寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫花鳥的一種中國傳統繪畫方法寫意花鳥畫創作，主要是利用線來表達物象。透過用筆的技巧，要求從事物的線的複雜狀態中，泯滅具體形和線的特徵，而能看到物體本質精神。要求用筆所描寫出來的線不借皴擦暈染而能表達現實物象，筆簡意繁，態隨意變，一轉一束都有意趣。前人所謂的“寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內”，說的就是用筆方法的具體體現。所謂筆盡力不盡，氣見筆不見，皆從運筆中得之。運筆講究中鋒、側鋒、逆鋒和戰筆（渴毫）。中鋒要求落筆中正，不偏不欹，用筆要圓勁而有韌力，不險怪妄生圭角。一般描寫一切有定形的東西多用之。側鋒要求落筆偏側橫掃，可用來描寫不定形的坡石、樹幹。逆鋒多是改變正常的運筆方向，以增加筆觸的蒼渾感。戰筆是中鋒落筆，是在戰動中執行。宜於寫定形的房屋、橋樑、建築和勾勒花葉，可避免線的刻板，並增加澀拙的趣味。一般戰筆宜斟酌用渴墨，有時也可根據需要選擇適當的墨色。與工筆花鳥畫用筆講究挺健有韌力不同，寫意花鳥畫的川筆，要求華潤，松活，靈變，沉著、灑脫、挺拔。剛健，遒勁、渾融，生澀，蒼老，總之要具有變化，要有活潑的生命力。作者隨著表現現實事物的需要而變換技法，透過輕重，深淺、虛實來體現。要輕中帶剛，一筆三戰，有皴擦，有頓挫、有勾斫，筆斷意連，一氣貫穿。使用種種用筆手法，達到在畫面上取得既沒有濁汙的筆痕，又無模糊不清的效果，使人看到的不是筆墨而是具體物象的神和作者的意。簡單而言，寫意花鳥的核心在於用簡單的線條，顏色來構建意象，透過墨色的濃淡，線條的曲張，以及空間的變化來營造意境，表達感情。這是最突出的特點，也是最區別於工筆花鳥的特點。
寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫花鳥的一種中國傳統繪畫方法寫意花鳥畫創作，主要是利用線來表達物象。透過用筆的技巧，要求從事物的線的複雜狀態中，泯滅具體形和線的特徵，而能看到物體本質精神。要求用筆所描寫出來的線不借皴擦暈染而能表達現實物象，筆簡意繁，態隨意變，一轉一束都有意趣。前人所謂的“寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內”，說的就是用筆方法的具體體現。所謂筆盡力不盡，氣見筆不見，皆從運筆中得之。運筆講究中鋒、側鋒、逆鋒和戰筆（渴毫）。中鋒要求落筆中正，不偏不欹，用筆要圓勁而有韌力，不險怪妄生圭角。一般描寫一切有定形的東西多用之。側鋒要求落筆偏側橫掃，可用來描寫不定形的坡石、樹幹。逆鋒多是改變正常的運筆方向，以增加筆觸的蒼渾感。戰筆是中鋒落筆，是在戰動中執行。宜於寫定形的房屋、橋樑、建築和勾勒花葉，可避免線的刻板，並增加澀拙的趣味。一般戰筆宜斟酌用渴墨，有時也可根據需要選擇適當的墨色。與工筆花鳥畫用筆講究挺健有韌力不同，寫意花鳥畫的川筆，要求華潤，松活，靈變，沉著、灑脫、挺拔。剛健，遒勁、渾融，生澀，蒼老，總之要具有變化，要有活潑的生命力。作者隨著表現現實事物的需要而變換技法，透過輕重，深淺、虛實來體現。要輕中帶剛，一筆三戰，有皴擦，有頓挫、有勾斫，筆斷意連，一氣貫穿。使用種種用筆手法，達到在畫面上取得既沒有濁汙的筆痕，又無模糊不清的效果，使人看到的不是筆墨而是具體物象的神和作者的意。簡單而言，寫意花鳥的核心在於用簡單的線條，顏色來構建意象，透過墨色的濃淡，線條的曲張，以及空間的變化來營造意境，表達感情。這是最突出的特點，也是最區別於工筆花鳥的特點。