寫小說是一個較為複雜的過程，涉及到整體佈局、情節推進、人物塑造等方面，我覺得想要寫好小說，可從以下方面著手:
一鳴驚人。一個驚豔的開頭對整部作品有著至關重要的影響。好的開頭，就是對整部作品的定調，就像是建造一座房子，好的開頭就是堅實地基。當你的開篇足夠精彩時，讀者一下子就會被抓住眼球，會激發他們繼續往下讀的興趣。同樣，一部偉大的作品，也往往會有一個偉大的開頭。譬如《百年孤獨》裡的那句:“多年以後，當布恩亞迪·奧雷里亞諾上校面對行刑隊的時候，他一定會想起父親帶他去見識冰塊的遙遠下午。”又如《局外人》的開頭:“昨天，媽媽死了，或許是前天。”當讀者看到這樣驚世駭俗的開頭時，不用你做任何鋪墊，他們自然會讀下去。
埋下伏筆。當醞釀出一個出色開篇時，就開始文章或者作品的主體部分，這個時候，要想繼續吸引讀者的注意力，就得注意埋好伏筆，也就是做好情節上的鋪墊。換句話說就是，如何才能更有技巧地向讀者“賣關子”。明明要表露觀點，但卻欲言又止，使讀者保持內心的好奇。因為我平時比較喜歡讀懸疑推理類小說，所以在此推薦東野圭吾的作品，他的代表作《白夜行》《幻夜》，以及大受歡迎的《解憂雜貨鋪》，都是此類佳作。他的作品往往能將情節鋪墊與故事推進較為完美地融合到一起，既能保持故事的層層遞進，也能時刻維持讀者的好奇心。
多線敘事。這是很多作家都喜歡用的方法，意即在一個故事或一部作品中以不同視角敘事，但描述的都是同一個事件，或者參與到其中的，都是同一批人物。這也是做好文章鋪墊的技巧之一，因為不同的視角，可以呈現不同的說法，但這不同的說法又是描述的同一個故事，讀者在讀完一個視角後，自然想知道另外一個視角又是何等狀況。關於此種寫法的書有很多，在此推薦一本對我個人印象比較深的書，張悅然的《櫻桃之遠》，透過兩個視角，兩條線索，呈現了一對雙胞胎姐妹相愛相殺的故事。
總體說來，要想寫好一篇小說，還得在多多閱讀的基礎上，勤動筆、巧構思，才能寫好一篇文章。
寫小說是一個較為複雜的過程，涉及到整體佈局、情節推進、人物塑造等方面，我覺得想要寫好小說，可從以下方面著手:
一鳴驚人。一個驚豔的開頭對整部作品有著至關重要的影響。好的開頭，就是對整部作品的定調，就像是建造一座房子，好的開頭就是堅實地基。當你的開篇足夠精彩時，讀者一下子就會被抓住眼球，會激發他們繼續往下讀的興趣。同樣，一部偉大的作品，也往往會有一個偉大的開頭。譬如《百年孤獨》裡的那句:“多年以後，當布恩亞迪·奧雷里亞諾上校面對行刑隊的時候，他一定會想起父親帶他去見識冰塊的遙遠下午。”又如《局外人》的開頭:“昨天，媽媽死了，或許是前天。”當讀者看到這樣驚世駭俗的開頭時，不用你做任何鋪墊，他們自然會讀下去。
埋下伏筆。當醞釀出一個出色開篇時，就開始文章或者作品的主體部分，這個時候，要想繼續吸引讀者的注意力，就得注意埋好伏筆，也就是做好情節上的鋪墊。換句話說就是，如何才能更有技巧地向讀者“賣關子”。明明要表露觀點，但卻欲言又止，使讀者保持內心的好奇。因為我平時比較喜歡讀懸疑推理類小說，所以在此推薦東野圭吾的作品，他的代表作《白夜行》《幻夜》，以及大受歡迎的《解憂雜貨鋪》，都是此類佳作。他的作品往往能將情節鋪墊與故事推進較為完美地融合到一起，既能保持故事的層層遞進，也能時刻維持讀者的好奇心。
多線敘事。這是很多作家都喜歡用的方法，意即在一個故事或一部作品中以不同視角敘事，但描述的都是同一個事件，或者參與到其中的，都是同一批人物。這也是做好文章鋪墊的技巧之一，因為不同的視角，可以呈現不同的說法，但這不同的說法又是描述的同一個故事，讀者在讀完一個視角後，自然想知道另外一個視角又是何等狀況。關於此種寫法的書有很多，在此推薦一本對我個人印象比較深的書，張悅然的《櫻桃之遠》，透過兩個視角，兩條線索，呈現了一對雙胞胎姐妹相愛相殺的故事。
總體說來，要想寫好一篇小說，還得在多多閱讀的基礎上，勤動筆、巧構思，才能寫好一篇文章。