康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩瓷器製作精美，在工藝上與五彩不同的是在彩料中加入了氧化砷等。這使得彩料易風化，料質也更鬆軟。經歷了幾百年的歲月後，釉彩或有脫落，或表面早已佈滿五光十色的光暈，被稱之為“蛤蜊光”。康熙、雍正、乾隆粉彩非常名貴，自然被造假者所看重。

因為真的收藏品瓷胎其釉上自然也會泛蛤蜊光，而且民國初期作偽高手還能在其上做成光暈，極易魚目混珠，這時就要從彩繪技法，施彩方式等著眼，如色彩的純正與否、繪畫方式是否是乾隆時期特點等。因民國時期粉彩繪畫常常帶有民國時期的特點，無論是仿雍正朝還是仿乾隆朝的陶瓷，若仔細觀察，多進行比較還是能夠看出馬腳的。尤其以綠彩最易風化，表面紅彩明顯；黃彩較為穩定，變化最小，沒有明顯的光暈；白釉表面常在不施彩的表面上或器內未施的釉面上泛光暈，且所泛光暈不明顯，要側光而視，仔細檢查。這種由於時間的積累而自然泛出的光暈，是一般作偽者無法仿製的。

霽藍地描金粉彩詩句花卉紋大瓶，清乾隆，高64.7釐米，口徑22.2釐米，足徑20.4釐米。　　瓶撇口，長頸，六瓣瓜稜形腹，圈足。內外施白釉。外口部、頸部及近足處為霽藍釉描金彩纏枝萬福地與如意雲頭紋、卷草紋、回紋。腹部三組折枝花卉與乾隆御製詩句相間排列，詩句以墨彩書寫，末尾鈐“乾隆” 、“宸翰” 、“惟精” 、“唯一” 、“比德” 、“朗潤”六枚礬紅彩篆體閒章。圈足內施白釉。無款識。　　此瓶形體高大，製作難度之大體現了當時御窯制瓷工藝技巧之高。瓶體裝飾詩畫間錯有序，設色華麗，頗具情趣。

粉彩勾蓮紋天球瓶，清乾隆，高29釐米，口徑5.8釐米，足徑8.7釐米。　　瓶直口，長頸，球形腹，圈足。　　全器施粉彩紋飾。口沿下為黃地松石色雲頭紋，頸部和腹部均以粉色地粉彩繪製，主題紋飾為勾蓮紋，蓮花枝葉舒展，枝莖和花朵以綠、白、紅、藍、黃等各種色彩間繪。近底部繪蓮瓣紋。器裡及足底均為松石綠釉。足內書紅彩書“大清乾隆年制”三行六字篆書款。　　

此器仿明代宣德瓷器造型，器形規整，紋飾構圖疏朗有致，色彩明豔，為典型的宮廷陳設用瓷。

【粉彩花蝶紋盤】

　　粉彩花蝶紋盤，清康熙，高3.5釐米，口徑17.5釐米，足徑10.5釐米。　　盤撇口，弧腹，圈足。盤裡外粉彩裝飾。內底繪一折枝果，旁有一隻飛舞的蝴蝶。內壁繪折枝四季花卉紋3組，一組為牡丹、玉蘭花，一組為海棠花、梅花，一組為折枝桃花果。盤外壁繪折枝花果紋及蝴蝶紋，以墨彩、紅彩勾繪紋飾輪廓線，內填其他彩料。外底署青花楷體“大清康熙年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。　　粉彩瓷器初創於康熙晚期，是在五彩的基礎上受琺琅彩瓷器的影響而創燒出的一種新型彩瓷。康熙粉彩瓷器處於初創階段，造型有盤、水丞等。此盤用平塗法繪畫，畫筆簡練，施彩較厚，色階不夠豐富，顯示出粉彩瓷器初創階段的特點。此種盤也見署楷體“大明成化年制”仿款者。

感謝小夥伴的關注。

因為真的收藏品瓷胎其釉上自然也會泛蛤蜊光，而且民國初期作偽高手還能在其上做成光暈，極易魚目混珠，這時就要從彩繪技法，施彩方式等著眼，如色彩的純正與否、繪畫方式是否是乾隆時期特點等。因民國時期粉彩繪畫常常帶有民國時期的特點，無論是仿雍正朝還是仿乾隆朝的陶瓷，若仔細觀察，多進行比較還是能夠看出馬腳的。尤其以綠彩最易風化，表面紅彩明顯；黃彩較為穩定，變化最小，沒有明顯的光暈；白釉表面常在不施彩的表面上或器內未施的釉面上泛光暈，且所泛光暈不明顯，要側光而視，仔細檢查。這種由於時間的積累而自然泛出的光暈，是一般作偽者無法仿製的。

康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩瓷器製作精美，在工藝上與五彩不同的是在彩料中加入了氧化砷等。這使得彩料易風化，料質也更鬆軟。經歷了幾百年的歲月後，釉彩或有脫落，或表面早已佈滿五光十色的光暈，被稱之為“蛤蜊光”。康熙、雍正、乾隆粉彩非常名貴，自然被造假者所看重。

粉彩三老賞月圖琵琶尊

因為真的收藏品瓷胎其釉上自然也會泛蛤蜊光，而且民國初期作偽高手還能在其上做成光暈，極易魚目混珠，這時就要從彩繪技法，施彩方式等著眼，如色彩的純正與否、繪畫方式是否是乾隆時期特點等。因民國時期粉彩繪畫常常帶有民國時期的特點，無論是仿雍正朝還是仿乾隆朝的陶瓷，若仔細觀察，多進行比較還是能夠看出馬腳的。尤其以綠彩最易風化，表面紅彩明顯；黃彩較為穩定，變化最小，沒有明顯的光暈；白釉表面常在不施彩的表面上或器內未施的釉面上泛光暈，且所泛光暈不明顯，要側光而視，仔細檢查。這種由於時間的積累而自然泛出的光暈，是一般作偽者無法仿製的。