詩詞的起承轉合，在格律詩中經常見到，而且也常常在鑑賞中談及。但是對詞來說，好像就很少說這個話題了。起承轉合詩文寫作結構章法方面的術語。“起”是起因，文章的開頭；“承”是事件的過程；“轉”是結果是轉折；“合”是對該事件的議論，是結尾。後面人們又將起承轉合運用到文章裡了，可以說起承轉合可以作為一種比較常見的寫作手法。這樣只要我們真正理解了起承轉合的具體含意，在詞中也能找到不少的例子。
起猶如頭臉，最是要緊。清代詞評家沈祥龍說：“詩重發端，惟詞亦然，長調尤重。有單起之調，貴突兀籠罩，如東坡大江東去是。有對起之調，貴從容豆類整煉，如少遊山抹微雲，天粘衰草是”（論詞隨筆）。起常用的方式有：1、以景起，這種最為常見；2、以情起，開門見山，直抒胸臆；3、以事起，先敘事，再就事生髮議論；4、以問起，先提出問題，直接抓住讀者，讓讀者一起進行思索，然後再作回答。
結與起句一樣也非常要緊，往往是全篇的點睛之筆。結句要像勒住一匹狂奔的駿馬一樣，收束有力，又能發人深思，留有餘味，所以詞人們在結句上也特別下功夫，或以景結，或以情結，或以問結。對於結，前人有著精闢地論述，沈祥龍對詞的結句創作作了十分精當的總結：“詞起結最難，而結尤難於起。結有數法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉出別意，或就眼前指點，或於題外借形，不外白石《詩說》所云辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡辭不盡三者而已。”在其表達方式上，也有多種形式：1、拍合。即與起句呼應；2、宕開。即跳出之前詞所構築的框架，給人以高遠、眼界為之一寬地感受；3、點醒。點醒是指點明詞旨。前面所說均未道破題意，在此結句上點破，讓人有幡然醒悟地感覺。4、翻出。在結上突然道出與前截然不同的感受，形成巨大在落差，給人以強烈震撼。
承在詞中作承接、或展開起句之用，以此來鋪排事情的過程。承在詞中最無常法，表現的形式很多，多以時空、邏輯關係為線索，叫做順，反之為逆，統稱為順逆。多重時空交錯的結構，叫“錯綜”。就順來說，可以有：1、先昔後今；2、從內到外；3、由景及情；4、前因後果。就逆來說，則有：1、先今後昔；2、從外到內；3、由情及景；4、前果後因。就錯綜而言，就是將其順逆所說的關係跳躍交錯，極盡吞吐曲折、抑揚頓挫之變化，這種形式最難掌握，非大家不可為。
轉在詞中對結果作轉折之用，以便表達情感的跌宕起伏，也無定法。詞跟詩最大的區別是，詞的中長調可以分為幾段（片、闕和疊），而每段既是詞中的一部分，各自又有相對的完整性和獨立性，只是在內容上各有所側重，就像小說的章回一樣，因此在每個段落裡也可運用起承轉合之方法，這也是在詞中很少談及起承轉合之根本原因。對於轉，必須結合過片來說。過片，是詞特有的章法，須做到“過片不可斷了曲意，須要承上接下。”（張炎《詞源》），承上接下是總要求，一般來說，上下片分別吟詠情景、今昔、內外、來去、晝夜、虛實等不同內容，但上下兩片要接得緊密、自然，又以能出新意為上。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發起新意，然不可太野，走了原意。”賙濟《介存齋論詞》說換頭：“或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制。”這都是前輩對過片做法的精彩描述。從以上論述來看，過片根據不從的場合，可以用作上片承、轉和下片的起。過片的具體做法多種多樣，常用的有幾種: 1、上下緊相連，換頭筆斷意不斷。2、上下不相連，換頭另起一端。3、上下相對比，換頭是過橋。
詩詞的起承轉合，在格律詩中經常見到，而且也常常在鑑賞中談及。但是對詞來說，好像就很少說這個話題了。起承轉合詩文寫作結構章法方面的術語。“起”是起因，文章的開頭；“承”是事件的過程；“轉”是結果是轉折；“合”是對該事件的議論，是結尾。後面人們又將起承轉合運用到文章裡了，可以說起承轉合可以作為一種比較常見的寫作手法。這樣只要我們真正理解了起承轉合的具體含意，在詞中也能找到不少的例子。
起猶如頭臉，最是要緊。清代詞評家沈祥龍說：“詩重發端，惟詞亦然，長調尤重。有單起之調，貴突兀籠罩，如東坡大江東去是。有對起之調，貴從容豆類整煉，如少遊山抹微雲，天粘衰草是”（論詞隨筆）。起常用的方式有：1、以景起，這種最為常見；2、以情起，開門見山，直抒胸臆；3、以事起，先敘事，再就事生髮議論；4、以問起，先提出問題，直接抓住讀者，讓讀者一起進行思索，然後再作回答。
結與起句一樣也非常要緊，往往是全篇的點睛之筆。結句要像勒住一匹狂奔的駿馬一樣，收束有力，又能發人深思，留有餘味，所以詞人們在結句上也特別下功夫，或以景結，或以情結，或以問結。對於結，前人有著精闢地論述，沈祥龍對詞的結句創作作了十分精當的總結：“詞起結最難，而結尤難於起。結有數法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉出別意，或就眼前指點，或於題外借形，不外白石《詩說》所云辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡辭不盡三者而已。”在其表達方式上，也有多種形式：1、拍合。即與起句呼應；2、宕開。即跳出之前詞所構築的框架，給人以高遠、眼界為之一寬地感受；3、點醒。點醒是指點明詞旨。前面所說均未道破題意，在此結句上點破，讓人有幡然醒悟地感覺。4、翻出。在結上突然道出與前截然不同的感受，形成巨大在落差，給人以強烈震撼。
承在詞中作承接、或展開起句之用，以此來鋪排事情的過程。承在詞中最無常法，表現的形式很多，多以時空、邏輯關係為線索，叫做順，反之為逆，統稱為順逆。多重時空交錯的結構，叫“錯綜”。就順來說，可以有：1、先昔後今；2、從內到外；3、由景及情；4、前因後果。就逆來說，則有：1、先今後昔；2、從外到內；3、由情及景；4、前果後因。就錯綜而言，就是將其順逆所說的關係跳躍交錯，極盡吞吐曲折、抑揚頓挫之變化，這種形式最難掌握，非大家不可為。
轉在詞中對結果作轉折之用，以便表達情感的跌宕起伏，也無定法。詞跟詩最大的區別是，詞的中長調可以分為幾段（片、闕和疊），而每段既是詞中的一部分，各自又有相對的完整性和獨立性，只是在內容上各有所側重，就像小說的章回一樣，因此在每個段落裡也可運用起承轉合之方法，這也是在詞中很少談及起承轉合之根本原因。對於轉，必須結合過片來說。過片，是詞特有的章法，須做到“過片不可斷了曲意，須要承上接下。”（張炎《詞源》），承上接下是總要求，一般來說，上下片分別吟詠情景、今昔、內外、來去、晝夜、虛實等不同內容，但上下兩片要接得緊密、自然，又以能出新意為上。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發起新意，然不可太野，走了原意。”賙濟《介存齋論詞》說換頭：“或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制。”這都是前輩對過片做法的精彩描述。從以上論述來看，過片根據不從的場合，可以用作上片承、轉和下片的起。過片的具體做法多種多樣，常用的有幾種: 1、上下緊相連，換頭筆斷意不斷。2、上下不相連，換頭另起一端。3、上下相對比，換頭是過橋。