對於這個問題，我談談自己的觀點。

王寵的小楷得力於鍾繇、王羲之和王獻之，頗具晉人韻味。王寵的小楷用筆圓轉、淳厚，結字上竭力避免筆畫交疊，在古樸中見空靈，氣息高古而典雅，得靜逸之趣，到了晚年才形成了自己的書法風格。

王寵的小楷風格可以用十二個字來概括：以拙取巧，婉麗遒逸，疏秀有致。

我認為，王寵的小楷可學之！

在學習王寵的小楷時，建議瞭解一下鍾繇的小楷《宣示表》、王羲之的小楷《黃庭經》和《樂毅論》。最好是先把以上書法臨上兩年後，再臨王寵的小楷。這樣做，會進步的快的。

學習小楷，除了認真臨帖之外，還有更重要的一點，就是要善於領悟古人的書法精神。書法精神的領悟，往往比臨帖、讀帖更加重要！

關於怎麼臨習之問題，選準一帖，用狼毫毛筆、熟宣紙、一得閣墨汁，照帖對臨之。在臨帖的時候，把重點放在形與神上，還要突出王寵小楷的特點。關於個性的融入，先不要急，待臨到七分像時，可嘗試之。

以上為個人觀點，經驗之談，僅供參考。

對於楷書我是隻臨不寫，臨的時候都是用水，或在紙上，或在地上，使用的都是毛筆。

對於王寵的楷書，如果我們細查，他的楷書則大都是臨本，其基點是鍾繇和二王的楷書。

鍾繇的楷書形態偏偏，王羲之的楷書則是方的。王羲之的楷書最大的特點就是沒有特點，看著好看，就是不好臨，也就更不好寫。

本人認為，王寵寫楷書而意不在楷書。按時間的前後順序去推定，開始的臨本字型非常接近於原帖，這可能就是我們平時所說的"忠實於原帖"的無我狀態吧。而後則越臨越隨性，基調沒有變，可是，自我的風格特點也不是很明顯。由此推斷，王寵寫楷書旨在練筆，（因為本人就是這麼幹的，先臨《書譜》六年，臨好，創作不好。轉手臨了王羲之的《十七帖》，《草訣歌》，情素的《小草千字文》，趙孟頫的巜行草千字文》，隨著又把所有的，自己認為很好的楷書，行書，碑帖等劃拉了一個遍，最後，只寫行書和草書，其結果是寫出來的字誰家的都不象。）如真要推敲，我們可以細緻的去檢視一下王寵的草書帖，（嚴格意義上講應該是行草書。）

王寵是唐伯虎的女婿，英年早逝，四十歲。若假以時日，其成就應不次於二王。

有喜歡行草的書友，本人建議你去研究一下王寵的草書帖。字形結構完整，線條彈性張力十足，既有陽剛之氣，又有陰柔之美，入筆，行筆，收筆乾淨，順暢，自然，筆筆交待的都非常清楚。

淺見，瞎擺乎，讓各位老師看笑話了。

王寵小楷傳世作品不多，但都是精品，是非常好的學習範本。特別是《遊包山集》小楷，是他水平最高的小楷作品，寫的散淡高古又自然平實，磨去了稜角，隱去了剋意表現，留下的是睿智與質樸。就如《宰相劉羅鍋》的最後一集，劉墉與三歲玩童在玩地滾球的場景所表現的意境；如同剛剛去世的曾仕強先生用平實的語言解讀著經典！他的小楷以魏晉為宗，而且深得魏晉風度，寫的超凡脫俗，自他以後，與之比肩者幾乎找不出幾位！

王寵受到祝允明的很大影響，祝允明的小楷是師法鍾繇和王羲之的，王寵的小楷也是如此，且有自身古樸空靈的特色，下面的兩張圖把王羲之、鍾繇、祝允明、王寵相近的作品做了比較，可以一目瞭然他們之間的關係。

所以王寵的小楷是很讚的，但臨習的話，建議還是從鍾繇、王羲之入手，然後穿插著臨習王寵的作品，鐘王的功夫到了，臨習王寵就是水到渠成。平時有空也可以去上海博物館看看王寵的真跡，還是很令人感動的，和看圖看字帖感受不一樣。

遊包山詩 - 王寵小楷 - 上海博物館

王寵是書法史上很可惜的一位書法家，不是40歲便去世的他，其有可能上升的空間給人以無限想像。

雖然一生短暫，但王寵小楷的辨識度較高，撇短捺長是其明顯標誌。在“吳中三家”中，他的書風正而韻味高，得魏晉法度而無狂怪之病，其點畫、結體皆有出處。

一、用筆以圓為主，中鋒行筆，藏鋒收斂，圓潤靈通，要體現魏晉楷書的樸厚神韻和篆隸書中的自然之趣。

撇畫要短，有收縮之感，而捺畫宜長，顯得舒展大方，且含有隸意。橫折多用圓筆，顯得遒勁豐潤。鉤挑短而簡潔，含蓄深沉，要給人似斷還連的感覺。

二、結體以拙取巧。王寵小楷結體上最明顯的特徵之一便是字勢於嚴正中見欹側，抑左揚右，造成一種視覺上的對比。

其結體源於《黃庭經》，空松靈巧，形斷意連，顧盼有情，古拙中自有妍巧，給入耳目一新的感覺。