正面描寫——避實就虛
運用正面描寫刻畫人物的外貌一般是用生動形象的語言對人物的容貌、姿態、神情、服飾的特點加以具體的描摹，給讀者以直接、真實、具體的感受。而《陌上桑》中對羅敷外貌的正面刻畫獨運匠心，用生產器具的精美和衣著裝飾的華麗來映襯羅敷的美貌：“青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦。”羅敷就這樣閃亮登場了：她提著一隻精美的桑籃，籃子的絡繩用青絲編成，提把是用有香味的桂樹枝作就。她頭上梳的是斜倚一側、似墮非墮的“倭墮髻”（東漢後期婦女流行的一種時髦髮式），耳朵上掛著晶瑩閃亮、價值連城的明月珠；下身圍一條杏黃色綺羅裙，上身穿一件紫紅綾子短襖。一切都是珍貴的、鮮豔的、明麗的、動人的。那麼，羅敷的眉目、身體將會是如何的完美？每個讀者都在期盼著。
但是，文章對羅敷外貌的正面描寫就此打住。至於主人公羅敷長的是清純俏麗的瓜子臉，還是甜美可愛的蘋果臉？文中未說；是嬌媚含嗔的杏眼柳葉眉，還是顧盼流轉的大眼臥蠶眉？你不清，我也不明；是薄薄精緻的櫻桃小口，還是厚厚豐滿的惑人大嘴？你在想，我也在猜；是漢代趙飛燕身輕能作掌上舞的“掌上身”，還是唐朝楊玉環“肌理細膩骨肉勻”的貴妃之體？你在翹首以盼，我也是望眼欲穿……真是一千個人眼中有一千個美若天仙的羅敷。——這樣避實就虛的對羅敷外貌的正面刻畫藝術，滿足了不同年齡、不同階層、不同文化素養的人對羅敷完美外貌形象的期盼，堪稱一絕。這種運用正面描寫卻又避實就虛地去刻畫人物外貌的例子不勝列舉。如辛延年的《羽林郎》：“胡姬年十五，春日獨當壚。長裙連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍田玉，耳後大秦珠。兩鬟何窈窕，一世良所無。”《孔雀東南飛》中：“著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月 。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。”這種寫法對後人的創作可說有秉燭照路之功。
正面描寫——避實就虛
運用正面描寫刻畫人物的外貌一般是用生動形象的語言對人物的容貌、姿態、神情、服飾的特點加以具體的描摹，給讀者以直接、真實、具體的感受。而《陌上桑》中對羅敷外貌的正面刻畫獨運匠心，用生產器具的精美和衣著裝飾的華麗來映襯羅敷的美貌：“青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦。”羅敷就這樣閃亮登場了：她提著一隻精美的桑籃，籃子的絡繩用青絲編成，提把是用有香味的桂樹枝作就。她頭上梳的是斜倚一側、似墮非墮的“倭墮髻”（東漢後期婦女流行的一種時髦髮式），耳朵上掛著晶瑩閃亮、價值連城的明月珠；下身圍一條杏黃色綺羅裙，上身穿一件紫紅綾子短襖。一切都是珍貴的、鮮豔的、明麗的、動人的。那麼，羅敷的眉目、身體將會是如何的完美？每個讀者都在期盼著。
但是，文章對羅敷外貌的正面描寫就此打住。至於主人公羅敷長的是清純俏麗的瓜子臉，還是甜美可愛的蘋果臉？文中未說；是嬌媚含嗔的杏眼柳葉眉，還是顧盼流轉的大眼臥蠶眉？你不清，我也不明；是薄薄精緻的櫻桃小口，還是厚厚豐滿的惑人大嘴？你在想，我也在猜；是漢代趙飛燕身輕能作掌上舞的“掌上身”，還是唐朝楊玉環“肌理細膩骨肉勻”的貴妃之體？你在翹首以盼，我也是望眼欲穿……真是一千個人眼中有一千個美若天仙的羅敷。——這樣避實就虛的對羅敷外貌的正面刻畫藝術，滿足了不同年齡、不同階層、不同文化素養的人對羅敷完美外貌形象的期盼，堪稱一絕。這種運用正面描寫卻又避實就虛地去刻畫人物外貌的例子不勝列舉。如辛延年的《羽林郎》：“胡姬年十五，春日獨當壚。長裙連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍田玉，耳後大秦珠。兩鬟何窈窕，一世良所無。”《孔雀東南飛》中：“著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月 。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。”這種寫法對後人的創作可說有秉燭照路之功。