毛筆字的筆畫粗細，提筆，筆畫就細，按筆，筆畫就粗。但毛筆書法的粗細，並不只是簡單的提按就能解決。

書法中的粗細不是一成不變的。筆畫粗細的變化，受運筆速度的變化，運筆距離的長短，虛與實的轉換而不斷的在改變。變化越豐富，作品的韻味越悠遠，觀賞性也越強。

初學的朋友筆畫的粗細變化不大，粗細的控制靠毛筆的偏斜來改變，而毛筆一偏斜，就成了側鋒，影響了筆畫的質量。還有，初學者的筆力較弱，筆鋒基本是一直按下去寫，使筆毫下壓太多，筆毫成了支撐的力點，毛筆變成了硬筆，失去了輕重的變化。這就是通常所說的提不起筆來。

要讓筆畫產生輕重的變化，手上的力量是向上提，使毛筆僅筆鋒很少的一部分著紙，隨需要而按下。按下隨即提起。起伏跌宕，隨心而動。

要解決筆畫粗細的問題，首先的瞭解毛筆的結構。

先把毛筆的筆毫做二分之一分割，寫字時一般只用筆尖端的二分之一，筆桿端的二分之一一般是不用。那麼這二分之一是用來幹什麼的呢？是用來增加筆毫的彈性。有些書家拿到一支新筆乾脆只發前面的二分之一，後面二分之一保持原樣。各人有各人的喜好，本人不建議這樣做。這樣就沒能把毛筆筆毫的彈性發揮出來。

接著在把筆尖端的二分之一做三等分分割。第一等分叫一分筆，第一等分加第二等分叫二分筆，三等分合起來叫三分筆。

瞭解了毛筆的結構，筆畫粗細的問題就好辦了。想寫細筆畫就用一分筆，想寫次筆畫就用三分筆，二分筆則介乎於二者之間。

為了更直觀的比照用筆和筆畫的粗細，我們來看一下三位書家的用筆。

上圖是宋徽宗的瘦金體《穠芳詩帖》，瘦金體基本少全部是用一分筆書寫而成的。

上圖是柳公權的《玄秘塔碑》，柳字中有極少的一分筆，大量的二分筆，三分筆幾乎沒有。

上圖是顏真卿的《自書告身》帖，顏字的特點是每個字中幾乎都有三分筆的粗筆畫，配合著二分筆，一分筆在顏字中幾乎沒有。

透過以上三位書家可以看出，所為粗筆和細筆不是那麼絕對的。一味地用細筆，字則孱弱，一味地用粗筆，字則臃腫。讓某一種筆體成為字的主體在配合其他用筆，寫出的字才錯落好看。

寫毛筆字如何掌握筆畫的粗細？

粗細的筆畫，最關鍵掌握用筆的提按，提筆則有細筆畫，按則有粗筆畫。

書法點畫力究有粗細間雜，粗筆則有血肉豐腴，細筆則有筋骨勁道。

顏體橫有細筆畫，豎有粗筆畫，形成了筋骨血肉飽滿的書境，同時粗筆畫蓄勢勁力，柳體則有從顏體中汲取筋骨，挺拔俏麗。

在歐體的筆畫展現了細筆畫含筋骨之險絕，皆出現籍以中鋒用筆的力道。

草書有懷素的筆墨筆畫有細線質，達及瘦硬筆貌，而盡使轉之能，創造了無聲之音律。張旭狂草的筆墨有肥筆豐滿狀，也是狂放於使轉之妙境。

古人云，瘦硬筆易成，肥腴筆難及，因此粗筆是為肥厚，寫的遒勁則有妙，而寫成墨豬則有敗。因而達及肥筆須健，才具有筋骨顯。

瘦硬之細筆，勁俊，肥厚之粗筆，妍豐。因此提按的技巧習練，時時貫穿每一筆畫的成敗。

書法的提按頓挫是書寫常用的筆法。運用的熟練，是習書的最基本的基礎。

只有在習練中慢慢頓悟，提按的輕重，就有粗細筆畫的穩健顯現。每一個字中都有粗細筆畫的結體組成。才有疏密的間架結構。形成遒勁渾厚的書法景觀。

書法是線條組織的藝術，筆畫粗細變化-是輕飄、靈動，還是端莊、嚴肅，難道不是線條藝術的表現形式嗎？

所以如何掌握筆畫粗細?看似一個簡單的問題，其實也很難掌握！

掌握筆畫粗細，首先要了解毛筆，精於用筆。硬毫易得筋骨，善於寫細；軟毫易得皮肉，善於寫粗；筆毫聚攏時筆鋒頂部如針尖，畫出的筆畫為細；筆毫鋪開，平齊如刷，寫出的筆畫就粗。故有：“善其事，先利其器”的說法。

其次掌握筆畫粗細，是運用毛筆自如的技巧問題。一點、一橫、一撇、一捺，這些長短不一、粗細不同。才有：“書法以用筆為上。”講法！

每寫一個筆畫都有起用止，起筆又叫落筆、落鋒；收筆也稱駐筆；其中是運筆。這種不同方法，筆畫就有粗細之分了。所以筆畫最忌方圓不明，輕重不分，就要學習領會，進一步掌握用筆的技巧。最後，掌握筆畫的粗細是透過筆畫墨色濃度、滲化狀況來控制的，按者筆畫粗，墨色重；提者筆畫細，墨色輕。故有；“血肉不生於墨，而墨能增之、減之。”。可見掌握筆畫粗細變化，它需要相互協調，勤於苦練，方能嫻熟！

今天我們來說說筆畫粗細平衡規律、變異規律等內容；很多初學者為什麼在寫楷書時，把字寫得四平八穩，老氣橫秋？因為不懂得這一重要規律，所以寫楷時猶如布算。要想把楷書寫得有生氣，耐人尋味，掌握這個規律是主要途徑。

粗細平衡規律

（一）密細疏粗。筆畫多的字為了能寫在格子正中且不擁擠，就要將筆畫寫細些；相反，筆畫少的字雖然很容易寫在格子正中，但如果也寫細就會有寒儉之感，所以要寫粗。

（二）長細短粗。初學者寫字遇到長短筆畫時總是忽略這一規律。不是長短一樣粗細，就是短細長粗，這樣寫不符合視覺平衡原理，長筆畫相對於短筆畫來說，其視覺張力大，即它比短筆畫顯眼，只有將其寫得比短筆畫細，才能讓短筆畫也較顯眼，從而取得視覺平衡。

（三）橫細豎粗。這可用建築學中的道理來解釋，橫相當於房梁，豎相當於頂樑柱。如果頂樑柱細了，而房梁很粗，會給人以不安穩的感覺，只有將頂樑柱加粗，房梁變細，才有安穩的感覺。

（四）左細右粗。這是對字的左右兩邊都是豎而言的，因為這樣寫符合人們的審美心理習慣。

重畫變異規律

（一）重橫變異規律：一字中有兩個或兩個以上的橫時，要寫出起筆的平斜點、收筆的俯仰及長短粗細之變化；

（二）重捺變異規律：一字中有兩個或兩個以上的捺時，除主筆寫成斜捺外，其餘皆寫成反捺，因為這樣寫才能突出主題筆畫，使整個字主次分明。古人講的“字無兩捺”就是這個道理。

（三）重摺變異規律：一筆畫或一個字中如有兩個或兩個以上的折時，應寫出方圓之變化，這樣才能破除單調，剛柔相濟。如橫折折撇、橫折折鉤、豎折折鉤以及“馬”之類的字。

（四）重鉤變異規律：一字中有兩個或兩個以上的鉤時（相同方向的鉤），要寫出鉤的藏露、大小之變化；

今天我們就先分享這些內容，各位好友要多多練習哦。

簡單的說下楷書的筆畫:

橫貴直，細有美感，粗易敗筆。

豎可粗，壯而有勢，當有間隙。

撇常斂，銳利有度，可當一面。

捺宜舒，隨暢心意，時防畸形。

點折彎鉤等時預備，感官字型結構。能有變化調整，千篇一律，不足取也！