對白場景拍攝的手法很多 機位的擺設下面我說三種比較常用的，三角形機位，一個場景中兩個中心演員之間的關係線是以他們相互視線的走向為基礎的。在關係線的一側有三個頂端位置，一般不能越過關係線到另一側拍攝。這三個頂端構成一個底邊與關係線平行的三角形。
三角形原理的五個基本變化
第一種情況：當兩個演員的從視覺上表現為直線構圖時，可以有三種不同的處理。
在與場景關係線平行的三角形底邊上的兩個攝影機位，提供了三種變化來拍攝演員的直線排列。在那兩個視點上的攝影機可以在各自的軸上轉動，得到三個很不同的位置。這三個位置中的每一種都是成對地應用的。我們指的是，三角形底邊的兩個攝影機的角度在與它們所拍攝的演員們的關係上都採取了同樣的相對位置。外反拍角度 我們稱外三角，攝影機處於平行於關係線的兩個位置上，向裡對著演員。注意：符號代表人物；平面表示人物的前面。
第一種情況是，在三角形底邊的兩個攝影機位都是在兩個主要演員的背後，靠近關係線，向裡把兩人都拍入畫面。內反拍角度也稱內三角
在這種變化方案中兩個攝影機位與關係線平行，面向外各自拍一個演員。
在第二種方案裡，攝影機則在兩個演員之間，從三角形向外拍，靠近關係線，但並不表現演員的視點。在兩種情況下的任一情況中演員都不是正對著著攝影機，雖然實際上很接近。
在三角形的底邊上的任何位置，攝影機背對背，這一效果表現了鏡頭外的那個演員的視點。延伸：主觀攝影機角度。如果攝影機角度是背對背地位於關係線上，它們便各自成為鏡頭外的演員的主觀視點。
方法三：平行位置平行的攝影機位。當兩個攝影機的視軸互相平行時，它們各自拍下一個演員的側面像。在第三種方案中攝影機位於接近關係線的三角形底邊，它們的視軸是平行的，各拍一個演員。上述三種情況可以組合為多樣的攝影機佈局。上圖展示出各種組合的全貌。一個三角形內包括七個攝影機視點。所有位置可以成對地組合來拍攝兩個演員，唯有內反拍和平行位置只能各拍一個演員。
第二種情況：當兩個演員的從視覺上表現為直角關係時，可以有兩種不同的處理。方法一演員肩並肩成L字位置時， 在三角形底邊上安置兩個攝影機位，形成一個直角形的攝影機關係。當演員肩並肩成L字型位置時，攝影機的視點在假設的三角形底邊上獲得一種直角關係，接近兩個演員之間所貫通的關係線。在這種情況下攝影機則放在演員的前面。
方法二，直角攝影機位不僅可以在演員前面，也可以在演員的後面。
在演員的背後可以進行同樣的佈局，以獲得表現對話場面的一種新變化。共同的視軸
沿著攝影機的共同視軸向前推進。為了拍攝人群中的單獨一個演員，可讓攝影機沿著三角形底邊兩個位置之一的視軸向前移動。
當一個主鏡頭只拍一個演員，而另一鏡頭包括兩個演員時，三角形底邊上兩個視點之一的攝影機必需沿著它的視軸向前推。從兩個視點之一向前推（光學地或實際地），我們就得到所選定的那個演員的更近的鏡頭，從而使他比對手更突出。
對白場景拍攝的手法很多 機位的擺設下面我說三種比較常用的，三角形機位，一個場景中兩個中心演員之間的關係線是以他們相互視線的走向為基礎的。在關係線的一側有三個頂端位置，一般不能越過關係線到另一側拍攝。這三個頂端構成一個底邊與關係線平行的三角形。
三角形原理的五個基本變化
第一種情況：當兩個演員的從視覺上表現為直線構圖時，可以有三種不同的處理。
在與場景關係線平行的三角形底邊上的兩個攝影機位，提供了三種變化來拍攝演員的直線排列。在那兩個視點上的攝影機可以在各自的軸上轉動，得到三個很不同的位置。這三個位置中的每一種都是成對地應用的。我們指的是，三角形底邊的兩個攝影機的角度在與它們所拍攝的演員們的關係上都採取了同樣的相對位置。外反拍角度 我們稱外三角，攝影機處於平行於關係線的兩個位置上，向裡對著演員。注意：符號代表人物；平面表示人物的前面。
第一種情況是，在三角形底邊的兩個攝影機位都是在兩個主要演員的背後，靠近關係線，向裡把兩人都拍入畫面。內反拍角度也稱內三角
在這種變化方案中兩個攝影機位與關係線平行，面向外各自拍一個演員。
在第二種方案裡，攝影機則在兩個演員之間，從三角形向外拍，靠近關係線，但並不表現演員的視點。在兩種情況下的任一情況中演員都不是正對著著攝影機，雖然實際上很接近。
在三角形的底邊上的任何位置，攝影機背對背，這一效果表現了鏡頭外的那個演員的視點。延伸：主觀攝影機角度。如果攝影機角度是背對背地位於關係線上，它們便各自成為鏡頭外的演員的主觀視點。
方法三：平行位置平行的攝影機位。當兩個攝影機的視軸互相平行時，它們各自拍下一個演員的側面像。在第三種方案中攝影機位於接近關係線的三角形底邊，它們的視軸是平行的，各拍一個演員。上述三種情況可以組合為多樣的攝影機佈局。上圖展示出各種組合的全貌。一個三角形內包括七個攝影機視點。所有位置可以成對地組合來拍攝兩個演員，唯有內反拍和平行位置只能各拍一個演員。
第二種情況：當兩個演員的從視覺上表現為直角關係時，可以有兩種不同的處理。方法一演員肩並肩成L字位置時， 在三角形底邊上安置兩個攝影機位，形成一個直角形的攝影機關係。當演員肩並肩成L字型位置時，攝影機的視點在假設的三角形底邊上獲得一種直角關係，接近兩個演員之間所貫通的關係線。在這種情況下攝影機則放在演員的前面。
方法二，直角攝影機位不僅可以在演員前面，也可以在演員的後面。
在演員的背後可以進行同樣的佈局，以獲得表現對話場面的一種新變化。共同的視軸
沿著攝影機的共同視軸向前推進。為了拍攝人群中的單獨一個演員，可讓攝影機沿著三角形底邊兩個位置之一的視軸向前移動。
當一個主鏡頭只拍一個演員，而另一鏡頭包括兩個演員時，三角形底邊上兩個視點之一的攝影機必需沿著它的視軸向前推。從兩個視點之一向前推（光學地或實際地），我們就得到所選定的那個演員的更近的鏡頭，從而使他比對手更突出。