兩部傳說中的中國頂級動畫——《大聖歸來》、《大魚海棠》。前者給我的是震撼，感嘆中國的三維動畫發展之迅速，令人驚歎（至少我沒從上面看出一點和其他國家動畫相似的畫風）。後者說實話在被朋友圈刷屏之前我略有耳聞，但並不抱有多大的興趣與期待，直至今日被朋友圈刷屏，才撿起預告片想一睹風采，然並卵……請問，你們說的期待了12年的中國二維頂級動畫片，為什麼有著濃濃的日本東瀛氣息？為什麼和宮崎駿的動畫如此之像？除了裡面偶爾出現的中國建築元素以外，哪裡有體現出是中國動畫的水平？宮崎駿動畫之所以牛逼，是因為他形成了別人沒有的特點，讓人能沉浸在他製造的動畫氛圍裡。說好的中國動畫 讓觀眾沉浸在宮崎駿動畫世界裡是怎麼回事？？？ 中國動畫特色在哪？中國動畫的標誌又在哪？讓我們這些一直關注中國動畫發展的人如何接受這樣的結果？？所以，難道一大群中國動畫憤青要冒著嚴寒酷暑or暴雨洪災去電影院看畫風盜版的宮崎駿麼
《大魚海棠》，這是我迄今為止看過的最好的中國動畫電影！
先說明下，我從來不認為它是動畫片，動畫片是給小孩看的，而動畫電影是給所有人看的，它的本質是電影只不過用的動畫手法罷了。
再來談下為什麼說是我迄今為止看過的最好看的，究其根本原因是，我哭了一鼻子（我女朋友哭了好幾鼻子）。
這年頭，能讓人看哭的中國電影真的不多了，況且這還是在我提前看過各類影評和預告片之後的反應。
看之前跟很多看過的朋友聊過，差不多評價兩極化，一種畫面精美、場景華麗、音樂蕩氣迴腸；另一種這情節根本不合邏輯，故事性太差，這劇本配不上這畫面。
我想說，這電影配這個故事足夠了。
為什麼這麼說，有人拿他類比《千與千尋》，在宮崎駿的電影裡，透過孩子的視角對映成人世界的貪婪、反襯成女主角的純真、善良，說白了大家覺得好就是因為故事表面是故事，但故事背後有哲理和自省存在著。
真不巧，宮崎駿的電影我恰好全看過，在我的印象裡，宮老爺的電影都是這個路數。又恰好，日式畫風的動畫裡，大家一般只知道宮崎駿，那麼問題來了，當你的認知有限時，你很容易去拿你僅有的知識或者常識和價值觀去做比較，這就為什麼大家說《大魚海棠》故事架構不合邏輯沒有深度，女主角椿做的事無法理喻（為了救一個沒有多少鋪墊就愛上的人不惜犧牲整個村子，這是熟麼價值觀）。
我想說，宮崎駿的電影是拍給成人看的，它需要深度，因為有深度才會引人反思，但不是每個動畫電影都是針對成人視角，比如《大魚海棠》。
如果我沒記錯的話，椿在電影裡是16歲，想想你16歲時做的事，現在再看覺得傻不傻？你喜歡的姑娘生病，你會為她騎車好幾公里去買藥再送到她樓下，最後默默說一聲你下來吧；你可能會在她過生日的時候在操場上擺成心形蠟燭給她一個驚喜，最後人家還不見得感動，到頭來學業還耽誤了，現在想想傻不傻？所以，請別用正常邏輯去看這部電影了，要不你打死也想不明白。
我在電影裡哭的那一鼻子的瞬間，是楸燃燒著自己身體拉著椿說，“我要把你送到鯤那邊，我用自己的命把你的換回來了，你一定要過去，我後悔昨天晚上沒有好好的抱緊你一次。”我感動，是因為從這傻傻的、執著的愛意中看到每個人在上學那個年紀時的那種對愛的單純，這是共鳴，更是共情。
我想起了已故的臺灣泰斗級導演楊德昌先生的一句話，電影是人類夢想的延伸。我想說，這個夢想裡面，有你的記憶。
日本還有一個很出名的動畫導演叫新海誠，他有一部電影叫《言葉之庭》，跟大魚海棠像極了，同樣畫面精美，音樂好聽，故事沒多大邏輯和信服度，但最後，我還是哭了一鼻子，原因同樣如此，可以推薦給大家。
再來想說說我眼裡的不足和新喜，畫面精美，的確，但是隻是在國內，跟《瘋狂動物城》相比還差著1萬個汽車人總動員（對，就是那個傻逼動畫片，一個道德淪喪的華人拍的，我都不想給他加書名號），尤其是人物面部細節，現在還基本停留在面癱臉上。至於欣喜，我愛宮崎駿的《千與千尋》、《幽靈公主》就是因為我能從裡面看到很多古日本的元素和歷史，說到底這些都有《山海經》的影子，現在有華人能拍出來，再好不過了。
最後說說細節，好的導演除了把控故事以外，重要的就是細節，當所有細節都完整的呈現在眼前時，哪怕你沒有細細留意，你依然都會覺得舒服。就比如，場景裡椿居住的圓形土樓，我看導演採訪裡提到原型是福建永定土樓王，我恰好今年去過，看到電影裡土樓的構架如此細緻和寫實，心生敬佩之情，12年的推敲、打磨，這裡面的耐心，不是所有中國電影人都有的。
兩部傳說中的中國頂級動畫——《大聖歸來》、《大魚海棠》。前者給我的是震撼，感嘆中國的三維動畫發展之迅速，令人驚歎（至少我沒從上面看出一點和其他國家動畫相似的畫風）。後者說實話在被朋友圈刷屏之前我略有耳聞，但並不抱有多大的興趣與期待，直至今日被朋友圈刷屏，才撿起預告片想一睹風采，然並卵……請問，你們說的期待了12年的中國二維頂級動畫片，為什麼有著濃濃的日本東瀛氣息？為什麼和宮崎駿的動畫如此之像？除了裡面偶爾出現的中國建築元素以外，哪裡有體現出是中國動畫的水平？宮崎駿動畫之所以牛逼，是因為他形成了別人沒有的特點，讓人能沉浸在他製造的動畫氛圍裡。說好的中國動畫 讓觀眾沉浸在宮崎駿動畫世界裡是怎麼回事？？？ 中國動畫特色在哪？中國動畫的標誌又在哪？讓我們這些一直關注中國動畫發展的人如何接受這樣的結果？？所以，難道一大群中國動畫憤青要冒著嚴寒酷暑or暴雨洪災去電影院看畫風盜版的宮崎駿麼
《大魚海棠》，這是我迄今為止看過的最好的中國動畫電影！
先說明下，我從來不認為它是動畫片，動畫片是給小孩看的，而動畫電影是給所有人看的，它的本質是電影只不過用的動畫手法罷了。
再來談下為什麼說是我迄今為止看過的最好看的，究其根本原因是，我哭了一鼻子（我女朋友哭了好幾鼻子）。
這年頭，能讓人看哭的中國電影真的不多了，況且這還是在我提前看過各類影評和預告片之後的反應。
看之前跟很多看過的朋友聊過，差不多評價兩極化，一種畫面精美、場景華麗、音樂蕩氣迴腸；另一種這情節根本不合邏輯，故事性太差，這劇本配不上這畫面。
我想說，這電影配這個故事足夠了。
為什麼這麼說，有人拿他類比《千與千尋》，在宮崎駿的電影裡，透過孩子的視角對映成人世界的貪婪、反襯成女主角的純真、善良，說白了大家覺得好就是因為故事表面是故事，但故事背後有哲理和自省存在著。
真不巧，宮崎駿的電影我恰好全看過，在我的印象裡，宮老爺的電影都是這個路數。又恰好，日式畫風的動畫裡，大家一般只知道宮崎駿，那麼問題來了，當你的認知有限時，你很容易去拿你僅有的知識或者常識和價值觀去做比較，這就為什麼大家說《大魚海棠》故事架構不合邏輯沒有深度，女主角椿做的事無法理喻（為了救一個沒有多少鋪墊就愛上的人不惜犧牲整個村子，這是熟麼價值觀）。
我想說，宮崎駿的電影是拍給成人看的，它需要深度，因為有深度才會引人反思，但不是每個動畫電影都是針對成人視角，比如《大魚海棠》。
如果我沒記錯的話，椿在電影裡是16歲，想想你16歲時做的事，現在再看覺得傻不傻？你喜歡的姑娘生病，你會為她騎車好幾公里去買藥再送到她樓下，最後默默說一聲你下來吧；你可能會在她過生日的時候在操場上擺成心形蠟燭給她一個驚喜，最後人家還不見得感動，到頭來學業還耽誤了，現在想想傻不傻？所以，請別用正常邏輯去看這部電影了，要不你打死也想不明白。
我在電影裡哭的那一鼻子的瞬間，是楸燃燒著自己身體拉著椿說，“我要把你送到鯤那邊，我用自己的命把你的換回來了，你一定要過去，我後悔昨天晚上沒有好好的抱緊你一次。”我感動，是因為從這傻傻的、執著的愛意中看到每個人在上學那個年紀時的那種對愛的單純，這是共鳴，更是共情。
我想起了已故的臺灣泰斗級導演楊德昌先生的一句話，電影是人類夢想的延伸。我想說，這個夢想裡面，有你的記憶。
日本還有一個很出名的動畫導演叫新海誠，他有一部電影叫《言葉之庭》，跟大魚海棠像極了，同樣畫面精美，音樂好聽，故事沒多大邏輯和信服度，但最後，我還是哭了一鼻子，原因同樣如此，可以推薦給大家。
再來想說說我眼裡的不足和新喜，畫面精美，的確，但是隻是在國內，跟《瘋狂動物城》相比還差著1萬個汽車人總動員（對，就是那個傻逼動畫片，一個道德淪喪的華人拍的，我都不想給他加書名號），尤其是人物面部細節，現在還基本停留在面癱臉上。至於欣喜，我愛宮崎駿的《千與千尋》、《幽靈公主》就是因為我能從裡面看到很多古日本的元素和歷史，說到底這些都有《山海經》的影子，現在有華人能拍出來，再好不過了。
最後說說細節，好的導演除了把控故事以外，重要的就是細節，當所有細節都完整的呈現在眼前時，哪怕你沒有細細留意，你依然都會覺得舒服。就比如，場景裡椿居住的圓形土樓，我看導演採訪裡提到原型是福建永定土樓王，我恰好今年去過，看到電影裡土樓的構架如此細緻和寫實，心生敬佩之情，12年的推敲、打磨，這裡面的耐心，不是所有中國電影人都有的。