豫劇是河南的地方劇種，也是中國的五大劇種之一，相對於其他四大劇種京劇、黃梅戲、越劇、評劇顯然影響力及聽眾人數要多的多。其實這並沒有什麼奇怪的，這與豫劇本身，豫劇文化的宣傳以及專業人員的努力是分不開的。
⑴豫劇有什麼特點能吸引這麼多聽眾？
豫劇起源於河南省開封市(之前我還看到一個問題說豫劇起源於山東，這是錯誤的)，是河南的地方劇種，因最初演唱形式原因，又叫“河南謳”，後經過多年的發展形成了上世初的河南梆子，建國後因河南省簡稱“豫”，改名為豫劇。豫劇之所以受歡迎，有以下特點:
其一豫劇唱腔有力，大氣磅礴、抑揚有度、富有熱情奔放的之氣，情感表現力極強。豫東調錶現的特別明顯，現在豫劇的“四大調”也只有豫東調的影響比較大。
其二，豫劇行腔酣暢、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善於表達人物內心情感。例如豫西調的《清風亭》認親一折，聽的人熱淚盈眶，豫東調的《打金枝》《十五貫》等都可以看出這種特點。
其三，豫劇節奏鮮明強烈、矛盾衝突尖銳、特點鮮明，再加上曲調詼諧歡快，使得豫劇不僅適合演出輕鬆的喜劇，又適合演帝王將相的大場面戲，豫西調委婉動聽，唱腔悲涼故很適合演悲劇，豫東調聲音高亢有力，氣勢恢宏較為適合演唱公平正義之戲。
⑵豫劇的戲曲文化宣傳很到位。
在如今這個快節奏的生活時代，任何東西來的快，消失的也快。人們沒有太多的時間去關注這些東西，然而戲曲的發展和傳承必須要依賴戲曲文化的傳播，只有讓更多的人瞭解這門藝術，它才能真正的發揚光大。我這樣說不是沒有根據的。之前我在文章回答過這方面的問題，有網友提到北上廣的公園裡面經常聽到豫劇，河北，甘肅，臺灣省，陝西，山東等地也是這樣。可想而知，豫劇的宣傳工作做的很成功。在河南，大街小巷都有豫劇的身影，老百姓愛聽，演員又下功夫，這樣的戲老百姓是沒有辦法拒絕的。據我所知，河南豫劇的宣傳工作主要依賴於幾項活動，我已經多次提到，“戲曲進校園”、“戲曲下鄉”《梨園春》這個戲曲平臺。形成了老中青三代的群眾基礎，既保證了戲曲文化的傳承，有宣傳了戲曲文化，一舉兩得。
⑶專業演員的努力。
戲曲藝術的發展離不開專業演員的努力，他們才是傳承戲曲文化，宣傳戲曲文化的主力軍，我們這些戲曲愛好者或者政府文化部門只能起著一個督促的作用，還要專業的演員去下功夫才行。我這樣說可能帶有主觀色彩，看過《梨園春》的朋友都知道，老一輩演員是多下功夫，給我印象最深的豫東紅臉王劉忠河老師。是這樣的，專業演員都知道“入被窩”這個動作的難度，七十多歲的劉老師在舞臺上做到了；另一個是《打金枝》中為了徒弟，為了戲曲表演，當場跪下。這樣的藝術家他值得大家尊重。這只是一個縮影，我想在臺上臺下還有很多像劉忠河老師一樣為戲曲藝術的發展做出不可磨滅貢獻的人。
⑷民營劇團、國營劇團比較多，比較活躍。
民營、國營劇團是戲曲發展的主要載體，戲曲的發展依靠這些團體的發展，在河南有很多戲曲團體，比如說河南省豫劇院的三個團，還有洛陽豫劇團，南陽豫劇團，安陽豫劇團，駐馬店豫劇團等等各縣市的豫劇團，此外還有數不清的民營劇團，這些劇團常年的下鄉演出，基本上在河南農村的每個地方每年都可以看到幾場戲。我覺得這是很重要的，戲曲藝術真正的融入到了老百姓的生活中，老百姓愛看，主要演員下功夫，這樣的藝術不會衰落。
豫劇是河南的地方劇種，也是中國的五大劇種之一，相對於其他四大劇種京劇、黃梅戲、越劇、評劇顯然影響力及聽眾人數要多的多。其實這並沒有什麼奇怪的，這與豫劇本身，豫劇文化的宣傳以及專業人員的努力是分不開的。
⑴豫劇有什麼特點能吸引這麼多聽眾？
豫劇起源於河南省開封市(之前我還看到一個問題說豫劇起源於山東，這是錯誤的)，是河南的地方劇種，因最初演唱形式原因，又叫“河南謳”，後經過多年的發展形成了上世初的河南梆子，建國後因河南省簡稱“豫”，改名為豫劇。豫劇之所以受歡迎，有以下特點:
其一豫劇唱腔有力，大氣磅礴、抑揚有度、富有熱情奔放的之氣，情感表現力極強。豫東調錶現的特別明顯，現在豫劇的“四大調”也只有豫東調的影響比較大。
其二，豫劇行腔酣暢、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善於表達人物內心情感。例如豫西調的《清風亭》認親一折，聽的人熱淚盈眶，豫東調的《打金枝》《十五貫》等都可以看出這種特點。
其三，豫劇節奏鮮明強烈、矛盾衝突尖銳、特點鮮明，再加上曲調詼諧歡快，使得豫劇不僅適合演出輕鬆的喜劇，又適合演帝王將相的大場面戲，豫西調委婉動聽，唱腔悲涼故很適合演悲劇，豫東調聲音高亢有力，氣勢恢宏較為適合演唱公平正義之戲。
⑵豫劇的戲曲文化宣傳很到位。
在如今這個快節奏的生活時代，任何東西來的快，消失的也快。人們沒有太多的時間去關注這些東西，然而戲曲的發展和傳承必須要依賴戲曲文化的傳播，只有讓更多的人瞭解這門藝術，它才能真正的發揚光大。我這樣說不是沒有根據的。之前我在文章回答過這方面的問題，有網友提到北上廣的公園裡面經常聽到豫劇，河北，甘肅，臺灣省，陝西，山東等地也是這樣。可想而知，豫劇的宣傳工作做的很成功。在河南，大街小巷都有豫劇的身影，老百姓愛聽，演員又下功夫，這樣的戲老百姓是沒有辦法拒絕的。據我所知，河南豫劇的宣傳工作主要依賴於幾項活動，我已經多次提到，“戲曲進校園”、“戲曲下鄉”《梨園春》這個戲曲平臺。形成了老中青三代的群眾基礎，既保證了戲曲文化的傳承，有宣傳了戲曲文化，一舉兩得。
⑶專業演員的努力。
戲曲藝術的發展離不開專業演員的努力，他們才是傳承戲曲文化，宣傳戲曲文化的主力軍，我們這些戲曲愛好者或者政府文化部門只能起著一個督促的作用，還要專業的演員去下功夫才行。我這樣說可能帶有主觀色彩，看過《梨園春》的朋友都知道，老一輩演員是多下功夫，給我印象最深的豫東紅臉王劉忠河老師。是這樣的，專業演員都知道“入被窩”這個動作的難度，七十多歲的劉老師在舞臺上做到了；另一個是《打金枝》中為了徒弟，為了戲曲表演，當場跪下。這樣的藝術家他值得大家尊重。這只是一個縮影，我想在臺上臺下還有很多像劉忠河老師一樣為戲曲藝術的發展做出不可磨滅貢獻的人。
⑷民營劇團、國營劇團比較多，比較活躍。
民營、國營劇團是戲曲發展的主要載體，戲曲的發展依靠這些團體的發展，在河南有很多戲曲團體，比如說河南省豫劇院的三個團，還有洛陽豫劇團，南陽豫劇團，安陽豫劇團，駐馬店豫劇團等等各縣市的豫劇團，此外還有數不清的民營劇團，這些劇團常年的下鄉演出，基本上在河南農村的每個地方每年都可以看到幾場戲。我覺得這是很重要的，戲曲藝術真正的融入到了老百姓的生活中，老百姓愛看，主要演員下功夫，這樣的藝術不會衰落。