認識範線與墊片，是鑑別青銅器真偽的要訣之一。範線就是鑄造青銅器時銅液留下的痕跡，墊片就是為了固定器壁厚度而留在器物上的小鋼片。二者既是鑄造技術上留下的痕跡，也是從鑄造技術來鑑別青銅器真偽的主要方法。 應該說，高古的銅器大都由陶範法鑄造而成。陶範法就是將要鑄造的器物模型，用陶土做成若干範塊，並有內範和外範之分。鑄造時，把範塊合攏成型，銅液就從內外範的間隙中澆入，冷卻脫範便成就一件銅器。那麼在鑄出的器表，只要是合攏範塊的交接處，必定會留下線痕。儘管有的明顯處會做些鑄後打磨，但像耳、足、底等內側或其他隱蔽處的痕跡是磨礪不掉的，而且當年的鑄造者亦根本沒有將這些範線清除的習慣。 一般作偽的銅器以失臘鑄造為主。失臘鑄造是用整模，不分範塊，器表清潔光滑。所以假器往往不見範線，但會出現一些細小的砂眼，失臘鑄造就有此特徵。 看墊片是鑑別真假銅器的又一簡便方法。前面談到，墊片是用來控制澆鑄器壁厚度的有效工具，當時的鑄工往往會順手取來一些厚薄一致、但大小不均的小銅片，預先墊放在內外範的間隙處，當澆鑄成型後，銅墊片便留在器壁上，有的易見，有的難找，有的還十分對稱，左右相應。 商代早期的青銅器是不用墊片的，這與當時鑄造工藝的不發達有關。但假造的青銅器，也是不會有墊片痕跡的。還有些作偽者，在真器刻上銘文或花紋，卻正好刻在墊片上，這樣的弄巧成拙是不乏其例的。 在青銅器的鑑別中，除了鑄造技術和器物造型兩方面之外，還有一個重要的環節不可忽視，這就是紋飾圖案的鑑別。紋飾圖案是青銅器的一大特色。它比器物造型更加複雜多變，而且內容豐富，製作精美，為世人所欣賞。 作假的青銅紋飾有許多種，大致有如下幾種情況：一是假器作假紋飾，以蘇州周氏作坊出品為最精緻。北京也有高手佳作出現。這些藝匠的紋飾功夫很深，即便是偽作也可算得上是精美的工藝品了。但對於鑑別真偽來說，只要細心審視，還是能看出破綻的。因為一件紋飾再精緻的青銅器，也是不可能在器形、皮殼、鏽色等方面都十全十美的。二是在素面真器上添刻花紋。這種手法很普遍，比如在毫無花紋的素器上加花紋、在有少量花紋的真器上新增花紋、在花紋鏽濁不清的情況下加刻花紋、在鑲嵌脫落的花紋上重新加入鑲嵌物等等。曾有這樣的事例，當錯金銀的越王劍被發現後，就有一些作假者，在素劍上補刻花紋、錯以金銀出售，卻因技術欠佳而被識破，終貽笑大方。 鑑別這些改刻或增刻的紋飾，可首先比較其本身或周圍的表層和地子是否與該器的其他部位相一致，因為若是後刻的，一定是破壞了原有表層的色澤。其次找一下每組花紋的接合處是否有範痕，因為花紋是刻在範塊上拼合澆鑄的，沒有範線就有作偽的可能性。再有就是作偽者對商周青銅器紋飾的規律把握不準，比如紋飾一般雖有地紋和主紋之分，但二者其實關係密切。如獸面紋卷角或勾尾的收頭處往往是像同心圓一樣與地紋的小圈連線起來的，但作偽者往往忽略了這一細微的特徵。 辨別青銅器真假，講究重量、嗅覺、聲音和鏽色的程度。比如春秋戰國時期的青銅器表比商周器輕薄，若重量相反，則存疑。銅器出土有土氣味，作假的器表總散發出酸味。但更為重要的是對銅質聲音的辨識和器物表面鏽色的鑑別。因為商周銅器是以銅錫合金鑄成，敲擊的聲音自然清脆，而後仿的青銅器往往用黃銅鑄成，或澆鑄而成，敲擊的聲音混濁，若偏薄，則脆而散。有的是修補的偽器，四周敲出的聲音就會不一致，加入其他材料修補的，更有一種沙啞感。 觀察古銅器表層和鏽層也很重要，因為當從器形或製作工藝上難以確其真假時，可以透過鑑別其表面鏽色的好壞來斷定是真品還是贗器。由於青銅器埋於土中上千年，銅鏽會層層發出，但各個地域的青銅器表鏽色卻不甚相同，這與不同的地下水質和其他有機物腐蝕其表面，產生不同的化學反應有關。如安徽地區出土的青銅器，鏽層呈灰綠色；而湖南出土的青銅器，則見有翠綠色的鏽層，亮晶晶的，人稱“水坑”器中原地區出土的青銅器，鏽層豐富，鏽色多變，或黑灰，或棗皮紅，或灰綠，或銀白。於是行家們又分別稱這些鏽層叫“黑漆古”、“棗皮紅”、“綠漆古”、“水銀沁”等。這些鏽層很堅硬，即使用刀刮劃，也只是一些鏽斑脫落，與偽器的鏽層是完全不同的。假鏽層的做法多種多樣，假的地子用鹽硇砂，鏽色用鹽酸水浸泡，或用硫酸銅加綠色顏料和氨水調合。但生出的新鏽色澤單調，不像出土鏽層敷一層、豐富多變、帶有滋潤感。現在市場上看到一些仿古青銅器，大多呈粉綠色，手感很差，即有些黏手和脫落的感覺。有的則烏黑髮亮，像是熟坑器，但器表沒有一點色澤滋潤的感覺。
認識範線與墊片，是鑑別青銅器真偽的要訣之一。範線就是鑄造青銅器時銅液留下的痕跡，墊片就是為了固定器壁厚度而留在器物上的小鋼片。二者既是鑄造技術上留下的痕跡，也是從鑄造技術來鑑別青銅器真偽的主要方法。 應該說，高古的銅器大都由陶範法鑄造而成。陶範法就是將要鑄造的器物模型，用陶土做成若干範塊，並有內範和外範之分。鑄造時，把範塊合攏成型，銅液就從內外範的間隙中澆入，冷卻脫範便成就一件銅器。那麼在鑄出的器表，只要是合攏範塊的交接處，必定會留下線痕。儘管有的明顯處會做些鑄後打磨，但像耳、足、底等內側或其他隱蔽處的痕跡是磨礪不掉的，而且當年的鑄造者亦根本沒有將這些範線清除的習慣。 一般作偽的銅器以失臘鑄造為主。失臘鑄造是用整模，不分範塊，器表清潔光滑。所以假器往往不見範線，但會出現一些細小的砂眼，失臘鑄造就有此特徵。 看墊片是鑑別真假銅器的又一簡便方法。前面談到，墊片是用來控制澆鑄器壁厚度的有效工具，當時的鑄工往往會順手取來一些厚薄一致、但大小不均的小銅片，預先墊放在內外範的間隙處，當澆鑄成型後，銅墊片便留在器壁上，有的易見，有的難找，有的還十分對稱，左右相應。 商代早期的青銅器是不用墊片的，這與當時鑄造工藝的不發達有關。但假造的青銅器，也是不會有墊片痕跡的。還有些作偽者，在真器刻上銘文或花紋，卻正好刻在墊片上，這樣的弄巧成拙是不乏其例的。 在青銅器的鑑別中，除了鑄造技術和器物造型兩方面之外，還有一個重要的環節不可忽視，這就是紋飾圖案的鑑別。紋飾圖案是青銅器的一大特色。它比器物造型更加複雜多變，而且內容豐富，製作精美，為世人所欣賞。 作假的青銅紋飾有許多種，大致有如下幾種情況：一是假器作假紋飾，以蘇州周氏作坊出品為最精緻。北京也有高手佳作出現。這些藝匠的紋飾功夫很深，即便是偽作也可算得上是精美的工藝品了。但對於鑑別真偽來說，只要細心審視，還是能看出破綻的。因為一件紋飾再精緻的青銅器，也是不可能在器形、皮殼、鏽色等方面都十全十美的。二是在素面真器上添刻花紋。這種手法很普遍，比如在毫無花紋的素器上加花紋、在有少量花紋的真器上新增花紋、在花紋鏽濁不清的情況下加刻花紋、在鑲嵌脫落的花紋上重新加入鑲嵌物等等。曾有這樣的事例，當錯金銀的越王劍被發現後，就有一些作假者，在素劍上補刻花紋、錯以金銀出售，卻因技術欠佳而被識破，終貽笑大方。 鑑別這些改刻或增刻的紋飾，可首先比較其本身或周圍的表層和地子是否與該器的其他部位相一致，因為若是後刻的，一定是破壞了原有表層的色澤。其次找一下每組花紋的接合處是否有範痕，因為花紋是刻在範塊上拼合澆鑄的，沒有範線就有作偽的可能性。再有就是作偽者對商周青銅器紋飾的規律把握不準，比如紋飾一般雖有地紋和主紋之分，但二者其實關係密切。如獸面紋卷角或勾尾的收頭處往往是像同心圓一樣與地紋的小圈連線起來的，但作偽者往往忽略了這一細微的特徵。 辨別青銅器真假，講究重量、嗅覺、聲音和鏽色的程度。比如春秋戰國時期的青銅器表比商周器輕薄，若重量相反，則存疑。銅器出土有土氣味，作假的器表總散發出酸味。但更為重要的是對銅質聲音的辨識和器物表面鏽色的鑑別。因為商周銅器是以銅錫合金鑄成，敲擊的聲音自然清脆，而後仿的青銅器往往用黃銅鑄成，或澆鑄而成，敲擊的聲音混濁，若偏薄，則脆而散。有的是修補的偽器，四周敲出的聲音就會不一致，加入其他材料修補的，更有一種沙啞感。 觀察古銅器表層和鏽層也很重要，因為當從器形或製作工藝上難以確其真假時，可以透過鑑別其表面鏽色的好壞來斷定是真品還是贗器。由於青銅器埋於土中上千年，銅鏽會層層發出，但各個地域的青銅器表鏽色卻不甚相同，這與不同的地下水質和其他有機物腐蝕其表面，產生不同的化學反應有關。如安徽地區出土的青銅器，鏽層呈灰綠色；而湖南出土的青銅器，則見有翠綠色的鏽層，亮晶晶的，人稱“水坑”器中原地區出土的青銅器，鏽層豐富，鏽色多變，或黑灰，或棗皮紅，或灰綠，或銀白。於是行家們又分別稱這些鏽層叫“黑漆古”、“棗皮紅”、“綠漆古”、“水銀沁”等。這些鏽層很堅硬，即使用刀刮劃，也只是一些鏽斑脫落，與偽器的鏽層是完全不同的。假鏽層的做法多種多樣，假的地子用鹽硇砂，鏽色用鹽酸水浸泡，或用硫酸銅加綠色顏料和氨水調合。但生出的新鏽色澤單調，不像出土鏽層敷一層、豐富多變、帶有滋潤感。現在市場上看到一些仿古青銅器，大多呈粉綠色，手感很差，即有些黏手和脫落的感覺。有的則烏黑髮亮，像是熟坑器，但器表沒有一點色澤滋潤的感覺。