:哥窯:瓷器一直受歷代收藏者喜愛，早在元末就有:仿哥窯:瓷器出現。孔齊在:至正直記中有記載:乙末冬在杭州時市哥哥洞窯得一香鼎，質細雖新，其色瑩潤如舊造識者猶疑之。這是關於仿哥窯的最早文字記載。清代雍正和乾隆仿哥釉瓷器，在收藏市場上，收藏和經濟價值也是蠻高的，尤其是官窯仿器，經常拍出很高的價格。

雍正仿哥窯，水平極高，可以亂真。大多胎體較厚，瓷胎為鐵灰色，經火燒結後，外表鐵黑或泛油亮光澤。釉質光潤，有油灰，灰青及粉青，由於胎體含鐵而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現:紫口鐵足:。民窯為白胎，釉面有宋哥窯那種玉質感，髮油酥光澤。器型很多，有瓶，爐，尊等陳設器，也有盤，碗，盆等日用瓷，金絲鐵線與宋哥窯有些差異，開片不那麼細碎，鐵線較多，金絲較少。一般不見到在較小的區域內仍舊曲折變化變化的狀態。乾隆仿哥窯，基本是雍正的延續，仿哥窯除少數官窯作品外，大部份是民窯作品除了帶有雍正仿哥窯特徵外，還常見用堆花鐵砂青銅器紋飾進行裝飾。乾隆仿哥窯器型更多，除陳設器，文房用品，日常用瓷外，還有達摩像，香爐等宗教用品。其工藝，造型，胎質，釉色與雍正器相同。清代仿哥窯，不是單純追求釉飾的工藝效果，而是著重體現哥窯釉飾的基本特徵和獨特神韻。有些器物直接採用本朝.器型，這給鑑定帶來了一定的方便。謝邀答！謝謝編輯！！

哥窯是歷史上唯一的宮庭窯，是北宋朝宮庭制瓷工藝中的稀世珍品，唯一傳世的哥窯瓷器是北宋牡丹三彩洗哥窯，是全世界現存唯一孤品哥窯。

臺北故宮 宋 哥窯 灰青雙耳三足爐

哥窯瓷器特點

1、黑胎宋哥窯

宋元哥窯的基本特徵是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

早在元就已經開始仿哥釉，清三代仿哥窯算是哥窯最成功相似

康熙仿哥窯瓷器

景德鎮御窯廠繼承前朝工藝傳統，也燒造仿哥窯器，而且工藝水平大為提高。此時的仿哥窯器造型莊重，胎質堅細而白。釉面堅緻，玻璃質光澤性強，有黃、米白、藍、綠、紅、蘋果青等色。器型有長頸扁瓶、膽瓶、橄欖瓶、爐、洗、盤、碗等，有的刻“中丞”二字，係為郎窯作雍正仿哥窯瓷器

水平極高，可以亂真。大多數胎質較厚。雍正官窯的哥窯瓷胎為鐵灰色，經火燒結後，外表鐵黑或泛油亮光澤，釉質光潤，有油灰、灰青及粉青色。由於胎體含鐵而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現“紫口鐵足”。民窯為白胎。釉面有宋哥窯那種玉質感，髮油酥光澤。器型很多，有瓶、爐、尊等的擺設器，也有筆架、水盂、鎮紙等文房用品，還有盤、碗的日常用瓷。“金絲鐵線”與宋哥窯特有些差別，開片不那麼細碎，或者即使細碎也不如宋釉。開片中鐵線較多，金絲較少。其鐵線多數呈現黑色，少數略顯藍色，開片紋路多數僵直，一般不見到宋釉開片在較小的區域內仍舊曲折變化的狀態。

清代仿宋釉，不是單純追求宋代釉飾的工藝效果，而是著重體現宋代釉飾的基本特徵和獨特神韻，所以比較少注意到細部特徵：例如釉飾肥厚、釉中氣泡小、片紋曲折婉轉等。有些器物的器型直接採用本朝器型。這給鑑定帶來了一定的方便。

乾隆仿哥窯瓷器

基本上是雍正的延續。仿哥窯除部分官窯作品外，大部分是民窯作品。除了帶有雍正仿哥窯的特徵外，還常見用堆花鐵砂青銅器紋飾進行裝飾。器型更多，除擺設器、文房用品，日常用瓷外，民窯中還有達摩像、香爐等宗教用器的作品。其工藝、造型、胎質、釉色等基本與雍正器相同，只是釉色基調由灰青發展到灰白、米黃、黃、藍、綠色。“金絲鐵線”與宋哥窯特有些差別，開片不那麼細碎，或者即使細碎也不如宋釉。開片中鐵線較多，金絲較少。其鐵線多數呈現黑色，少數略顯藍色，開片紋路多數僵直，一般不見到宋釉開片在較小的區域內仍舊曲折變化的狀態。

雍正和乾隆仿哥窯有那些區別，我認為差不多，乾隆略有見先，原因乾隆爺特別喜歡，其實哥窯到目前為止還是一大懸案，窯址未發現，宋代哥窯使用紫金土，到了清早期己使用完了，以後用其它胎土代替，為了不失過去紫金土的唯一辦法，施上護胎釉， 由於哥窯釉肥厚，在燒造後產生了釉面開片，冰裂紋與鱔血紋為上品，雍正仿哥窯胎質為鐵灰色，釉面缺乏酥油光澤，鐵線多，金線少，紋路僵直，缺少變化，而乾隆爺寵愛的那些哥窯，克服了雍正缺點，乾隆爺稱為獨特的殘缺美，登上了華人審美的高峰。