1．準備好材料，木板、布（舊麻布或棉布）、動物膠（明膠）、乳白膠、大白粉、熟石膏粉，再準備好所需工具大小鍋各一，量杯、5公分寬刷、大調色刀。 2．向學生講解並示範坦培拉繪畫的製作程式。 第一步 配製濃膠（1:7） 用量杯或勺量一份膠對七份水。在第一隻小鍋中浸泡片刻使膠軟化，然後在大鍋中隔水加熱，緩緩攪拌，至膠完全溶化，即可停火。膠不能煮沸。 第二步 裱布 預備一硬毛刷或粗布團，裱布時擦布用。如同中國裱畫程式，只需留意不使布與板之間有氣泡。板的側面同時刷膠裱平。 第三步 塗白底 分四次薄塗十二層。 用刷塗，每層刷紋方向不同，兩層如十字，四層如米字，交叉塗膠層。每層紋路方面不同，有利層層相結。 塗底程式： 第1、2、3層膠水比例1:8（1份膠比8份水） 膠粉比例1:1 第一層塗層，隔20分鐘待幹。即塗第二層，再隔20分鐘塗第三層，需要三小時待幹。 第4、5、6層膠水比例1:10 膠粉比例1:1第三層三小時後可塗第四層，隔20分鐘塗第五層，再20分鐘塗第六層，第六層需隔夜待幹。 第7、8、9層膠水比例1:10 膠粉比例1:1 z+~ {4s t O P0每層間隔20分鐘待幹，第九層需隔三小時。 第10、11、12層膠水比例1:12 膠粉比例1:1 每層間隔20分鐘待幹。 系統介紹傳統坦培拉技法，安排臨摹課，首先製作坦培拉乳液； 坦培拉乳液是用蛋黃和水調製而成的。這兩種成份比份的比例有三種，分別對應繪畫製作的三個步驟，其平均值是1份蛋黃比6份水，也就是說這是聖像畫所用乳液中蛋黃和水的總比例。 第一步 1:9 第一層顏色，亦稱作“小湖”（顧名思義多用水），要求幹後無光澤，這時需要9份水比1份蛋黃，這一步作畫時，如水彩畫一樣，色彩適量，讓水流動，平塗時不能反覆刷。 第二步 1:6 第二層顏色需要1份蛋黃比6份水的乳液。第三層即透明層，是第三步的收尾工作，作用是統一先前各層顏色，這一層不用顏料，蛋黃和水的比例1比12。 第三步 1:3 最後一層需要粘稠的乳液，其蛋黃和水的比例是1比3，這種粘稠的乳液能使無光澤的底層顏色躍現或產生輕微的光澤，但所有這些比例都是近似值，實踐者最終應學用自己的眼睛把握精確值，但最好是少加水，每一步都是如此。 作畫方法： 在作畫的四個步驟中，使用顏色的方法也有所不同。 小湖畫法 把畫平放，用8至15號的畫筆有序而鋪張地畫法。面積大的用大筆，輪廓線部分和難畫的部分用小筆，稀釋顏色的目的是使第一層的色彩既豐富又統一。 直與交叉筆跡 就是用貂毛筆細筆畫出密集的交叉筆痕，以便造成活潑的色彩變化，從最暗到最亮或者相反。貂筆細筆不應飽含顏色而應枯筆渴色。3．透明畫法 就是用扁筆在有顏色上均勻地、薄薄地罩上一層很稀的蛋黃乳液，乳液可略有顏色亦可無色。罩這一層的目的是改變下層色彩的調子和深淺反差。 4．勾邊畫法 用小號貂毛筆在已完成物象的邊際反覆塗抹，根據描繪物件的需要，使畫面更加生動感人。 5．刮法 起到罩染效果，使色彩統一，同時出現偶然性，也可有目的去掉不理想的色塊和色粉渣子。 在完成臨摹作業後，再安排學生進行寫生，先畫靜物（三週），再畫人物頭像（四周），以此熟練掌握坦培拉技法。 最後安排學生進行坦培拉繪畫的創作（六——八週），要求學生運用現代繪畫構成表現非古典題材，結合運用坦培拉技法，使傳統坦培拉繪畫充分展現新時代意義。 在罩染之前我會用膠帶將不需要罩染的地方貼上，再用松節油和媒介劑的調和液將畫面薄薄地刷一遍，用羊毛排筆或水彩筆，比較軟就行，目的是讓畫表面結膜的油畫顏料稀釋以便銜接，放一會就可以罩染，我用海特管裝瑪蒂樹脂媒介劑，以前用百合，百合媒介劑很好可惜現在停產了，南海媒介劑很差，幹得慢，幾乎毀掉我一張畫，達芬奇媒介不知道具體成分是什麼，而泰倫斯生產的媒介劑氣味刺鼻。我也想自己做媒介，我在上海化工福州路店看到有賣固體馬蒂樹脂，一千多一瓶250克不散賣，太貴，如果哪天畫能賣個好價錢我會考慮自己做。說遠了，回到罩染，我一般用白瓷盤調色統罩，用媒介劑調松節油[還是肥蓋瘦原則]將需要的顏色稀釋，一般用透明色，檸檬黃，群青等，調和均勻後再檢查一下筆上是否沾了沒有稀釋的顏色，我以前沒有留意，而後果卻是致命的，一定要細心，下一步就是往平放的畫面上罩染，動作要快，薄薄的刷，最好不要反覆，不均勻的地方用筆側鋒壓一下，動作一定要迅速，否則會有痕跡，罩染後畫面顏色就會加深，而深的地方也可以用白色罩淺，倫勃朗顏料有一種透明白，專用於罩染，效果很好，罩染完後平放涼置幾天便可罩染第二遍。
1．準備好材料，木板、布（舊麻布或棉布）、動物膠（明膠）、乳白膠、大白粉、熟石膏粉，再準備好所需工具大小鍋各一，量杯、5公分寬刷、大調色刀。 2．向學生講解並示範坦培拉繪畫的製作程式。 第一步 配製濃膠（1:7） 用量杯或勺量一份膠對七份水。在第一隻小鍋中浸泡片刻使膠軟化，然後在大鍋中隔水加熱，緩緩攪拌，至膠完全溶化，即可停火。膠不能煮沸。 第二步 裱布 預備一硬毛刷或粗布團，裱布時擦布用。如同中國裱畫程式，只需留意不使布與板之間有氣泡。板的側面同時刷膠裱平。 第三步 塗白底 分四次薄塗十二層。 用刷塗，每層刷紋方向不同，兩層如十字，四層如米字，交叉塗膠層。每層紋路方面不同，有利層層相結。 塗底程式： 第1、2、3層膠水比例1:8（1份膠比8份水） 膠粉比例1:1 第一層塗層，隔20分鐘待幹。即塗第二層，再隔20分鐘塗第三層，需要三小時待幹。 第4、5、6層膠水比例1:10 膠粉比例1:1第三層三小時後可塗第四層，隔20分鐘塗第五層，再20分鐘塗第六層，第六層需隔夜待幹。 第7、8、9層膠水比例1:10 膠粉比例1:1 z+~ {4s t O P0每層間隔20分鐘待幹，第九層需隔三小時。 第10、11、12層膠水比例1:12 膠粉比例1:1 每層間隔20分鐘待幹。 系統介紹傳統坦培拉技法，安排臨摹課，首先製作坦培拉乳液； 坦培拉乳液是用蛋黃和水調製而成的。這兩種成份比份的比例有三種，分別對應繪畫製作的三個步驟，其平均值是1份蛋黃比6份水，也就是說這是聖像畫所用乳液中蛋黃和水的總比例。 第一步 1:9 第一層顏色，亦稱作“小湖”（顧名思義多用水），要求幹後無光澤，這時需要9份水比1份蛋黃，這一步作畫時，如水彩畫一樣，色彩適量，讓水流動，平塗時不能反覆刷。 第二步 1:6 第二層顏色需要1份蛋黃比6份水的乳液。第三層即透明層，是第三步的收尾工作，作用是統一先前各層顏色，這一層不用顏料，蛋黃和水的比例1比12。 第三步 1:3 最後一層需要粘稠的乳液，其蛋黃和水的比例是1比3，這種粘稠的乳液能使無光澤的底層顏色躍現或產生輕微的光澤，但所有這些比例都是近似值，實踐者最終應學用自己的眼睛把握精確值，但最好是少加水，每一步都是如此。 作畫方法： 在作畫的四個步驟中，使用顏色的方法也有所不同。 小湖畫法 把畫平放，用8至15號的畫筆有序而鋪張地畫法。面積大的用大筆，輪廓線部分和難畫的部分用小筆，稀釋顏色的目的是使第一層的色彩既豐富又統一。 直與交叉筆跡 就是用貂毛筆細筆畫出密集的交叉筆痕，以便造成活潑的色彩變化，從最暗到最亮或者相反。貂筆細筆不應飽含顏色而應枯筆渴色。3．透明畫法 就是用扁筆在有顏色上均勻地、薄薄地罩上一層很稀的蛋黃乳液，乳液可略有顏色亦可無色。罩這一層的目的是改變下層色彩的調子和深淺反差。 4．勾邊畫法 用小號貂毛筆在已完成物象的邊際反覆塗抹，根據描繪物件的需要，使畫面更加生動感人。 5．刮法 起到罩染效果，使色彩統一，同時出現偶然性，也可有目的去掉不理想的色塊和色粉渣子。 在完成臨摹作業後，再安排學生進行寫生，先畫靜物（三週），再畫人物頭像（四周），以此熟練掌握坦培拉技法。 最後安排學生進行坦培拉繪畫的創作（六——八週），要求學生運用現代繪畫構成表現非古典題材，結合運用坦培拉技法，使傳統坦培拉繪畫充分展現新時代意義。 在罩染之前我會用膠帶將不需要罩染的地方貼上，再用松節油和媒介劑的調和液將畫面薄薄地刷一遍，用羊毛排筆或水彩筆，比較軟就行，目的是讓畫表面結膜的油畫顏料稀釋以便銜接，放一會就可以罩染，我用海特管裝瑪蒂樹脂媒介劑，以前用百合，百合媒介劑很好可惜現在停產了，南海媒介劑很差，幹得慢，幾乎毀掉我一張畫，達芬奇媒介不知道具體成分是什麼，而泰倫斯生產的媒介劑氣味刺鼻。我也想自己做媒介，我在上海化工福州路店看到有賣固體馬蒂樹脂，一千多一瓶250克不散賣，太貴，如果哪天畫能賣個好價錢我會考慮自己做。說遠了，回到罩染，我一般用白瓷盤調色統罩，用媒介劑調松節油[還是肥蓋瘦原則]將需要的顏色稀釋，一般用透明色，檸檬黃，群青等，調和均勻後再檢查一下筆上是否沾了沒有稀釋的顏色，我以前沒有留意，而後果卻是致命的，一定要細心，下一步就是往平放的畫面上罩染，動作要快，薄薄的刷，最好不要反覆，不均勻的地方用筆側鋒壓一下，動作一定要迅速，否則會有痕跡，罩染後畫面顏色就會加深，而深的地方也可以用白色罩淺，倫勃朗顏料有一種透明白，專用於罩染，效果很好，罩染完後平放涼置幾天便可罩染第二遍。