這個情況主要與品牌的底蘊有關。尼康與佳能都是上個世紀70~80年代興起的相機品牌，並且這兩個品牌在135系統的行列中，都曾經多年引領市場。例如尼康的F卡口已經有60年的歷史，而佳能的EF卡口也超過了30年。

相比之下，索尼直到2008年才發力專業相機市場，並推出首款全畫幅單反a900。而且索尼的a系列推出之後反應平平， 鮮有攝影師使用。而索尼的E卡口問世至今也不過7~8年， E卡口的專業機身還是最近5~6年才做的事情，自然索尼在專業使用者群中的佔有率遠遠比不上尼康，佳能。

我早就預測過日後的數碼相機中索尼肯定會佔有一席之位，要是經營策略合適的話，按其自有實力，很可能是匹黑馬。

當下，135數碼系列中仍舊是佳能、尼康在唱主角；也沒有什麼神秘和特殊，只是兩家在即將結束的膠片時代後期，基本同時投入了數碼研製和投產；而那時的索尼是以試聽裝置為主線，即便參與也大多以攝像機和小型行動式數碼相機作為產品輸出。即對數碼單反產品的研製相對較晚。

不過，在未來，還是很看好索尼，並拭目以待。

你炒過股就明白了，哪個被套的股民都覺得自己買的不錯，而拒絕形勢的變化，這個是人性。誰都不願意自己的投資標的在落伍在邊緣化，哪怕已經夕陽西下了也要拼命維護，否則就證明自己過去的愚蠢，這就是一些老法師的習慣，也是大多數人的習慣。單反與無反的關係，在這個變革的關口，必然湧現革命者與保守派的針鋒相對。

大師們各有所愛

樓主說的是外行話。真正的內行話應該是：攝影從業者絕大多數都是用佳能尼康，但是大師們用的卻不一定是佳能尼康。

下面，我列舉近現代的一些攝影大師們所用的攝影器材：

波普藝術大師安迪·沃霍爾（Andy Warhol）最最愛寶麗來Polaroid SX-70一次成像相機，他用SX-70拍攝了不少名人肖像。

安娜伊思·馬田（Anais Martane）所用的是瑪米亞1969年推出的Mamiya C330可換鏡雙反相機。

德國著名時尚攝影師尤爾根·泰勒（Juergen Teller）特別喜歡用康泰時Contax G2。

美國當代攝影師埃裡克·索斯（Alec Soth）最愛大畫幅相機8X10。

安塞爾·亞當斯（Ansel Adams）最愛大畫幅機型和哈蘇120中畫幅相機。

馬格南主席馬丁·帕爾（Martin Parr）用佳能單反。

新彩色攝影大師威廉·艾格爾斯頓（William Eggleston）喜歡用徠卡M6旁軸相機。

森山大道（Daido Moriyama）當然是最愛理光Ricoh GR21了。

……

所以說，近現代的攝影大師不一定用什麼品牌什麼型號的相機，各有所好，各有所愛，有些甚至依然在用笨重的膠片相機或大畫幅相機，當然也不排除佳能、尼康與索尼的機器。

另外，請樓主不要隨隨便便地把攝影高手們都叫做攝影大師！請尊重一下大師這個稱呼好嗎？

西班牙網站 photolari 所統計出的 2018年荷賽獲獎作品及攝影師所使用器材的統計圖如下：

據 Photolari 釋出的統計資料顯示，2018 年世界新聞攝影大賽 97 幅獲獎作品所使用器材佔比最高的是尼康，比例達到51.1%，佳能則以29.9%排在其後，位居第三及第四位的分別是富士和索尼。在使用機型方面，尼康D5、D810和佳能的EOS 5D MarkIII以11張的成績並列成為最受獲獎攝影師歡迎的相機。

當然這只是一個國際攝影比賽的統計情況，取樣資料不夠廣泛。因為有廣大的攝影從業者與攝影愛好者並沒有參與到其中。

我曾經給各大品牌下過一個定位：

工作機：佳能尼康

文藝機：富士、奧斯巴林、理光

旅遊機：索尼（指微單）

三防機：賓得

奢侈機：哈蘇徠卡與飛思

從各大效能來說，佳能尼康是最均衡的；哈蘇徠卡與飛思固然強悍，但是價格太高。這就好比佳能尼康VS本田豐田，雖然不是豪車，但是最具經濟比的車系，自然佔據市場大部分；而哈蘇徠卡與飛思就好比是勞斯萊斯瑪莎拉蒂保時捷，好相機是好相機，世界公認！但是太貴！

佳能尼康：本田豐田

索尼：馬自達