一、成化青花器形規整，莊重圓潤，玲瓏俊秀，製作精巧，表裡如一，一改永宣以來雄健豪放的風格，歷來有"成化無大器"之說。成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄，有的近似於脫胎，瓷化程度好，胎體較明代初期瓷器明顯減薄。迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。
二、釉面光潤肥厚。釉色有偏青及偏白兩種，無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特徵。罐等琢器講究修胎，介面不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。
三、成化時期，特別是官窯製品，圈足修足是非常有講究的。在宣德、永樂官窯的圈足、足牆已經開始直立了，但還是微微還是有點內斂。到了成化的時候，這個足牆幾乎是直立的。成化瓷器修胎規整，瓶、罐、壺等立器介面痕跡不明顯，盤子多有塌底現象，碗、盤類等足較直而且較高，足跟細圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色，俗稱"米糊底"，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
四、成化青花瓷除早期用蘇麻離青，呈色濃翠，宣德遺風仍存外，成化青花瓷器，多數使用的是江西樂平縣產的陂塘青，也叫平等青，色料淘煉精細，含雜質較少，其特點是青花顏色清談典雅，以淡雅、沉靜的色調行於天下，頗有水墨畫風格，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現得最為突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色調，同時並存。
五、成化青花瓷紋飾纖細活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平塗，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯"一件衣"的說法。用分水方法渲染，輪廓線大多較粗，渲染之分濃淡兩色，多為勾勒點染和單線平塗兩種方法混合使用。
六、成化青花紋飾多數較明初繁複，紋飾常見香草龍、獅子、麒麟、海獸、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得成化瓷器的圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。藏品出手可與壹玖捌，陸陸玖伍貳叄伍零聯絡諮詢相關事宜。口沿常見的邊飾有龜背紋、梵文，梵文過去單一作輔助紋飾，成化時組成立體圖案，一直延續到弘治時期。潦草，但都透出瀟灑活潑，隨意而清麗。
龍紋有雙龍、五龍、九龍鬧海、夔龍、翼龍、團龍、雲龍、穿花龍、蓮塘龍等。龍身大多繪得比較細，龍睛平視好像戴了副眼鏡，長頸歪斜。夔龍造型很奇特，嘴唇上翻如象鼻，嘴裡咬著一束蓮花。翼龍有飛翼，繪有前爪而無後爪，龍尾捲曲。十字杵紋在成化時期也較為流行，雙頭杵交叉成十字形；折枝瓜果紋有櫻桃、石榴、荔枝等。瓜果多繪藤須，有的繪根莖，多以坡地為襯托。山石紋多無凹凸立體感，繪成平鋪的鑰匙狀，有的似仙人掌形
一、成化青花器形規整，莊重圓潤，玲瓏俊秀，製作精巧，表裡如一，一改永宣以來雄健豪放的風格，歷來有"成化無大器"之說。成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄，有的近似於脫胎，瓷化程度好，胎體較明代初期瓷器明顯減薄。迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。
二、釉面光潤肥厚。釉色有偏青及偏白兩種，無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特徵。罐等琢器講究修胎，介面不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。
三、成化時期，特別是官窯製品，圈足修足是非常有講究的。在宣德、永樂官窯的圈足、足牆已經開始直立了，但還是微微還是有點內斂。到了成化的時候，這個足牆幾乎是直立的。成化瓷器修胎規整，瓶、罐、壺等立器介面痕跡不明顯，盤子多有塌底現象，碗、盤類等足較直而且較高，足跟細圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色，俗稱"米糊底"，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
四、成化青花瓷除早期用蘇麻離青，呈色濃翠，宣德遺風仍存外，成化青花瓷器，多數使用的是江西樂平縣產的陂塘青，也叫平等青，色料淘煉精細，含雜質較少，其特點是青花顏色清談典雅，以淡雅、沉靜的色調行於天下，頗有水墨畫風格，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現得最為突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色調，同時並存。
五、成化青花瓷紋飾纖細活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平塗，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯"一件衣"的說法。用分水方法渲染，輪廓線大多較粗，渲染之分濃淡兩色，多為勾勒點染和單線平塗兩種方法混合使用。
六、成化青花紋飾多數較明初繁複，紋飾常見香草龍、獅子、麒麟、海獸、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得成化瓷器的圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。藏品出手可與壹玖捌，陸陸玖伍貳叄伍零聯絡諮詢相關事宜。口沿常見的邊飾有龜背紋、梵文，梵文過去單一作輔助紋飾，成化時組成立體圖案，一直延續到弘治時期。潦草，但都透出瀟灑活潑，隨意而清麗。
龍紋有雙龍、五龍、九龍鬧海、夔龍、翼龍、團龍、雲龍、穿花龍、蓮塘龍等。龍身大多繪得比較細，龍睛平視好像戴了副眼鏡，長頸歪斜。夔龍造型很奇特，嘴唇上翻如象鼻，嘴裡咬著一束蓮花。翼龍有飛翼，繪有前爪而無後爪，龍尾捲曲。十字杵紋在成化時期也較為流行，雙頭杵交叉成十字形；折枝瓜果紋有櫻桃、石榴、荔枝等。瓜果多繪藤須，有的繪根莖，多以坡地為襯托。山石紋多無凹凸立體感，繪成平鋪的鑰匙狀，有的似仙人掌形