回覆列表
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1 # 楊早講史
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2 # 九九貝殼
很多其他作品中的英雄，在厄運面前，至多表現能“勇敢而富有風度地忍受”而已；《老人與海》中的老人聖地亞哥，在厄運面前的態度則是“然而人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗。”
本書講了一個簡單的故事，卻包含有多層寓意，每層寓意都能自成一體。
把《老人與海》的故事和作家的艱苦創作歷程相比：漁夫是作家，捕魚術是寫作藝術，大馬林魚是偉大的作品，灰鯖鯊是有真知灼見的偉大評論家，鏟鼻鯊和加拉諾鯊是人云亦云的評論家......對應相應的主題：寫作，在最成功的時候，是一種孤寂的生涯；一個在岑寂中獨立工作的作家，假若他確實不同凡響，就必須天天面對永恆的東西......
把《老人與海》的故事和基督耶穌對比，對應相應的主題：所有生物的共同命運是一系列上十字架的磨難；所有物質的東西，包括人在內，都是註定要毀滅的，只有人的行動，和對行動的記憶，才是永存的。
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3 # 大悔憶智周
關於毀滅的主題，只有最深刻的作家才能看透。而這個主題，古今中外作家不約而同。
說到底，人生就是一場一步步走向毀滅歸零的悲劇，只有淺薄的作家才歡天喜地。
對於毀滅，偉大的作家又都有著個性的思考。
曹雪芹是對於“剩下一片白茫茫大地”抱“真乾淨”的禪悟，對於走向毀滅悲傷落淚但處之泰然，在悲劇裡展現深沉的詩意。
海明威則是英雄主義，“人可以被毀滅，但不能被打敗”。
所有人中鱗鳳都在思考人類的終極命題。
不管他身處囧困還是幸運，他們把人生的豐富經歷造成的感悟帶給人類。
只有小家子氣的作家才展現利益爭奪的勝利。
海明威是勝者，但他展現的是失敗和失敗面前的英雄主義。他是一戰英雄，又是二戰英雄，還是諾貝爾文學獎得主。只須其中一項，淺薄狹隘的人已足以歡呼成功，但“三項全能”海明威感受到的是深深的失敗，是“老人”那樣奮鬥之後的一無所有，是曹雪芹那樣的白茫茫大地。但是，當他懂得這一切，他並不認輸，他在身上無數彈片帶給他痛苦讓他無法寫作的時候，他選擇了死亡，用獵槍打掉大半個腦袋。他沒有被打敗。曹雪芹同樣沒有被打敗，他在繩床瓦灶的貧困中給人類留下文化的珍寶，歌頌了人性、情感、詩意這些人類永恆的價值。真正偉大如曹雪芹和海明威這樣的作家，是用他們的作品，在殘酷的命運面前，展現人類的高貴與尊嚴。同樣，看似滑稽搞笑的周星馳，其實是在用笑話講悲劇，你看，那個人好像一條狗啊！
可是，人總得努力奮鬥，即使悲慘到哭不出，笑起來。
【一句話答案】海明威是一場文學革命。
諾貝爾獎的頒獎詞中這樣評價海明威：“他精通現代敘事藝術，這突出地表現在他的近作《老人與海》中。……作家在一篇漁獵故事的框架中，生動地展現出人的命運。它是對一種即使一無所獲仍舊不屈不撓地奮鬥精神的謳歌，是對不畏艱險、不懼失敗的那種道義勝利的謳歌。故事富有戲劇性的情節在我們眼前漸漸展開，一個個富有活力的細節積累起來，產生了一種震撼人心的力量。”
（海明威在創作）
樓下都在講《老人與海》的內容和鼓舞人心的精神，那就著重說說海明威的藝術技巧吧。海明威能取得今日的文學地位絕不止單純是因為硬漢人物形象的塑造，更因為他創造了一種全新的藝術風格，即“海明威文體”。
海明威講求“冰山原則”——“如果一個散文作家對於他想寫的東西心裡很有數，那麼他可以省略他所知道的東西，讀者只要作者寫的真實，會強烈地感覺到他所省略的部分，好像作者已經寫出來似的。冰山在海里移動非常威武壯觀，這是因為它有八分之一露出水面。”
海明威曾說過《老人與海》如果寫出完整的故事至少有一千頁，而最終卻壓縮成了只有五萬字，正是他這種簡潔洗練的冰山原則。並且與敘事內容的簡潔相對，海明威的敘事語言也極度簡潔，乾淨利落，他用極其客觀態度敘述，不採用華而不實的辭藻，很少使用修飾性的形容詞和副詞，使用精準有力的動詞，電報式的文體風格。
歐茨形容海明威的文風引起了一場文學革命。海明威是一個拿著板斧的人，19世紀以來繁冗的文風，被他砍得一乾二淨。福克納說：“《老人與海》是海明威最好的作品，時間將證明，這本小書的質量超過了我們任何人的作品。”
（老人與海）