一般雜質，黑點這些都是自然形成的，因為翡翠在形成過程中，經過地殼變動擠壓，會與土壤中各種元素所融合，這就形成了我們今天看到的翡翠有，紅，綠，春（粉），黑（墨翠）藍等等。比如與土壤中的猛元素接觸，就會形成春色，但是形成過程中也可能會進去其它元素或雜質。容易使底子看起來不太純淨。不過這都是大自然天然形成的，如果實在介意，可以考慮讓雕刻師傅區域性重新設計製作，做巧雕，比如做動物的眼睛等，也可以打磨掉，儘量根雕刻師傅多溝通，達到你們滿意的過程。

愛玉如愛人，愛其優點，也包容缺點。翡翠大自然寶石，太多不盡知人意。玉不雕琢不成器。材料不完美，用工補其短。黑點是指翡翠的綠色之中存在的黑色斑點狀，大小不一，形狀不同。色濃豔，水頭足翡翠中往往出現。單獨存在的黑點，或各黑點之間距離較大者，一般就稱為黑點。這種黑點也是色之母，有黑往往色豔濃。如果黑在表皮挖去，如果對穿，只有巧心巧思巧設計。好玉不常有，識玉之人也不常有，好的玉器雕件更是難得一見。玉雕作為中華傳統絕技之一，以其巧奪天工技藝展示玉器之美。

巧色技法很早就用於製作玉器，要求雕刻師儘可能的保留玉石原來的顏色，並把這種顏色融於雕刻的題材之中別具匠心。俏色則是在巧色的基礎上將鮮明的顏色凸顯出來。俏色技法於不僅將原石鮮明的顏色保留下來，同時活靈活現地展示。如果做到妙趣天成，世上絕無僅有的，這就是絕。一點為絕，二點為俏，三點為花。翡翠俏色絕品大多為國寶級的珍品。

分色，將顏色分開，分顏色時要自然連貫，分色是玉雕技法中色彩運用最難的一點，因為玉石的顏色都是天然的，過渡是漸變的，這就要求玉雕師特別瞭解玉石的構造，及對各種顏色可以很嫻熟的進行運用。所以，翡翠掛件有黑點，多數可以是用工藝進行彌補，或者點出俏色。一件翡翠從開始設計，就註定它的成形。什麼材料做什麼，需要玉雕師再三慎重思考。把不完美避免，或者用巧色之法，或者揚長避短，需要設計師找到靈感。因為太過匆忙，時間緊湊，再三改稿。

翡翠行業有句話：黑隨綠生，綠隨黑走，有綠的地方往往有黑，有黑的地方往往產生綠。行話也常常把黑色的部分稱為綠沒有化開！

無瑕不成玉，無工不成形。翡翠大自然產物，有黑有髒都是正常現象。玉如人，有其優點，也有其缺點。大自然寶石，太多不盡知人意。材料不完美，設計去改變，工藝去彌補，三分材質，七分工，賦予翡翠另一種生命。

翡翠黑點是指翡翠的綠色之中存在的黑色斑點狀，大小不一，形狀不同。色濃豔，水頭足翡翠中往往出現。單獨存在的黑點，或各黑點之間距離較大者，一般就稱為黑點。這種黑點也是色之母，有黑往往色豔濃。如果黑在翡翠表皮，也可以挖去，如果黑點對穿，只有巧心巧思巧設計。

好玉不常有，識玉之人也不常有，這個識是讀懂與理解翡翠更適做什麼，給予它最恰當的設計。好的玉器雕件難得一見，材料與工藝能完美巧合的作品太少太少。玉雕作為中華傳統絕技之一，巧奪天工技藝，奇思妙想的設計，化腐朽為神奇創意，是這門古老技藝得以傳承發展。

翡翠玉雕分審玉，設形，成形，傳神。四個主要步驟。審玉是瞭解材質特性；設形是取出適合雕刻的構思；成形是做出雕件形體；傳神是雕件獨特神韻與意境。

山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村。形容俏色巧雕最合適不過。玉雕設計為了尋求靈感，殫精竭慮。做到玉雕最高境界，一巧、二俏、三絕，是極高明構思，極高超的技法，才可以做到。

雕刻巧色技法很早就用於製作玉器，要求雕刻師儘可能的保留玉石原來的顏色，並把這種顏色融於雕刻的題材之中別具匠心。俏色則是在巧色的基礎上將鮮明的顏色凸顯出來。俏色技法於不僅將原石鮮明的顏色保留下來，同時活靈活現地展示。如果做到妙趣天成，世上絕無僅有的，這就是絕。一點為絕，二點為俏，三點為花。翡翠俏色絕品大多為國寶級的珍品。

翡翠有極豐富顏色，所以常用分色技法，將顏色分開，分顏色時要自然連貫，分色是玉雕技法中色彩運用最難的一點，因為玉石的顏色都是天然的，過渡是漸變的，這就要求玉雕師特別瞭解玉石的構造，及對各種顏色可以很嫻熟的進行運用。所以，翡翠掛件有黑點，多數可以是用工藝進行彌補，或者點出俏色。

一件翡翠從開始設計，就註定它的成形。什麼材料做什麼，需要玉雕師再三慎重思考。把不完美避免，或者用巧色之法，或者揚長避短，需要設計師找到靈感。

翡翠吊墜有黑，如果是雕刻件，用雕刻工藝去構思。如果鑲嵌類戒面類，可以用鑲嵌工藝去彌補。具體要看黑點在什麼地方，看情況而定。找到高明設計師才是關鍵。