不會簡譜當然能學會古琴，因為中國的古琴在沒有簡譜時就已經盛行了，彈古琴用的字譜，是像漢字樣的方塊字但卻不是漢字，字譜裡把古琴的各種音符，指法，彈法像五筆打字那樣表現出來，只要看懂字譜中的符號，就會彈古琴，不過這也挺神秘的，所以聽者多，合著寡，是種高雅的樂器。

不會簡譜，可以學古琴嗎？

簡譜與學古琴，這是兩個根本不同而又有一定關聯的概念。

簡譜，是一種以阿拉伯數字來表達音高的記譜方式。

是聯通樂曲作者創作意圖與演奏的具體聲音之間的一座橋樑。

藉助這一橋樑，演奏者就可以無需他人幫助而順利地還原作者的創作意圖。

學古琴演奏，除了掌握一定的演奏技巧，最主要的當然是需要還原作者的創作意圖了！

然而，要還原作者的創作意圖，除了藉助簡譜這一橋樑外，對於不識字（當然更不識譜了）的人來說，自然而然的還有口傳心授的另一途徑。

試想一下，在簡譜面世之前的漫長歲月裡，古琴演奏的樂曲，能夠透過工尺譜、減字譜流傳至今，肯定有其它的傳播渠道。

事實上，確實有很多的“樂盲（不識譜）”，依靠著所謂的“耳音（透過耳朵聽到而記憶的音樂）”，照樣把樂曲演奏的有板有眼。

不過其前提條件必須是先要聽到音樂，然後透過記憶才能再現聽到的音樂。離開了聽就寸步難行。

而學會了識譜就方便多了，根本無需他人幫助，只要看譜，就能充分理解作者的創作意圖。

這就好比講故事。

對一個識字的人來說，看了書就能把故事情節講出來。

而對於不識字的人來說，則必須聽別人講一遍，把故事情節牢記後，才能複述出來。

從這個例子看，自然是識字的方便。

同樣的道理，雖然不識譜也可以學古箏，但相比較而言，還是識簡譜對學古箏來說更方便。

可以，因為古琴傳承下來的是減字譜，但是，我就納悶呢？你連那麼複雜的減字譜都弄懂啦，竟然學不會1234567？你還是別學了，糟蹋藝術。

可以不用簡譜的啊，我女兒學古琴就嫌棄看簡譜燒腦子，人家聽一遍就卡著節律從手上落實到琴絃上啦，只要讓老師指正下手法就可以了，問她訣竅，她說聽到老師琴音裡的那種發自骨髓的感情和生髮之氣，就一下子有了靈感，麻溜的奏響了出來。

首先，可以肯定的是不會簡譜是肯定能夠學古琴的，會不會簡譜只是可能影響你學琴的進度而已。要明白的是簡譜和古琴的減字譜的差別在哪，古琴的傳統記譜方式是減字譜，而減字譜只記錄了一首古琴曲的左右手的指法，並沒有記錄古琴曲的節奏和時長，而且從唐代誕生以來，發展了已經有幾千的歷史了，一直都在沿用，古人也照樣透過減字譜學習古琴，歷朝歷代中古琴彈的好的也不再少數。

簡譜是西方傳入的一種記譜方式，能夠很直觀的看出每一個樂句的節奏，每一個音符的時長，這是簡譜相對於中國減字譜的優點。其實，系統的學習簡譜，就類似於小學語文教學中的斷句一樣，學會了斷句，就能夠將一句話完整的串聯起來，並且能夠保證不丟失原來的意思。作為初學者，如果不懂簡譜，其實就相當於不知道語文中不知道如何斷句一樣，只能是老師教你怎麼念，教你怎麼斷句，你跟著老師教的走，但是一旦離開了老師，沒有了老師的指引，可能面對一篇新的文章，你就不知道怎麼去斷句了。古琴學習也是如此，如果你不會簡譜，那麼可能就意味著你不會給一首琴曲劃分基本的節奏，只能夠跟著老師教的彈法去彈，面對新的琴曲，可能無法比較快速的領會。

不懂簡譜還有可能會影響學琴的進度，人的記憶是有時效性的，可能你在跟老師上課的時候，老師怎麼彈得，你能夠迅速的跟著老師的節奏彈奏出來，但是如果下課了，離開了老師，可能那一句的節奏怎麼劃分的你就忘了，只能夠重新去問老師，這就意味著你會將很多時間花費在重複某一首琴曲，甚至是某一首琴曲的某一句上，會影響你成長的速度。而學會最基本的簡譜識讀方法之後，相當於你掌握了斷句的方法，能夠不用老師的指點，憑藉著簡譜上的記錄，就能夠很好的將琴曲演繹出來，這樣就大大縮短了你學習的時間，增加了你的自學能力。同時如果想學習一首新的琴曲，你只需要對照著減字譜和簡譜上的標記，不說能夠將琴曲演繹的很好，最起碼能夠將琴曲彈下來，這樣你在上課的時候，就能夠將更多的時間放在自己不懂的問題上，能夠很好的縮短上課的時間，提高自己的學琴的效率，何樂而不為呢？

對於古琴來說，對簡譜的理解不需要太深，最基本的一些東西懂了就行，這將對你的學琴之路大有裨益。

我是洛水琴客，一個專業的古琴文化傳播者！

以我四年的學琴經驗可以告訴你的是:可以，但是很難。

首先，傳統的古琴譜從唐朝開始就進入減字譜，在唐朝以前，古琴譜是用文字記載的，現存最早的琴曲譜，也是唯一可見的文字譜記錄的古琴譜《碣石調·幽蘭》，原本藏於日本京都西賀茂的神光院，在上個世紀的時候，由管平湖、吳景略、查阜西等一批琴家，經過不斷努力，終於打譜成曲。後來減字譜的不斷完善和標準，形成了現代的減字譜，這也就是我們現在常見的減字譜。

其次，減字譜只是記錄了左右手的指法，沒有節拍，比如二分音符，四分音符，八分音符，符點音符等。所以現代一般的，一首完整古琴曲的減字譜都是簡譜和減字譜組合或者五線譜和減字譜組合，簡譜（或者五線譜）定音樂的節拍，減字譜定曲子的指法。前人在傳承古琴譜的時候做過很多努力和嘗試，清末的九嶷派的楊宗稷就用過工尺譜。經過不斷的努力和嘗試，才形成了現代的樣子。現代譜子中，考級的書中以簡譜+減字譜記錄，虞山吳派的以五線譜+減字譜，浙派傳承的曲子大多以簡譜+減字譜形式傳承。

以上就是我所知道的。