山水畫構圖比較講究，一言兩語還真說不清楚。

首先說中國畫山水畫是非常重要的一個分類，畫分三科即人物山水花鳥，又因國畫的題材多為自然，所以更顯得山水畫的地位尤為重要。

如果要再細分山水畫還會有工筆寫意，長卷小景等等，小景中國畫術語，與小品不同，是山水畫流派之一。始於北宋初惠崇，有所謂“惠崇小景”之稱。

沈括《圖畫歌》亦有“小景惠崇煙漠漠”之句，郭若虛解說：“寒汀遠渚，慌灑虛曠之象”。黃庭堅亦說：“得意於荒率平遠”，此即小景風格。

而長卷與小景大有不同，如歷代名畫北宋王希孟《千里江山圖》，自然構圖也會有不同。

大概一想到中國畫的構圖，可能最先想到的就是極具中國哲學意味的留白，留白是中國藝術作品創作中常用的一種手法，極具中國美學特徵。留白一詞指書畫藝術創作中為使整個作品畫面、章法更為協調精美而有意留下相應的空白，留有想像的空間，方寸之地亦顯天地之寬，正所謂“此處無物勝有物”。

而關於山水畫構圖還有著名的“三遠法”，它的提出是中國傳統山水畫發展的一個體現，它是對以往數百年間中國山水畫打破空間和時間用以造境，以表現傳統哲學思想的一個歸納和總結。郭熈總結“三遠”說：“山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠 。

後來的韓拙《山水純全集》又增一說：“郭氏謂山有三遠，愚又論三遠者：有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之‘闊遠’；有煙霧溟漠，野水隔而彷彿不見者，謂之‘迷遠’；景物至絕，而微茫縹緲者，謂之‘幽遠’。”後人合稱為“六遠”。

其實無論怎樣構圖，中國畫，中國山水畫畫之前的立意最重要，唐代王維說：“凡畫山水，意在筆先。”張彥遠也說：“意在筆先，畫盡意在。”“骨氣形似，皆本於立意。”立意有高低深淺之分。清代王原祁說：“如命意不高，眼光不到，雖渲染周致，終屬隔膜。”

立意指畫家對客觀事物反覆觀察而獲得豐富的主題思想，而且中國畫一直也強調境由心生，所以山水畫如何構圖，雖然有前人高人的總結經驗，值得學習揣摩，覺得更應該是自己的審美與心意的體現。