的方式給樂曲的主旋律做伴奏，並且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。