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  • 1 # 鄉村校長67

    二胡發音的音量.音質.音色如何,是來自多方面的。一是先天的木料.型制.製做工藝,琴皮的檔次,蒙皮的鬆緊。二是後天的配件,如;千斤.音墊.琴碼.琴絃和精心的養護與調理,都有著非常重要的關係,可以說發音特別好的二胡是缺一不可。下面就琴碼按放的準確位置作以介紹,和大家共同探討。

      1.尋找最佳共振點

      一般來說,琴碼的位置應該按放在琴皮的中間部位,這種說法也對,我認為尋找最佳共振點才是確切的。因為小提琴的音柱就是這個道理,如果偏一點就不是最佳共振點,不一定哪根弦振動不好,發音不飽。二胡也是一樣,琴碼是傳導琴絃發音的重要部件,如果按放偏一點,就不在最佳共振點上,二胡的振動相對衰減。

      (1)首先要從琴託的弦槽開始,到琴碼.千斤.兩個弦軫是否垂直成一條線,琴託的弦槽兩槽中央是否與琴皮中央成一條線,可用卡尺量,用眼睛看。

      (2)琴碼安放的位置:琴皮中央至上移0.5豪米處,在這個0.5豪米的範圍內尋找最佳共振點。(關於上移0.5mm做進一步的說明:如果二胡在沒有音墊的情況下,琴碼安放在絕對中央時,琴碼透過琴絃的壓力作用下,能夠調動琴碼下壓琴皮的拉力,從琴碼周圍均勻的向四周擴散拉力,透過馬尾對弦的摩擦後,琴絃產生振動,又透過琴碼傳導到琴皮後把聲音放大,琴碼在琴皮中央時,琴碼透過對琴皮壓力和振動,可以均勻的調動周圍的拉力,直到邊緣。由此證明;琴碼在中央聲音震動最大;為什麼要上移?主要原因是音墊的原因,音墊是消除狼音所必須的部件,它對琴皮產生部分壓力後,導致琴碼對琴皮的壓力偏下,因此需要向上移動後才會找到壓力的中心點;音墊安放對琴皮的合理壓力,應該在琴碼下勉強穿過為宜,上下還可以拉動。在這種情況下,琴碼的安放位置是正中上移0.5mm.如果音墊較緊,對琴皮壓力較大,琴碼適當上移,音墊過緊,可向上多移。)

      (3)最佳共振點的識別:以振幅增大,手感舒適,琴弓毛觸弦不反彈,聲音明顯增大,高音區聲音較亮,有效弦長的二分之一處泛音明亮成五度,下把位四分之一處泛音明亮成五度,傳統一把位D調內弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明顯。

      2.最佳共振點的保護

      (1)首先用眼睛看準琴碼安放的位置,把它記住。

      (2)在每次拉完琴後可以松弦,在下一次調準弦後,用食指和拇指捏住琴碼向下輕拉後,再用食指輕彈上幾下,讓琴碼緊貼琴皮。這是因為在緊弦時,弦皮隨著逐步上移,把琴碼向上帶動,造成琴碼底腳上緊下松現象。

      (3)記住最佳共振點的琴碼位置後,把琴碼底部在弓毛上來回擦幾下,再放回原處,防止琴碼移位

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