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1 # 泉北泠鋒A
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2 # 悉達多波達拉
多看多寫，熟能生巧，平時看到哪裡題字對聯什麼的有好字我都會仔細端詳，把突出的好好琢磨，再下筆就有比較了，養成好的習慣，至於硬筆的運筆，建議多看看趙賀新老師的影片，我現在也在趙老師的群裡學習正楷，正楷的結構、框架、重心、筆畫掌握了，行書也就沒問題了！
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3 # 創新炎黃
《實用硬筆書法運筆不能沒了"修長的身子"》
常言說,書法沒有捷徑,但是的確存大的效的方法。無論怎樣的書法形式總會有筆畫書寫的“起筆、行筆、收筆”一畫三段過程。寫好每一個過程，運筆也就有了理論指導。
一、實用硬筆書法書筆畫書寫也要有一種“一畫三段寫”的筆勢；硬筆實用書寫硬在外練，但是方便依然特別重要。最重要的是不要把練習毛筆藝術書法的方法用來練習硬筆！筆畫一畫三段寫就是一種必然的技巧！
硬筆實用書法中不需要我們將起筆、折筆、收筆都寫出“方筆”。但是我們也得承認，有了方筆筆鋒的展現的硬筆書法也是吸引人們眼球的好辦法。
二、硬筆書法筆畫結構當作藝術書法寫，硬筆寫出毛筆味，也是一種高超的硬筆風格；趙賀新的硬筆，利用毛筆書法的書寫節奏寫出毛筆書法的風格，開創了一種硬筆書法“工筆化”毛筆風格形態，不能不說讓人眼前一亮。
三、寫出有身材的筆畫；尤其是筆畫的中段行筆都有一個修長的身板，這種書法作品看了不免讓人聯想到一種健美冠軍的均稱身材。
四、書法審美與選美標準其實標準相似；藝術之美都不是憑空臆造的形態,無非最絡都的是對自然世界的各種事物形態的模擬再現,尤其是利用一種藝術的手段自然界許多曇花的美妙用藝術的形式保留下來,天生好奇的人類自然少不了觀賞者!
書法作為一種藝術形式,有了內涵,自然也就多了觀賞者!
其它資料整理中……
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4 # 大山校長
硬筆的運筆也需要很大的技巧，個人覺得有時候不次於毛筆的難度。
一、點的筆法
輕入紙→斜按筆→輕收筆
要領:掌握方向，起筆輕入，邊行邊重按，收筆要輕抬，不可嘎然而止，以保證尾部的圓滑。
二、橫的筆法
短橫:輕入筆→右推行→重按→翻轉→收筆。
要領:左尖右重，起筆輕，結尾重，邊行邊加重，至末尾處輕輕向上翻轉筆鋒(翻轉的目的是形成上尖頭)，並同時向右下方重按收筆。
長橫:斜切入→右推行(邊行邊輕抬)→重按→翻轉→右下行重按收筆。
三、豎的筆法
懸針豎:斜切入→重按筆→徐下行→出尖。
要領:斜切入後保持向下直行，末尾處要果斷下行出鋒，不可拖泥帶水。
垂露豎:斜切入→重按筆→緩下行→重收筆
要領:前半部行筆與懸針豎相同，二者主要區別在收筆，要重收、回鋒。
四、撇的筆法
斜切入→左下行→輕收筆
要領:斜切後立即左下方行駛。要有力度，出筆果斷。粗細對比強烈。
五、捺的筆法
輕按筆→轉折後右下行→重按筆→右平出
要領:捺的上部略細，捺腳處重按，右帶，快速出鋒。
六、折的筆法
斜重按→調筆鋒
要領:轉折處一筆而成，內圓外方。
書法都是講著輕鬆，看著簡單，但真能一筆而就談何容易！可以邊練邊找感覺，筆法沒有最好，只有更好。
祝早日成功！
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5 # 千年蘭亭
硬筆的運筆方法可以借鑑毛筆的運筆方法。
1、起筆。有露鋒和藏鋒兩種，以露鋒為主，只有個別筆畫例外。一般起筆有提、按、輕、重。
2、行筆。通常提筆執行，但不能簡單平拖而過，要講究輕重快慢，提按頓挫，如人行走，雙腳須一起一落。
3、收筆。一是回鋒收筆，筆鋒行至點畫尾處，應放慢速度，稍作停頓，如垂露豎畫應將筆鋒向上回收，橫畫則將筆鋒向左回收。二是出鋒收筆，筆鋒直接順勢出鋒，在空中收筆。
由於用筆有提按、輕重、徐疾的節奏，所以線條才表現出剛柔粗細的變化，字的結構就有了如同音樂、舞蹈等美的造型及韻律。
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6 # 南山智叟2
運筆就是筆畫的起，行，收。
硬筆不同毛筆之處，不能提，按，壓。特列是寫捺時，筆道一條細線 ，這是筆頭形狀造成的。所以寫捺時注意<轉筆>。否則，會有肌肉萎縮的感覺。餘劃與毛筆無異。
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7 # 失落唐僧
硬筆運筆有技巧？朋友，熟能生巧！硬筆書法是要經過長時間的，系統的練習才能掌握的技能，在經過長時間學習過程中才能掌握一些技巧，並熟練的運用～我們在書寫過程中，簡單的筆畫在不同字中都有不同的變化，如“橫”，有長橫、短橫，有時扛肩大，有時小～所以經過長期的訓練才能掌握！
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8 # 清揚有儀
硬筆運筆是有技巧的。
筆畫技巧：筆畫：起筆—行筆—收筆；
點要輕入頓、頓筆即提筆、不回鋒；
橫要用碗推；
豎要用指拉；
撇用食指推、撇有鋒；
食指拇指拉出捺、起筆輕、捺有腳、腳要平、連線處要圓；
鉤用中指挑、鉤之前頓筆；
折處頓筆略停；
彎處有陰柔之美；
提：頓乾淨、出鋒迅速；
行筆輕快流暢、出鋒迅速；
口訣：小小一點要點好，學會頓筆很重要，
橫要平、豎要直、撇有鋒、捺有腳，
提鉤要尖折有角，行筆輕快要記牢，
認真練習功夫到，筆畫健美字才好。
運筆：大圈：根據筆順，書寫一個字時筆尖的執行軌跡，
小圈：書寫每個筆畫時的筆尖軌跡。
鄧散木鋼筆筆畫圖真書行書草書結體：《歐陽詢楷書結構36法》
章法：章法就是整體效果，
如同人的穿衣打扮自己：隨意的隨意，刻意的刻意，刻意的隨意。
統一、變化、整齊.
章法很重要，章法不好就難看。
借鑑毛筆書法章法學習。
唐·懷仁集王聖教序，後面的更精采。
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9 # 書林牧童
硬筆字雖小，但毫釐之間的確也是有運筆技巧的。比如實用性較高的行書，彎轉頓連，提按急緩，都得有。所以所謂好的鋼筆，筆尖也是有彈性的，提則細，按則粗，帶者虛，連者實，從而達到線條的豐富變化。
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10 # 行書一點通
我練的是行楷，我只能談下個人經驗和理解，有一說一吧：
硬筆行書，最大的特性就是其實用性。這就要求最終要一個較快的書寫速度！
然而，很多字的構架、筆畫，我們可能還不熟悉，那就笨辦法搞定：前100遍慢點寫，務必先觀察入微，再臨寫到位；
再寫100遍快寫，快寫時若理解到位，甚至可以加入自己的理解，說到這，可能有人有不同意見，怎能加入自己的理解呢？
注意，這是實用硬筆書法，每一個人的字都應該有共同的書法性，也要有相應的個性！個性若消的過多，速度和實用性必然打折，個性若全部消完，你學的行書，那一定是慢的不要不要的，因為你不能把你字的原生態，徹徹底底否定！
如：字貼上某個字是正捺，而你覺得反捺更好看，你喜歡並習慣寫成反捺，那麼，這點發揮空間不過分的！
所謂個性，是褒義詞，首先自己要有眼力勁，自己首先要分清自己個性的地方，是不是糟粕，別把糟粕當個性就好！你要保證大部分書友看到後，至少覺得還行！
行書若寫不快，整個字一定是呆滯的，不自然、不流暢，也有悖於行書實用的本質；（本句，記得是田英章老師原話大概意思）
反之，行書若寫過快，那就寫的太滑了，構架、筆法，肯定是寫不到位的。如下：“水中花”就寫太快了，後來感覺不好，有點油滑之感，很不舒服了：
後來練字，能寫規範的儘量快寫；不熟的字，慢寫以求規範；儘量寫規範是個底線。
如下，有的字寫的還是不到位，看官留情吧，畢竟我也初學者：
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11 # 不二齋
關於用筆的用筆，
硬筆雖然不像毛筆的彈性那麼大，但是利用好筆尖，仍然可以寫出抑揚頓挫來。
硬筆書法的筆法和毛筆相當，也分為提按頓挫、轉折，其中以頓筆、轉和折筆最為常用。
頓筆成了硬筆書法用筆的核心，尤其是楷書，少了裝飾化的頓筆，就沒有楷書那種規範的感覺了。
關於運筆，
運筆包括：運筆方式、執筆方式和書寫姿勢三個部分。
運筆方式是書法的根基，不得運筆的要領是很難寫好書法的。
運筆包括：指運法、腕運法和臂運法，指運法寫小字，腕運法寫中字，臂運法寫大字。
執筆方式和坐姿又是硬筆書法運筆的基礎，有了正確的執筆和坐姿，運起筆來才自如。
你覺得呢？
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12 # 海納百川186
我在練習硬筆字，堅持一年了，沒悟出運筆什麼技巧，只領略到兩個字，堅持，堅持，多一個字再堅持。每天都堅持寫二百字以上，我臨習柳體，還不知有幾分柳公筆意，敬請指導
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對於初學者而言不用管細節，就象窮人一樣飯尚吃不飽，何必講究味道。書道自然。該到時自然就有，不到時莫要強求