電影人物命運缺乏複雜性差。小說有點命運無常的感覺。電影可不敢這麼演。電影要表現華人的國際主義。救了一地球的人。雖然國際主義的加拿大把華人坑的不淺。但華人對國際主義情有獨鍾。

看完電影《流浪地球》，第一感覺是我們中國終於有部像樣的科幻片了。拖著長長尾巴的地球，白雪皚皚的灰色世界，漂泊在太空中的空間站，這些無疑都符合我們的想象。

這裡做了一個預言，靜候2044

但是，似乎也僅此而已，除了特效之外，這部電影可謂是被改得面目全非。我指的不是故事情節跟原著有出入，而是電影把力用錯了地方，把《流浪地球》這樣一個孤獨而惶恐的故事，講成了一個英雄拯救地球的故事。另外，這部電影太具有中國特色了。一點都不符合地球即將毀滅時的那種狀態，那個時候，除了生死，還有什麼是重要的事情？甚至不是個人的生死，而是人類整體的延續。

電影開頭的關於過年這個場景明顯是為了迎合觀眾，電影正好也是正月初一上映的。但是這種氣氛，給人一種王寶強電影的惡搞感（個人感受，對王寶強並無惡意）。等到劉戶口帶著韓朵朵上了地面，找到姥爺的那輛車時，“北京第三交通委”的提示令人簡直不知所措。到現在我也沒明白這是惡搞，還是植入的廣告。都到了逃離太陽系的時代了，人們的交通工具還是汽車？弄大一點，弄結實一點，方向盤換成圓球，就科幻了？另外，“北京第三交通委”的提示總共出了三次，在讓觀眾笑一下的同時，也減弱了電影的表達力度。

吳京出演的劉培強

更大的問題是，《流浪地球》把故事集中在吳京扮演的劉培強和屈楚蕭扮演的劉啟身上，但是顯得特別蒼白無力。電影中也有回放的鏡頭講述父子之間的往事，但劉啟對劉培強的憤怒乃至怨恨還是讓人覺得用力過猛。

另一部著名的科幻電影《星際穿越》中也講到了父女之間的故事，庫珀也面臨了是與女兒重逢還是拯救人類的未來這樣的艱難抉擇，相比之下，《星際穿越》的表達更有感染力。尤其是在影片結束的時候，當年輕的庫珀望著即將死去的墨菲，墨菲說道：不該是父母看著自己的孩子死去。整個故事在這裡迎來一次情感上的高潮，影片也在圓滿中落幕。

《星際穿越》中令人感動的一幕

以上說的這幾個問題都是編劇造成的，我實在是不明白為什麼這麼多人還吹龔格爾。當然，如果讓劉慈欣自己去改編，很可能也會改成這樣。這一切都是為了商業，為了迎合大眾，為了不讓一部本就不夠大眾的電影變得更小眾。畢竟，電影成本和回報是不得不考慮的問題。那麼我也就不再這裡吹毛求疵詬病這部電影了，而且作為中國第一部像樣的科幻片它確實也意義非凡。

再說說《流浪地球》的小說原著，它是一部怎樣的小說呢？它的篇幅不長，僅有三章，並且最後一章只有一兩頁，只能算個小中篇。這是劉慈欣首次參加筆會帶去的作品，算是首次正式與科幻界接觸，巧的是這部小說也是憑藉這部小說首次跟電影界接觸（《三體》如今已成有生之年系列了）。

作者劉慈欣

《流浪地球》這部小說是劉慈欣由純科幻階段過渡到第二階段的作品。劉慈欣本人將自己的創作分為三個階段：純科幻階段、人與自然階段及社會實驗階段。這部小說的一個核心問題其實是透過大災難的背景思考人與自然的關係，思考地球與人的關係。在第一章《剎車時代》中，關於飛船派和地球派的爭論是一個核心問題。到了《逃逸時代》，五千名最後的地球派被趕上地面凍成冰雕，但很快出現的太陽氦閃證明了他們堅持的是真理。有意思的是，劉慈欣本人曾透露，他自己其實是飛船派。

《流浪地球》是一部文學和科幻並重的小說，可以說是在二者之間取得一種平衡。尤其是流浪地球這樣一個核心意象，既具有科幻的震撼力，也具有文學的渲染力，無論從科學還是文學的角度來看都具有很高的審美價值。當然，電影中關於其中某些場景的表達也是很震撼的。但是，和原著相比，總覺得欠缺一些。下面摘錄幾段原著中的精彩描寫供大家欣賞吧。

流浪地球

“這時從宇宙空間看，我們的星球也成了一個巨大的彗星，藍色的彗尾刺破了黑暗的太空。”

“它的光芒只在自己的周圍映出了一圈晨曦似的亮影，天空呈暗暗的深藍色，星星仍清晰可見。舉目望去，哪有海啊，眼前是一片白茫茫的冰原。”

“他們不明白，前太陽時代的人怎麼會在不關生死的事情上傾注那麼多的感情。在這個時代，死亡的威脅和逃生的慾望壓制了一切。”

“在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權力或才能，而在今天只要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！”