黃庭堅，雖為蘇軾門下，然與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。黃庭堅的書法留世頗多，以行草見長，其書法特點可以這樣概括：學古不泥，自創一格，謹嚴紮實，瀟灑縱逸。

但黃庭堅的書法長期被“俗”困擾。

山谷的筆法，一直被人說成是：“死蛇掛樹”，雖然含有嘲諷，但並非無理。其實，他在筆法上傳承古法用功之深，是他的老師蘇軾不及的，蘇軾主張“信手之筆”，而黃庭堅力求侔合魏晉。我們可以從他的一首讚美楊凝式的詩裡可知：“世人竟學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊瘋子，下筆便到烏絲闌。”在黃庭堅眼裡，楊凝式筆法是接晉人的，是他學習的榜樣。

一般認為，黃庭堅初以周越為師，出於蘇軾門下，取法顏真卿、懷素。

其實，黃庭堅書法，主要還是他苦學深思，功力非凡，敢於破法的結果。他崇尚魏晉的散淡意趣之書風，而他卻寫得紮紮實實，筆筆落紙；他學顏真卿，卻一意長槍大戟，與顏體大相徑庭。他的行書結體，也顯刻意移位，有意造成側斜之勢，富有節奏和筆勢變化。並將此特點，運用到草書。

任何一位成功的書家，形成風格只是初級階段，更難的是風格要立得住。黃庭堅早期的行書如《發願文》行筆流暢靈動，還不具黃氏典型書風，具有自然氣質，不失典雅；而同時期的草書《花氣詩帖》，是其草書風格的初始階段，筆法稍生硬、行筆實在、勁挺，橫畫一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏雲，如同行楷作草。但顯然已有黃庭堅草書的雛形。

一旦形成自己的書風，要麼不入流，終身脫不了俗；要麼如黃庭堅，“破法”成功。黃庭堅為此付出了畢生的努力。如他自己所說：“用筆不知擒縱，故字中無筆耳。”他還在自己以前寫的作品上提拔道：“觀此卷筆意遲鈍，用筆不到”。

他還說：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史（旭）、僧懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙。”也有說他晚年被貶入峽，看見“長年蕩槳“，才悟得筆法去俗。

但真正要達到”去俗”和“重韻”的境界，並非忽然想到、悟到就能成事，而是功到自然成。

到了晚年，黃庭堅終於修成正果，草書恣肆而不疏狂，勁健而不滯澀，書便如人意，入神妙境界也。這是黃庭堅書法“去俗”、“韻勝”的藝術思想成功。

黃庭堅草書的成功無疑得益於張旭、懷素，但與旭、素的豪逸放肆有別，據說用一管硬毫筆作草，猶如刀削錐刺、如 “錐畫沙，印印泥，”。這在《廉頗蘭相如傳》中，更能體現“去俗務盡”的韻味。他力求把創作的自覺帶進狂草境界，圓轉處瘦硬婉通，盤旋飛舞，滿紙龍蛇，通篇得篆籀之筆。雖然抒情不如張旭,意造不如懷素，正是“不失其度”,而求“韻勝”，如《諸上座帖》和《李白憶舊遊詩卷》，已完全擺脫了張旭、懷素之束縛，筆力雄渾剛勁，筆勢飄逸縱橫，情急意迫，勢如破竹，神情瀟灑。

而他晚年的的行書，卻走進了另一個極端，如《松風閣詩卷》，老辣、遲鈍有餘，而失去如早先《發願文》的隨性之美。

黃庭堅書法的成功，給我們的啟示：立形容易，立足難；風格必須建立在法度中破法，法度外生法，水到渠成。

請問黃庭堅的書法有何特點，學習應該注意哪些問題？

黃庭堅的書法一如他的詩意具有豪放風格，具有陽剛勇猛的氣質。筆畫能夠展開有意的拓展放開，並且具有，放的開，收的住，長槍大戟的相，書法筆畫緯度大而長。延伸筆意，顯得極力誇張。筆墨豐腴，勁力有，氣勢存，使得作品張弛有度，筆法運用瑧熟，往往一字之內，意氣風發。一是用筆與結體大開大合，實現了對用筆和結體上的重要突破。

黃庭堅流傳至今的行幫手札墨跡看，其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚。

書寫時要注意其線條的多變，氣韻綿長，字有張力，結體的這種開合大氣，明顯不同於以往的書風。而且黃山谷的筆法加入了很多隸書中的顫筆，比如他的長橫、長捺，多有很多波折，但非常耐看。

在黃庭堅的草書筆法中，他的顫筆法往往隨著筆勢而動，隨著鋒毫的使轉而動，也就是將毛筆的顫筆融入到筆法的流動性中去，這樣就不會讓人覺得有所唐突。並且顫筆法的短處一旦被隱藏，那它的長處此時也就凸現出來，所以黃庭堅的草書筆法多變而靈動。

黃庭堅的筆畫最大特徵，是結體筆畫開合緯度大，書寫時要有曳筆飛馳，橫豎粗獷。姿態雖然粗枝大葉，而點畫豐滿，蓄墨濃厚，韻感強烈，姿態萬鍾。具有特色的書寫風神。

黃庭堅書法以松風閣帖為例，具有以下特點:

1.筆畫的跌宕起伏比較頻，起筆與收筆間的節點比較多增加發力點，提高線條力度。

2.字的結體取側勢巨多。中宮收緊向外舒展，如橫堅撇捺寫的比較誇張。

3.筆畫之間的銜接，基本上沒什麼纏綿，而是筆斷意連。

4.字的間距，疏可走馬、密不透風。

5.要立鋒書寫，也就是起倒提按連動作。