美聲唱法解決提喉問題應把握以下幾個關鍵點！
1 站挺拔，不塌胸。也可以背靠牆站直（略挺胸）不用貼那麼緊，後腦勺挨著牆壁，但重心還是垂直於地面（注意重心！）。
2 正確理解開啟，吸氣開啟後，吸的深的標誌有兩個A 喉位下降 B 橫膈膜下降（上腹部微鼓） 而最不重要的就是吸氣太多，多不一定深，氣息不是越多越好，但要先知道自己會不會吸氣不對或者太少。（發聲時橫膈膜要保持住！）胸口支點與喉位的穩定關係密切，之前已經提過，要讓喉位下放力與胸口支點相結合。
3 後腰和小腹的氣息的支援（橫膈膜的保持）
目的是利用橫膈膜來控制氣息，而唱歌不是把氣息全洩掉，但也不是憋死。是一個合理平衡的控制，這個就不展開了。而後腰的腰方肌對橫膈膜以及整個後背甚至盆骨都有影響，對高音的支撐是比較重要的。有人說用後腰發力，也是值得去參考體會的。其次就是丹田（小腹）就是我們經常提到的核心肌肉群的代稱，你可以理解為聲音力量的來源，找到胸口之後往下搭氣息，找丹田支點，就是給聲音找氣息支援，包括向下唱，嘆著唱也是在做這個。每次發聲都全關聯小腹和後腰的發力感，橫膈膜與小腹的跳動感（比如冷笑、大笑哈哈哈，有控制的自如的練習。）
4 向下唱、吸著唱、哼著唱 其實都在講一個東西，發聲的用力方向是向下。
5 注意不要錯誤的理解開啟，做出故意撐喉嚨的發聲（這就是錯誤的認為用到了“技巧”！），可能一開始覺得聲音變厚了，變飽滿了，這其實是錯誤的，而且很難向上發展自己的聲音。正確的開啟和下放並穩喉位，聲音不該變的怪異，讓旁人聽起來不自然不舒服，肯定是錯誤了。口腔內部正確的開啟，一定會得到正確自然的聲音，聲音對了，咬字一定也能對，開啟也能對，氣息支撐也能對，喉位也能對，它們相輔相成！
6 聲音的目的是鳴響高位置，也就是我們說的面罩共鳴，其實就是高位置鼻子附近，像假面舞會的面罩一樣那個區域，就是我們的高位置共鳴腔。我們要想辦法提高聲音質量和振動頻率，開啟通暢我們的咽腔，讓聲音引起高位置共鳴腔的共振效果。以骨傳聲，穿透力、音高、音量問題就迎刃而解，聲帶的壓力就減弱了。但一定不是直接上擠喉頭去直接上高位置。高位置的基礎是胸口低起點和後腰小腹穩定的支撐和保持氣息。整體協調發聲她自己就產生了。把聲音送到上顎部分就行了，不要再往上擠和抬，高位置就自動來找你，而不是你去找它，因為越找越沒有。不找它，聲音更容易自然避免錯誤用力，解放喉頭脖子。
7 整體協調練習
一定要在整體“自如”的前提下來發聲。太多的同學一起聲就讓聲音聽起來怪異，我之前發過念字練聲，聲音一出來就覺得怪異的同學，你去正常的說，或者你正常的有感情的朗讀（哈哈笑、冷笑都可以幫忙找發聲位置），找到自如自然的說，之後保持同樣的位置來發聲（胸口發聲支點不能在高音時候躲，果斷的向下擋氣發聲）。千萬不要以某區域性或者壞習慣來發聲，不然聲音不對的練習其實是沒有意義的，無論我們討論了什麼方法，目的只有一個讓聲音好聽，而不是方法本身。我們之前有提到過的，微挺胸、胸口發聲位置、橫膈膜下降、開啟等等都是在自如的前提下，有機的調和在一起的。區域性可以練，但目的是融入整體。不塌胸駝背是為了，肺部不受到限制，喉位下降也要慢慢與胸口支點結合讓發聲時穩住喉位和閉合，橫膈膜下降是為了儲備足夠的動能，開啟是為了發聲之前鋪路及保持共鳴空間（喉位下降也是鋪路的關鍵點之一，以及口咽腔的準備，為豐富的咽部共鳴做準備。）
在發聲時，正確的放好並穩定了喉位，是聲音乾淨飽滿的基礎，其次利用好了腰腹的氣息支撐，在發聲時就可以避免脖子周圍錯誤用力上擠喉頭來幫倒忙發聲，這是絕對的錯誤的，大部分問題的根源是開啟的保持，尤其是喉位的問題。當然跟氣息的下沉（橫膈膜的保持）氣息支撐的不足（腰腹肌肉的不用，或者錯誤運用，不平衡運用都有很大的關係），一步一步慢慢練習，排查自己的問題，總是推翻重來是很正常的，曲折艱難，但總體是進步的。只要能堅持，只會越來越好！誰都可以擁有好聲音！相信自己！
美聲唱法解決提喉問題應把握以下幾個關鍵點！
1 站挺拔，不塌胸。也可以背靠牆站直（略挺胸）不用貼那麼緊，後腦勺挨著牆壁，但重心還是垂直於地面（注意重心！）。
2 正確理解開啟，吸氣開啟後，吸的深的標誌有兩個A 喉位下降 B 橫膈膜下降（上腹部微鼓） 而最不重要的就是吸氣太多，多不一定深，氣息不是越多越好，但要先知道自己會不會吸氣不對或者太少。（發聲時橫膈膜要保持住！）胸口支點與喉位的穩定關係密切，之前已經提過，要讓喉位下放力與胸口支點相結合。
3 後腰和小腹的氣息的支援（橫膈膜的保持）
目的是利用橫膈膜來控制氣息，而唱歌不是把氣息全洩掉，但也不是憋死。是一個合理平衡的控制，這個就不展開了。而後腰的腰方肌對橫膈膜以及整個後背甚至盆骨都有影響，對高音的支撐是比較重要的。有人說用後腰發力，也是值得去參考體會的。其次就是丹田（小腹）就是我們經常提到的核心肌肉群的代稱，你可以理解為聲音力量的來源，找到胸口之後往下搭氣息，找丹田支點，就是給聲音找氣息支援，包括向下唱，嘆著唱也是在做這個。每次發聲都全關聯小腹和後腰的發力感，橫膈膜與小腹的跳動感（比如冷笑、大笑哈哈哈，有控制的自如的練習。）
4 向下唱、吸著唱、哼著唱 其實都在講一個東西，發聲的用力方向是向下。
5 注意不要錯誤的理解開啟，做出故意撐喉嚨的發聲（這就是錯誤的認為用到了“技巧”！），可能一開始覺得聲音變厚了，變飽滿了，這其實是錯誤的，而且很難向上發展自己的聲音。正確的開啟和下放並穩喉位，聲音不該變的怪異，讓旁人聽起來不自然不舒服，肯定是錯誤了。口腔內部正確的開啟，一定會得到正確自然的聲音，聲音對了，咬字一定也能對，開啟也能對，氣息支撐也能對，喉位也能對，它們相輔相成！
5 注意不要錯誤的理解開啟，做出故意撐喉嚨的發聲（這就是錯誤的認為用到了“技巧”！），可能一開始覺得聲音變厚了，變飽滿了，這其實是錯誤的，而且很難向上發展自己的聲音。正確的開啟和下放並穩喉位，聲音不該變的怪異，讓旁人聽起來不自然不舒服，肯定是錯誤了。口腔內部正確的開啟，一定會得到正確自然的聲音，聲音對了，咬字一定也能對，開啟也能對，氣息支撐也能對，喉位也能對，它們相輔相成！
6 聲音的目的是鳴響高位置，也就是我們說的面罩共鳴，其實就是高位置鼻子附近，像假面舞會的面罩一樣那個區域，就是我們的高位置共鳴腔。我們要想辦法提高聲音質量和振動頻率，開啟通暢我們的咽腔，讓聲音引起高位置共鳴腔的共振效果。以骨傳聲，穿透力、音高、音量問題就迎刃而解，聲帶的壓力就減弱了。但一定不是直接上擠喉頭去直接上高位置。高位置的基礎是胸口低起點和後腰小腹穩定的支撐和保持氣息。整體協調發聲她自己就產生了。把聲音送到上顎部分就行了，不要再往上擠和抬，高位置就自動來找你，而不是你去找它，因為越找越沒有。不找它，聲音更容易自然避免錯誤用力，解放喉頭脖子。
7 整體協調練習
一定要在整體“自如”的前提下來發聲。太多的同學一起聲就讓聲音聽起來怪異，我之前發過念字練聲，聲音一出來就覺得怪異的同學，你去正常的說，或者你正常的有感情的朗讀（哈哈笑、冷笑都可以幫忙找發聲位置），找到自如自然的說，之後保持同樣的位置來發聲（胸口發聲支點不能在高音時候躲，果斷的向下擋氣發聲）。千萬不要以某區域性或者壞習慣來發聲，不然聲音不對的練習其實是沒有意義的，無論我們討論了什麼方法，目的只有一個讓聲音好聽，而不是方法本身。我們之前有提到過的，微挺胸、胸口發聲位置、橫膈膜下降、開啟等等都是在自如的前提下，有機的調和在一起的。區域性可以練，但目的是融入整體。不塌胸駝背是為了，肺部不受到限制，喉位下降也要慢慢與胸口支點結合讓發聲時穩住喉位和閉合，橫膈膜下降是為了儲備足夠的動能，開啟是為了發聲之前鋪路及保持共鳴空間（喉位下降也是鋪路的關鍵點之一，以及口咽腔的準備，為豐富的咽部共鳴做準備。）
在發聲時，正確的放好並穩定了喉位，是聲音乾淨飽滿的基礎，其次利用好了腰腹的氣息支撐，在發聲時就可以避免脖子周圍錯誤用力上擠喉頭來幫倒忙發聲，這是絕對的錯誤的，大部分問題的根源是開啟的保持，尤其是喉位的問題。當然跟氣息的下沉（橫膈膜的保持）氣息支撐的不足（腰腹肌肉的不用，或者錯誤運用，不平衡運用都有很大的關係），一步一步慢慢練習，排查自己的問題，總是推翻重來是很正常的，曲折艱難，但總體是進步的。只要能堅持，只會越來越好！誰都可以擁有好聲音！相信自己！