問題：“扇面對”和“隔句對”有什麼區別嗎？

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前言

扇面對就是隔句對，在詩詞曲中都有扇面對。詩中的上下句為一聯，上聯是出句，下聯是對句，一般是上聯和下聯對仗。但是有的詩不是這樣，變成了前一聯和後一聯對仗。

下面我們看幾個扇面對的例子。

一、正常的對仗

《錦瑟》李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然。

這首詩中的中間二聯各自對仗：

上聯：莊生曉夢迷蝴蝶，下聯：望帝春心託杜鵑。

上聯：滄海月明珠有淚，下聯：藍田日暖玉生煙。

二、詩中的扇面對

《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》白居易 (唐)

縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三絃。苦調吟還出，深情咽不傳。萬重雲水思，今夜月明前。

我們可以看到首聯和頷聯的對仗不是各自對仗，成了前一聯和後一聯的對仗。

前一聯為上聯：縹緲巫山女，歸來七八年。後一聯為下聯：殷勤湘水曲，留在十三絃。

這種對仗被稱為扇面對，其實這種對仗並不是平仄相對，上聯“年”是平收，因此也不能稱為嚴格的對仗。例如第三聯就是嚴格的對仗了：

苦調吟還出，深情咽不傳。仄仄平平仄，平平仄仄平。

詩經中也有這種平仄不嚴格的扇面對，《詩經·小雅·采薇》：

昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。三、詞中的扇面對

詞中的扇面對非常多，例如蘇軾《沁園春·孤館燈青》

漸--- 月華收練，晨霜耿耿；雲山摛錦，朝露漙漙。

辛棄疾《沁園春·帶湖新居將成》

甚----雲山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃。 要----小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅。

《沁園春•雪》中有兩處扇面對：

望---長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。惜---秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。四、駢文中的扇面對

王勃的《滕王閣序》是最膾炙人口的駢文，駢的本意就是“兩馬並駕一車”，駢文又稱駢儷文或駢偶文，以字句兩兩相對而成篇章。怎麼少得了扇面對呢？

物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。五、元曲中的扇面對

《雁兒落過得勝令·憶別》元代：喬吉

殷勤紅葉詩，冷淡黃花市。清江天水箋，白雁雲煙字。遊子去何之？無處寄新詞。酒醒燈昏夜，窗寒夢覺時。尋思，談笑十年事；嗟諮，風流兩鬢絲。

最後四句是一副扇面對：

學習詞、曲創作的人都知道，詞譜和曲譜中，有些句子是要求作扇面對的，而隔句對則是扇面對的俗稱，因為扇面對從形式上看來，很象是隔句相對。但實際上此說法並不精準，很容易讓初習者產生困惑。

我舉一個例子，詞牌《沁園春》，上闋四五、六七句，下闋三四、五六句，均要求作扇面對。例如，毛澤東的名作《沁園春.雪》：

望長城內外，惟餘莽莽；

大河上下，頓失滔滔。

惜秦皇漢武，略輸文采；

唐宗宋祖，稍遜風騷。

我們可以看到，句子是依詞例做了扇面對的（“望”和“惜”屬於領字，在此可先忽略）。

當然，你也可將長城內外，惟餘莽莽當作兩個獨立句子，這樣隔開了一句就可以說是隔句對了。但這樣易造成誤解，假若我們在填詞時，在這裡做出完全不關聯的兩句句子，則很容易亂了詞脈，所以在我的文字中習慣上都會使用“扇面對”這個名稱。

類似的例子在駢體文和宋詞元曲中有很多：

如柳永的《玉蝴蝶》

水風輕，蘋花漸老；（上闕）

月露冷，梧葉飄黃。

念雙燕，難憑遠信；

指暮天，空識歸航。（下闕）

在唐宋的格律詩中也出現了一些扇面對，如韋莊《七律.雜感》中首聯和頷聯：

莫悲建業荊榛滿，昔日繁華是帝京。

莫愛廣陵臺榭好，也曾蕪沒作荒城。

這些都可以看成是在駢體文風影響下的一些創作實踐，並非主流，格律詩也沒有作扇面對的要求。