劉慈欣有哪些作品？

在這裡我就不贅述了，樓上的回答已經將他的幾部重要作品都概括進來了，有興趣的就看一下樓上的回答。

對劉慈欣作品的評價？

劉慈欣曾連續十次蟬聯中國科幻最具權威的大獎“銀河獎”。

他的長篇小說《三體》曾經獲得第73屆雨果獎，雨果獎代表著科幻文學的最高殊榮，而劉慈欣是第一個獲得雨果獎的亞洲人。

憑藉《三體》的成功，劉慈欣也成為中國最具影響力的科幻作家之一。

有人說，劉慈欣的成功標誌著中國科幻達到了世界科幻的高度。

其實中國的科幻和美國的科幻還有著非常大的距離。在中國，我們能熟知的科幻作家除了劉慈欣、郝景芳，我們好像就不知道其他人了；而在美國，比如：阿西莫夫、菲利普·K·迪克、雷·布拉德伯雷……都是世界級的科幻大師。

劉慈欣之所以最後能成為一個科幻作家，那是因為他自己對科幻文學的超級熱愛。他幾乎看了當時市面上出版的所有科幻作品，其中阿瑟·克拉克的《2001:太空漫遊》對他的影響非常大。

可以說克拉克的《2001：太空漫遊》開啟了他的科幻寫作。

有人甚至說劉慈欣的《三體》是對克拉克的《2001:太空漫遊》結構的模仿。

我讀完過劉慈欣的《三體》，它不屬於形式文學，文字有多美算不上；它應該屬於內容文學，讀者會驚歎於他的構思。

而且劉慈欣的語言風格，讀起來有一種厚重感，那是因為他受俄羅斯文學的影響非常大。

劉慈欣獲得雨果獎的過程中還有一個小插曲，被稱為“小狗門事件”。

小狗門（Puppygate）源於一些美國右翼科幻作家覺得雨果獎歧視右派，因此在雨果獎提名時先後發起“小狗運動”（Sad Puppies和Rabid Puppies），提名他們所喜歡的作品和人，讓粉絲們去積極投票，讓這些作品和人進雨果獎。

　　本屆雨果獎入圍名單揭曉後，“小狗運動”大獲全勝，全部長、中、短篇入圍名單裡，只有兩部長篇不在“小狗運動”的提名名單上，引起科幻界輿論大譁。

　　在這個背景下，先前因為被“小狗運動”提名而入圍長篇獎的Marko Kloos宣佈退出。他知道自己在“小狗運動”的提名名單上後，覺得自己並不是完全憑實力獲得的提名，對其他作者不公平，所以選擇退出。

　　這樣一來，得票排名差一位未能入選入圍名單的《三體》得以遞補進來，入圍雨果獎，並最終獲獎。

劉慈欣的長篇小說，當然要首推《三體》三部曲。我認為這不但是中國科幻小說最高水平，也是中國文學近二十年來最高成就之一。這部小說獲得諾貝爾文學獎是早晚的事情。這部書真正展示了華人的情感與智慧，尤其在智慧方面無與倫比。作為一個寫作者，大劉在書中給自己設計了無數的絕境，又一次次突破。故事情節匪夷所思，又合乎情理。在人與宇宙的關係方面，他始終充滿樂觀，給讀者以鼓舞。我覺得他是這個時代最偉大的作家之一。作為同行，必須向他致敬！

看過大劉的成名作《三體》，敘事框架宏大，情節橋段跌宕起伏，構思奇特，黑暗森林法則，二向萡降維打擊，宇宙文明的等級秩序等等，令人腦洞大開，啟發思維，與此同時小說傾注著對人類文明發展的終極關懷，及人性內在稟質的探索與剖析，不啻為一篇優秀的硬核風格的科幻小說。

但看了一半，就看不下去了，首先小說文筆談不上優秀，味同嚼蠟，人物塑造形象單薄膚淺，流於形式，整體小說就象一棟沒有精裝修的毛胚房。從大劉小說連續敗給康妮.威利斯的軟科幻人文小說，從中我們可一窺大劉小說重術輕道的致命弱點。

他的小說創作沒有跳脫西方硬核科幻小說的正規化，用各種新奇的科幻構思搭成故事的框架，而人們內心的塑造反而退為其次，為科幻而科幻場面著實熱鬧，但帶給人們的深層次思考卻如鴻泥。因此大劉並未能走出一條具有東方思維特色的科幻小說之路，當然這樣要求一位電氣工程師有些高了。

其實觀察近些年西方科幻藝學作品的發展趨勢，有東風西漸的意味，拋棄以前生、冷、硬的大工業即視感式的硬核科幻作品，向東方內求思維發掘創作靈感，例如《駭客帝國》《超體》等優秀作品無不體現出一種無所在而無不在的禪意。

中華文華講究道、法、術、器的宇宙執行層次，而硬核科幻強調的是一種外在器世界的發展規劃，還屬於器和術的文明層級，人類不斷向外攀緣忽略向內探求的指引，必定會帶來人類文明的實難，也註定走不長遠。這也是文藝作品可以挖掘的造作高地。

當人類探索浩瀚無垠的宇宙之時，卻未曾好好探究腳下的土地和自己，無疑是一種遺憾和短視。