近年來的軍旅題材電影獲得了不俗的成果，《戰狼2》首次呈現了56億的中國產片票房奇觀；《紅海行動》在更是早春節檔成功逆襲，成為票房冠軍，得到大家普遍關注；其他諸如《建軍大業》《建黨偉業》等，在不同的歷史節點欣賞這些電影已成為社會追崇英雄、人們瞻望願景的重要典禮，這些典禮化活動在建構共和國共同歷史記憶和情感記憶方面起著不可替代的意思形態！
當然，在中國已成為世界第二大電影市場，電影已成為人們精神文明需求的重要範疇的時代，我們軍旅電影創作獲得了很大提高，也還存在一些缺乏。面對華人在血與火的歷史程序中完成民族獨立和強國富民的偉大創舉，我們的軍事題材影片的創作顯得些許嬌弱和保守，沒有強大的勇氣和深邃的情懷去感應軍人有數可歌可泣的英雄事蹟和深沉平面的性情心思。這形成了當代軍事電影創作題材型別、作風形式的單一；形成了主旋律作風的軍事題材電影還沒有找到新的表現方式，得到了與更廣闊觀眾應有的美學共識……
為了滿足人民日益增長的精神文化需要，軍事題材電影必須取得突破，這種突破我認為應要在以下幾個方面完成。
1、建構務實求真的電影生態和不忘初心的創作勇氣
隨著網際網路技術的日益發展，如今的影視批判出現出一片昌盛現象，寫作人數之多和閱讀人數之多都是傳統媒體時代不可想象的，其優點就是降低了批判門檻，讓更多喜歡電影的人可以表達自己的看法，讓創作者看到更多的觀眾心聲，營建出一個繁華的電影評論環境；缺陷是影評的門檻太低，以致於眾聲喧譁中魚龍混雜，只要碎片化的感受，沒有完善深化的感性考慮，從而構成一種心情化“文娛狂歡”的言論環境，感性、責任、求真的主體被掩蓋遮蓋，這對需求極大勇氣和智慧尋覓新的題材發掘歷史真相的軍事電影創作來說是一個很大的掣肘。需求真正的批判家和主流媒體平臺以深入的一孔之見和洞徹的藝術感受力引導觀眾考慮，培育良好藝術檔次，構成社會的美學共識。在這個美學共識的根底上，電影評獎要丟棄“圈子文明”，不媚官，也不媚商，經過電影獎項鼓舞那些真正有才氣、有勇氣的藝術創作。只要這樣安康生動務虛求真的電影生態才幹將工匠肉體和真誠的創作態度傳遞給製片人和藝術家，鼓舞他們不忘初心，摒棄深謀遠慮跟風複製，打破題材和作風的單調。
2、主旋律風格的軍事題材電影創作呼喚詩情與理性兼具的心靈
主旋律軍事題材影片的書寫之最大特點就是它激烈的認識形狀性。從創作這個角度來說，主旋律軍事電影的創作作風、創作主題在很大水平上是逾越創作者的特性而決議於更普遍的社會主流的歷史觀價值觀，這也是中國話語建構、講好中國故事的觀念前提。在哲學思想層面上的新時代價值觀需求在歷史、社會、經濟等各個層面構成詳細的敘說體系。只要在詳細的敘說體系之上，這種典型的反映時代主題的主旋律軍事題材故事的講述才幹構成。
3、用通達的“世界語言”講述中國故事
近幾年軍事題材電影的最大播種就是當代軍事題材中“中國英雄”型別的呈現並極大的得到觀眾的認同。就《湄公河舉動》《戰狼2》《空天獵》《紅海舉動》而言，這些頗受觀眾喜歡的型別影片雖然如今還沒有公認的命名，但其型別特徵曾經十分明晰。故事由以下4個功用模組構成： 1、國際恐懼分子在海內綁架華人質；2、中國軍人（特警）得到命令，透過遠端力量投放到事發地區；3、以壓倒性的高科技武器與恐懼分子激戰；4、人質解救成功。
這一系列型別電影取得成功，是由於故事擁有“全球化時代背景下，中國對外經濟文明交流日益增加、利益糾葛日顯突出”這個理想環境。與東方在工業文明的擴張和殖民掠取的血腥不同，中國是帶著傳統文明的基因和中國式的記憶走向世界的。文明特性上“和而不同”的容納、“大同世界”的願景塑造了中國與他者是一種調和共生的關係。而中國反動是二戰後全世界民族束縛運動的重要組成區域性，古代中國自然與世界上被壓榨民族有更深的情感共鳴，而中國關於“三個世界”的劃分就是這種情感在地緣政管理論上的充沛表現。這些要素所確立的價值原點，使得“中國英雄”片與同類題材的東方敘事，在“文明與野蠻”“解救與壓榨”的框架下建構人物關係和情節走向不同，它是在“中國/建立者、恐懼分子/毀壞者、第三世界/參與者”的邏輯上想象這類故事的。所以，這個型別帶有激烈的中國滋味，這是電影“講好中國故事”的一個十分好的題材。
題材的拓展與藝術上的多向探索和進取是中國軍事題材電影取得突破和向更深遠境界提升的兩翼，衷心希望藝術家、製片人能給觀眾帶來不負時代的優秀作品。
近年來的軍旅題材電影獲得了不俗的成果，《戰狼2》首次呈現了56億的中國產片票房奇觀；《紅海行動》在更是早春節檔成功逆襲，成為票房冠軍，得到大家普遍關注；其他諸如《建軍大業》《建黨偉業》等，在不同的歷史節點欣賞這些電影已成為社會追崇英雄、人們瞻望願景的重要典禮，這些典禮化活動在建構共和國共同歷史記憶和情感記憶方面起著不可替代的意思形態！
當然，在中國已成為世界第二大電影市場，電影已成為人們精神文明需求的重要範疇的時代，我們軍旅電影創作獲得了很大提高，也還存在一些缺乏。面對華人在血與火的歷史程序中完成民族獨立和強國富民的偉大創舉，我們的軍事題材影片的創作顯得些許嬌弱和保守，沒有強大的勇氣和深邃的情懷去感應軍人有數可歌可泣的英雄事蹟和深沉平面的性情心思。這形成了當代軍事電影創作題材型別、作風形式的單一；形成了主旋律作風的軍事題材電影還沒有找到新的表現方式，得到了與更廣闊觀眾應有的美學共識……
為了滿足人民日益增長的精神文化需要，軍事題材電影必須取得突破，這種突破我認為應要在以下幾個方面完成。
1、建構務實求真的電影生態和不忘初心的創作勇氣
隨著網際網路技術的日益發展，如今的影視批判出現出一片昌盛現象，寫作人數之多和閱讀人數之多都是傳統媒體時代不可想象的，其優點就是降低了批判門檻，讓更多喜歡電影的人可以表達自己的看法，讓創作者看到更多的觀眾心聲，營建出一個繁華的電影評論環境；缺陷是影評的門檻太低，以致於眾聲喧譁中魚龍混雜，只要碎片化的感受，沒有完善深化的感性考慮，從而構成一種心情化“文娛狂歡”的言論環境，感性、責任、求真的主體被掩蓋遮蓋，這對需求極大勇氣和智慧尋覓新的題材發掘歷史真相的軍事電影創作來說是一個很大的掣肘。需求真正的批判家和主流媒體平臺以深入的一孔之見和洞徹的藝術感受力引導觀眾考慮，培育良好藝術檔次，構成社會的美學共識。在這個美學共識的根底上，電影評獎要丟棄“圈子文明”，不媚官，也不媚商，經過電影獎項鼓舞那些真正有才氣、有勇氣的藝術創作。只要這樣安康生動務虛求真的電影生態才幹將工匠肉體和真誠的創作態度傳遞給製片人和藝術家，鼓舞他們不忘初心，摒棄深謀遠慮跟風複製，打破題材和作風的單調。
2、主旋律風格的軍事題材電影創作呼喚詩情與理性兼具的心靈
主旋律軍事題材影片的書寫之最大特點就是它激烈的認識形狀性。從創作這個角度來說，主旋律軍事電影的創作作風、創作主題在很大水平上是逾越創作者的特性而決議於更普遍的社會主流的歷史觀價值觀，這也是中國話語建構、講好中國故事的觀念前提。在哲學思想層面上的新時代價值觀需求在歷史、社會、經濟等各個層面構成詳細的敘說體系。只要在詳細的敘說體系之上，這種典型的反映時代主題的主旋律軍事題材故事的講述才幹構成。
3、用通達的“世界語言”講述中國故事
近幾年軍事題材電影的最大播種就是當代軍事題材中“中國英雄”型別的呈現並極大的得到觀眾的認同。就《湄公河舉動》《戰狼2》《空天獵》《紅海舉動》而言，這些頗受觀眾喜歡的型別影片雖然如今還沒有公認的命名，但其型別特徵曾經十分明晰。故事由以下4個功用模組構成： 1、國際恐懼分子在海內綁架華人質；2、中國軍人（特警）得到命令，透過遠端力量投放到事發地區；3、以壓倒性的高科技武器與恐懼分子激戰；4、人質解救成功。
這一系列型別電影取得成功，是由於故事擁有“全球化時代背景下，中國對外經濟文明交流日益增加、利益糾葛日顯突出”這個理想環境。與東方在工業文明的擴張和殖民掠取的血腥不同，中國是帶著傳統文明的基因和中國式的記憶走向世界的。文明特性上“和而不同”的容納、“大同世界”的願景塑造了中國與他者是一種調和共生的關係。而中國反動是二戰後全世界民族束縛運動的重要組成區域性，古代中國自然與世界上被壓榨民族有更深的情感共鳴，而中國關於“三個世界”的劃分就是這種情感在地緣政管理論上的充沛表現。這些要素所確立的價值原點，使得“中國英雄”片與同類題材的東方敘事，在“文明與野蠻”“解救與壓榨”的框架下建構人物關係和情節走向不同，它是在“中國/建立者、恐懼分子/毀壞者、第三世界/參與者”的邏輯上想象這類故事的。所以，這個型別帶有激烈的中國滋味，這是電影“講好中國故事”的一個十分好的題材。
題材的拓展與藝術上的多向探索和進取是中國軍事題材電影取得突破和向更深遠境界提升的兩翼，衷心希望藝術家、製片人能給觀眾帶來不負時代的優秀作品。